«Мени́ны» (исп. Las Meninas), кроме того «Сады́ Аранхуэ́са» (фр. Les jardins d'Aranjuez; англ. The gardens of Aranjuez) — одноактный балет в постановке Л. Ф. Мясина на музыку Л. Обера, Г. Форе, М. Равеля и Э. Шабрие; сценография К. Сократе и Х. М. Серта. Первый показ 21 августа 1916 года силами труппы Русский балет Дягилева в Театре Эухении-Виктории, Сан-Себастьян.

История создания

Во время первых американских гастролей Русского балета Дягилева в начале 1916 года имя Леонида Мясина на афишах стало обозначаться на французский манер — Léonide, а написание фамилии было упрощено из-за отсутствия в английском языке аналога буквы «я»: Miassine > Massine[4]. После возвращения в Европу труппа начала выступления в Мадриде в Театро Реал по приглашению испанского короля Альфонсо XIII. Королевская чета любила балет. Биографы Леонида Мясина, Лесли Нортон (Leslie Norton) и Е. Я. Суриц, отмечали, что при отсутствии финансовой поддержки испанского короля труппа Дягилева могла бы не выжить в годы Первой мировой войны[5][6]. Во время первых испанских гастролей труппа выступила в Мадриде, Севилье, Гранаде и Кордове после чего переехала в Сан-Себастьян, где монархическая чета проводила летнее время. С. Л. Григорьев писал, что С. П. Дягилев «чувствовал себя обязанным королю за помощь в освобождении Нижинского»[7], интернированного во время войны в Австро-Венгрии, поэтому в качестве благодарности за гостеприимство и поддержку решил поставить балет на испанскую тему и посвятить его монарху, формально объявившем себя покровителем антрепренёра[5].

«Менины» стали первым балетом Мясина на материале испанских танцев и испанского искусства[8] и первым испанским балетом труппы Русский балет Дягилева[9]. Ранние работы, равно как и последующие, показывают широкий диапазон интересов Мясина. Первый неосуществлённый замысел «Литургии» (1915) относился к религиозной тематике, а первый поставленный балет «Полуночное солнце» (1915) — к русскому фольклору. В 1916 году в Сан-Себастьяне были представлены два балета: первый испанский («Менины») и очередной русский («Кикимора»)[10], за которыми вскоре последовал первый итальянский балет «Женщины в хорошем настроении» (1917). Дягилев отводил много времени повышению культурного и профессионального уровня Мясина, пытаясь воспитать альтер эго, или идеального балетмейстера, который бы осуществлял его собственные замыслы согласно его представлениям того, каким должен быть музыкальный театр. Сперва в 1914 году Дягилев открыл для Мясина богатство итальянского искусства.

В 1916 году Дягилев и Мясин впервые попали в Испанию и были восхищены особенностями испанского искусства. Мясин с интересом наблюдал за исполнителями фламенко: «Меня очаровали их интуитивное чувство ритма, непринуждённая элегантность, темперамент. Казалось, они сочетают абсолютное владение телом с безупречной синхронностью движений и природным благородством. Я не видел ничего подобного ранее в каком-либо народном танце»[11]. В Прадо Мясин изучал полотна Риберы, Мурильо, Сурбарана, Эль Греко и Веласкеса, относящихся к различным школам живописи золотого века Испании. Особенно впечатлили хореографа картины Веласкеса, открывавшие для него широкий простор воображению[11]. Дягилев также был воодушевлён своим первым визитом в Испанию и предложил Мясину поставить испанский балет на музыку «Паваны» Форе «с её подражанием испанскому золотому веку»[11].

Хореография создавалась под вдохновением от картин Диего Веласкеса. Мясин особенно восхищался его полотном «Менины» (1656), современное название которого исп. Las Meninas дословно переводится как «Девочки»: «Я чувствовал в душе глубокую меланхолию, когда видел его элегантно позирующих инфант с их непогрешимым благородством, странным сочетанием надменности и обаяния. Это были грустные маленькие дети, наряженные в неудобные атласные платья и вынужденные играть свои королевские роли. <…> Работая над разнообразными па-де-де, я не пытался воссоздать пышность и великолепие испанского золотого века. Просто это было, с одной стороны, моё собственное ощущение упорядоченности дворцового этикета и, с другой — скрытая печаль, которую я уловил в работах Веласкеса и во многих испанских полотнах XVII века. Всё это выражалось плавными движениями, гармонировавшими с меланхолической музыкой Форе»[11]. Декорация Карло Сократе изображала видимый с балкона сад, в котором встречались и расставались две фрейлины (менины) и два их придворных кавалера. Костюм для Соколовой Серт выполнил в пурпурном с золотом цветах, для Хохловой — в розовом с серебром. В своих пышных платьях танцовщицы походили на огромных зависших в воздухе бабочек[12].

Несмотря на распространённое обозначение «павана», выступающее у Суриц в качестве второго названия балета («Павана»[3]), имеется также альтернативное наименование «Сады Аранхуэса» (фр. Les jardins d'Aranjuez; англ. The gardens of Aranjuez[13]), обозначенное в программе лондонского сезона труппы Дягилева 1919 года в Альгамбре[14].

«Менины» стали первым испанским балетом труппы Русский балет Дягилева, «король и королева были восхищены им»[9]. Балет «имел огромный успех, и особенно понравился королю Альфонсо»[15].

Сюжет

Несмотря на точный перевод испанского названия «Девочки», в балете действуют повзрослевшие и уже имеющие любовников фрейлины[16]. Они тайно встречаются со своими кавалерами в саду, где исполняют павану. Карлица узнаёт о свидании и намеревается поднять скандал, предав огласке их скрываемую любовь. В качестве доказательства нарушения придворного этикета карлица похищает шляпу одного из кавалеров[14]. Серия па-де-де выполнена в манере обстановки двора испанского короля Филиппа IV[12].

Части

Хореография содержит три старинных танца эпохи Филиппа IV[14]. Состоящему из 3 сцен балету предшествовала Прелюдия Л. Обера (Prélude, de Louis Aubert)[13]:

• Павана Габриэля Форе (Pavane, de Gabriel Fauré)
• Грациозная утренняя песня Мориса Равеля (Alborada del gracioso, de Maurice Ravel)
• Помпезный менуэт Эммануэля Шабрие в оркестровке Мориса Равеля (Menuet pompeux, d'Emmanuel Chabrier)

Премьера

Датировка первого показа вызывает сомнения. Наиболее ранние вероятные даты привела Е. Я. Суриц — 12 августа[17], или 19 августа[18]; самую позднюю — 25 августа — обозначила Л. Нортон[16][12].

• 1916, 21 августа[1][2][3] (?)[19] — «Менинас» (павана), одноактный балет. Первый показ в Театре Эухении-Виктории (Teatro Eugenia Victoria носит имя супруги Альфонсо XIII Евгении Виктории), Сан-Себастьян, Испания. Музыка Габриэля Форе, хореография Леонида Мясина; декорации Карло Сократе, костюмы Хосе Марии Серта в стиле Диего Веласкеса[1][7]. Дирижёр Эрнест Ансерме, режиссёр Сергей Григорьев[2][3]

Основные исполнители[12]:

• Первая пара — Лидия Соколова и Леонид Мясин
• Вторая пара — Ольга Хохлова и Леон Войциховский
• Карлица — Елена Антонова[11]

18 и 21 апреля 1917 года балет был представлен в Неаполе[20], затем в Риме. Критик газеты Il Giorno отозвался о представлении, как о «неудачной шутке»[21]. После первого парижского показа в Шатле в 25 мая 1917 года[22] французским критикам балет показался слабым по сравнению с новыми работами труппы, особенно относительно скандальной премьеры сенсационного «Парада»[23].

Возобновления

Балет исполнялся труппой Дягилева не очень часто, но был дважды возобновлён:

• 1924, 8 января[24] — премьера в Монте-Карло в Опере Монте-Карло[12][25]. А. К. Шервашидзе писал, что декорации для этой постановки выполнил по своим эскизам[26]
• 1928, 2 июля[27] — премьера в Лондоне в Театре Его Величества (His Majesty’s Theatre)[1][12][28]

Последний раз Русский балет Дягилева представил «Менины» в июле 1929 года в Ковент-Гардене, Лондон[29].

См. также

• Русский балет Дягилева

Примечания

Литература

• Григорьев С. Л. Балет Дягилева, 1909—1929 = The Diaghilev Ballet. 1909—1929 / Пер. с англ. Чистяковой Н. А.; предисл. и ком. В. В. Чистяковой. — М. : Aртист. Pежиссёр. Tеатр, 1993. — 383 с. — (Ballets Russes). — 5000 экз. — ISBN 5-87334-002-1.
• Мясин Л. Ф. Моя жизнь в балете = My Life in Ballet / Пер. с англ. М. М. Сингал / предисл. и фрагменты из монографии «Леонид Фёдорович Мясин» Суриц Е. Я. / ком. Е. Яковлевой. — М. : Aртист. Pежиссёр. Tеатр, 1997. — 366 с. — (Ballets Russes). — 3000 экз. — ISBN 5-87334-012-9.
• Мясин Л. Ф. Письма А. П. Большакову (1914—1917) / Публикация, вступ. ст. и ком. Е. Я. Суриц // Мнемозина : Документы и факты из истории отечественного театра XX века : Альманах / Ред.-сост. В. В. Иванов. — М. : Индрик, 2014. — Вып. 6. — С. 286. — 904 с. — 800 экз. — ISBN 978-5-91674-330-2.
• Суриц Е. Я. История «Русского балета», реальная и фантастическая в рисунках, мемуарах и фотографиях из архива Михаила Ларионова / Научн. ред. Елизавета Суриц, Глеб Поспелов. — М.: Издательская программа «Интерроса», 2009. — 432 с. — («Первая публикация»). — ISBN 978-5-91491-013-3.
• Les ballets russes : [фр.] : Catalog d’exposition [Paris, Bibliothèque-musée de l'Opéra, 24 novembre 2009 – 23 mai 2010] / Direction de Mathias Auclair et Pierre Vidal ; assistés de Jean-Michel Vinciguerra ; préface de Bruno Racine. — Montreuil : Gourcuff Gradenigo, 2009. — 299 p. — ISBN 978-2-35340-067-6.
• Norton L. Léonid Massine and 20th Century Ballet / Leslie Norton. — McFarland & Company, 2004. — 380 p. — ISBN 0-7864-1752-8.

Ссылки

• Pavane, Op.50 (Fauré, Gabriel): ноты произведения на International Music Score Library Project
• Menuet pompeux на YouTube — «Помпезный менуэт» Эммануэля Шабрие в оркестровке Мориса Равеля
• Las meninas (фр.). Bibliothèque nationale de France. Дата обращения: 6 июля 2019.
• Performance: The gardens of Aranjuez (англ.). Bibliothèque nationale de France. Дата обращения: 6 июля 2019.
• Serge Diaghileff's season of Russian ballets, 1919 : Programme, the Alhambra, London, april 30th to july 22nd (англ.). Bibliothèque nationale de France. Дата обращения: 6 июля 2019.