music.wikisort.org - Произведение

Симфония № 3 фа мажор op. 90 была написана немецким композитором Иоганнесом Брамсом летом 1883 года в Висбадене, хотя некоторые исследователи высказывают предположение, что автор использовал в первой части эскизы ранних лет.

	Симфония № 3 в фа мажор оп. 90 - I. Allegro con brio (10:05)
	Авторство — Musopen
Помощь по воспроизведению

	Симфония № 3 в фа мажор оп. 90 - II. Andante (8:07)
	Авторство — Musopen
Помощь по воспроизведению

	Симфония № 3 в фа мажор оп. 90 - III. Poco allegreto (6:10)
	Авторство — Musopen
Помощь по воспроизведению

	Симфония № 3 в фа мажор оп. 90 - IV. Allegro (8:28)
	Авторство — Musopen
Помощь по воспроизведению

Симфония была посвящена известному дирижёру и пианисту Гансу фон Бюлову. В посвящении симфонии написано: «Моему сердечно любимому Гансу фон Бюлову от верного друга. Иоганнес Брамс».

Симфония была впервые исполнена с большим успехом 2 декабря 1883 года в Вене под управлением Ганса Рихтера.

Успех был безоговорочным далеко не везде. Так, на первом исполнении в Вене публика резко разделилась: одни бурно аплодировали, другие шикали и свистели. В прессе появились резко отрицательные критические отзывы. Это — свидетельство давно шедшей борьбы между сторонниками Брамса и Вагнера, обострившейся после смерти Вагнера 13 января 1883 года.

Состав оркестра

Деревянные духовые

2 флейты

2 гобоя

2 кларнета

2 фагота

1 контрафагот

Медные духовые

4 валторны

2 трубы

3 тромбона

Ударные

Литавры

Струнные

I и II скрипки

Альты

Виолончели

Контрабасы

Характеристика

В Третьей симфонии Брамс даёт новое решение жанра. Она не похожа ни на Первую, ни на Вторую, хотя воплощает основные принципы его стиля, заложенные в них, сочетая классические и романтические традиции. Оригинальна её драматургия: от патетической, тревожной, но все же достаточно светлой, мажорной первой части к драматическому, насыщенному борьбой минорному финалу. Таким образом, направленность цикла Третьей прямо противоположна Первой — от скорби к утверждению радости. Обратный путь — от мажора к минору вообще чрезвычайно редок в симфониях XIX века. В средних частях используется типичное для Брамса, но не характерное для других композиторов его времени интермеццо — отсутствует оживлённое скерцо. По сравнению с первыми симфониями, средние части Третьей поменялись местами в отношении эмоциональной глубины и насыщенности: анданте теперь наивно-простодушно, а аллегретто — полный затаённой скорби романс.

Часть I. Allegro con brio

Открывается важнейшим мотивом симфонии из трёх нот. Он имеет конкретный смысл, зашифрованный в буквенных обозначениях нот (f—as—f): это юношеский девиз композитора «свободен, но весел» (frei aber froh). Мотив предстаёт в торжественных аккордах духовых с любимым Брамсом — вслед за Шубертом — сопоставлением мажора и одноимённого минора. Этот мотив ложится в основу главной партии, распетой скрипками, и контрапунктически сопровождает её. Патетическая, эмоционально неустойчивая главная колеблется между мажором и минором, не останавливаясь в развитии. Контрастна побочная, порученная кларнету и фаготу отдалённо напоминает вальс, но имеет гибкий, изменчивый ритмический рисунок. Партия сопровождается аккомпанементом, выдержанном в народном стиле, и постоянно варьируется. В одной из вариаций она подвергается полифоническому преобразованию (тема в обращении). Затем вновь звучит вступительный мотив, и к концу экспозиции нарастает тревожность. Она преображает побочную тему, которой открывается краткая разработка. В конце разработки у солирующей валторны звучит вступительный мотив, подготавливая репризу, в которой композитор ещё в большей степени, чем во Второй симфонии, нарушает тональные закономерности — побочная партия проводится не в главной, а в сопоставленной с ней отдалённой тональности. Кода, играющая роль второй разработки, завершается просветлением: в последний раз мотив вступления сопоставляется с главной темой, на этот раз уверенно утверждающей мажор.

Часть II. Andante

Замечательна своей простотой и изяществом. Напевную тему в духе колыбельной играют кларнеты и фаготы, а затем варьируют другие инструменты. Вариации прерывает появление новой темы, также у кларнета и фагота, но более экспрессивной, завершаемой загадочными аккордами. При повторении первой темы она дробится, разрабатывается. Только в новых вариациях в репризе возвращается первоначальное ни чем не омрачённое настроение. Но кода вновь полна страстных томлений и затаённых предчувствий.

Часть III. Poco allegretto.

Здесь впервые в этой мажорной симфонии утверждается минор. Романс рождён бытовым чувствительным жанром. Но он тонко, поэтично, одухотворенно преображён композитором, который, по меткому замечанию немецкого исследователя, обладает свойством снимать характер повседневности с обыденных явлений и заглядывать в глубины души человеческой. Перебои хореических и ямбических размеров, неустойчивые гармонии лишают тему банальности, придают ей скрытую напряжённость, тревогу. Песенность, как у Шуберта, подчёркнута вокальным типом изложения: виолончели, скрипки, валторны повторяют три строфы темы. Ещё три строфы, в другой инструментовке, прозвучат в репризе. А средняя часть этой трёхчастной формы окрашена типично брамсовским настроением «улыбки сквозь слезы». Весьма краткая, она построена на чередовании двух тем, различных по жанровым истокам и оркестровке: с оттенком танцевальности — у духовых, затаённо лирическая — у струнных. Их отголосок ещё раз возникает в коде, завершаемой мучительно страстным вздохом.

Часть IV. Allegro

Образует драматическую кульминацию симфонии: здесь разражается давно готовившаяся борьба. Свободно трактованная сонатная форма поражает обилием тем, которые трансформируются в процессе развития. Первую тему главной партии отличает суровый балладный тон, подчёркнутый октавным изложением, приглушённой звучностью, своеобразными ладовыми оборотами. Вторая тема, доносящаяся словно издалека — аккордово-хорального склада, с упорно вдалбливаемыми ритмическими и мелодическими оборотами, — ещё более мрачна, подобна теме рока. Так трансформируется затаённая тема среднего раздела анданте. Открытым драматизмом отмечена связующая — вариант первой темы главной партии, с неистовыми возгласами, широкими скачками. Внезапно наступает успокоение: звучит побочная тема, мажорная, распевная, окрашенная благородным тембром валторны и виолончелей. Но покой краток, экспозиция завершается трагической кульминацией, в заключительной партии вновь утверждается минор. Следующая волна стихийной силы вздымается в разработке, основанной на темах главной партии. Особенно грозно звучит вторая: в канонических перекличках духовых она приобретает роковой характер, сближаясь с мотивом судьбы из Пятой симфонии Бетховена. Начало репризы знаменует появление на кульминации драматических возгласов связующей партии. Главная партия возникает здесь последней. Внезапно она замедляет свой неистовый бег и торжественно звучит в мажоре: утверждая победу света и гармонии, наступает кода. В ней собираются важнейшие темы цикла: трезвучный начальный мотив первой части; преображенный, в мажоре, мотив судьбы. Наконец, «подобно радуге после грозовой бури», по выражению одного из исследователей, у флейты появляется мотив фа—ля-бемоль—фа, обрамляя симфонию великолепной аркой. Ему отвечает главная тема первой части в ясном фа мажоре.

В популярной культуре

Фильм 1946 в стиле нуар «Подводное течение» тема из 3 части симфонии звучит при открывающей заставке и во многих сценах.

Песня 1951 года Take My Love (Фрэнк Синатра) и 1952-го The Song Angels Sing (Марио Ланца) также использует эту мелодию.

В песне 1983 года Baby Alone In Babylone, исполненной Джейн Биркин и написанной Сержем Генсбуром, заимствована основная тема (d'après le 3e mouvement de la Symphonie n° 3 de Brahms), что указано в альбоме Jane Birkin, а также в статье на данную песню.

Эта же тема из 3 части является ведущей в фильме Анатоля Литвака «Любите ли вы Брамса?» (1961), песня Say No More, It’s Goodbye.

3 часть симфонии использована в телеспектакле "Будденброки" 1972 года.(режиссер Александр Орлов)

Музыкальная тема 3 части использована в музыке к фильму "И это все о нем" 1978, композитор Е Крылатов, без указания в титрах.

Заметное влияние симфония оказала на музыкальную тему и финальную песню фильма Ф. Янковского «Статский советник» (2005).

Главная музыкальная тема «сериала Ликвидация» (2007) частично позаимствована из 3-й части Симфонии — Poco allegretto (это было отмечено на российской премии Серебряная калоша-2009, в номинации «За плагиат года»[1].

Эта часть симфонии используется и в телесериале «Великолепный век», а также в передаче Первого канала «Жди меня».

В песне Love of my life сыгранной и написанной Santana & Dave Matthews, взята за основу музыка из Симфонии № 3 - Poco Allegretto

В том числе, главная тема 3 части 3 симфонии Брамса звучит в фильме «Убей своих любимых».

3 часть симфонии использована в постановке балета «Дама с камелиями» Анико Рехвиашвили на сцене Национальной оперы Украины

3 часть симфонии использована T-Fest’ом в песне «Новый день».

Ссылки

• Симфония № 3: ноты произведения на International Music Score Library Project
• Симфония №3, ноты: версии для ф-но, для ф-но в 4 руки, для ф-но в 8 рук
• О симфонии на сайте Belcanto.ru

Примечания

Литература

• Walter Frisch. Brahms: The Four Symphonies New Haven: Yale University Press (2003): 91 - 114.

На других языках

---

[en] Symphony No. 3 (Brahms)

Symphony No. 3 in F major, Op. 90, is a symphony by Johannes Brahms. The work was written in the summer of 1883 at Wiesbaden, nearly six years after he completed his Symphony No. 2. In the interim Brahms had written some of his greatest works, including the Violin Concerto, two overtures (Tragic Overture and Academic Festival Overture), and Piano Concerto No. 2.

---

- [ru] Симфония № 3 (Брамс)

---

---