Концерт «Воскресение» (англ. Resurrection) для фортепиано с оркестром — произведение Кшиштофа Пендерецкого, написанное в 2001-02 годах и переработанное в 2007 году.
| Концерт для фортепиано с оркестром | |
|---|---|
| «Воскресение» | |
| Композитор | Кшиштоф Пендерецкий |
| Форма | концерт |
| Продолжительность | 33—38 минут |
| Дата создания | сентябрь 2001—2002 |
| Посвящение | Мари-Жозе Кравис |
| Исполнительский состав | |
| фортепиано | |
| Первое исполнение | |
| Дата | 9 мая 2002 |
Пендерецкий начал работу над концертом по заказу фонда, управляющего Карнеги-холлом, и сочинение должно было быть приурочено ко дню рождения канадско-американской меценатки Мари-Жозе Кравис (англ.) (рус.. Первоначально Пендерецкий работал над сочинением в каприччиозной манере. Однако затем, по словам самого композитора,
Теракт 2001 года так повлиял на меня, что я подумал, что не время сочинять каприччио и, изменив концепцию, написал хорал, который включен в основную часть сочинения. Это скорее симфония, а не концерт. Я назвал его «Воскресение». Я не хотел писать реквием, потому что всегда есть надежда[1].
Премьерное исполнение состоялось 9 мая 2002 года в Карнеги-холлe в Нью-Йорке с Филадельфийским оркестром под управлением Вольфганга Заваллиша, солист Эммануэль Акс.
В 2007 году композитор вернулся к концерту и переработал его. Вторая редакция была впервые исполнена Барри Дугласом и Симфоническим оркестром Цинциннати под управлением автора 7 декабря 2007 года в Цинциннати. Впоследствии Дуглас записал концерт с Варшавским филармоническим оркестром под управлением Антония Вита.
Концерт состоит из десяти частей, исполняемых без перерыва, общей протяжённостью около 35 минут. Последовательность обозначенных темпов: Allegro molto sostenuto — Adagio — Allegro moderato molto — Adagio — Allegretto capriccioso — Grave — Allegro sostenuto molto — Andante maestoso — Allegro molto sostenuto (Tempo dell’inizio) — Adagio.
Музыка концерта представляет собой ещё один шаг композитора от авангардных устремлений его раннего творчества в сторону более умеренной и традиционной манеры, — по мнению Р. Уайтхауса, особенно чувствуется в произведении Пендерецкого опора на образцы фортепианного концерта, данные в творчестве Сергея Рахманинова и Сергея Прокофьева[2]. Отмечалась в музыке концерта и малеровская линия[3].
По мнению пианиста Александра Гиндина, исполнившего российскую премьеру концерта в 2010 году, «это замечательное, но в то же время трудное произведение, которое заставляет задуматься о важном — человеческих ценностях, жизни и смерти, о [Б]оге»[1].