Сона́та для фортепиа́но в сопровожде́нии валто́рны или виолонче́ли ми-бемо́ль мажо́р, соч. 28, P. 252 — первая из двух сонат Франца Данци для этого состава исполнителей. Её публикацию лейпцигское издательство «Брейткопф и Гертель» анонсировало в ноябре 1804 года.[1][2] В мае следующего года во «Всеобщей музыкальной газете» была напечатана положительная рецензия[3]. Одна из первых сонат для валторны и фортепиано. Не принадлежит к числу наиболее часто исполняемых произведений, но до сих пор остаётся в репертуаре валторнистов.
Соната для фортепиано в сопровождении валторны или виолончели ми-бемоль мажор, соч. 28 | |
---|---|
Sonate pour le piano-forte avec accompagnement d'un cor ou violoncelle, op. 28 | |
![]() Титульный лист первого издания | |
Композитор | Франц Игнац Данци |
Форма | соната |
Тональность | Ми-бемоль мажор |
Продолжительность | 22—24 мин. |
Номер опуса | 28 |
Номер по каталогу | P. 252 |
Посвящение | нет |
Дата первой публикации | 1804 |
Части |
I. Adagio — Allegro II. Larghetto III. Allegretto |
Исполнительский состав | |
фортепиано, валторна или виолончель |
В начале XIX века дуэт валторны и фортепиано был новым сочетанием инструментов. В 1801 году была опубликована соната Бетховена для такого состава исполнителей. Возможно, именно она вызвала у Данци интерес к этому необычному сочетанию тембров. В соответствии с издательской практикой того времени, для увеличения прибыли от продажи произведения была издана также партия виолончели (как и в случае с сонатой Бетховена).
Неизвестно, писал ли Данци свою сонату для конкретного исполнителя. Однако у него есть много произведений для Карла Тюрршмидта, виртуозно владевшего нижним регистром валторны (которая в то время была ещё натуральной, а не вентильной), и в сонате есть несколько пассажей, требующих подобного мастерства[4].
Соната состоит из трёх частей.
Первая часть по продолжительности примерно равна двум следующим. В ней сонатному аллегро предшествует небольшое вступление (в основной тональности). Фортепиано ощутимо доминирует в ансамбле, однако и роль валторны — больше, чем аккомпанемент. Так, тему главной партии излагает сначала фортепиано, затем валторна, но уже начало певучей побочной партии отдано валторне на фоне фортепианного аккомпанемента. Разработка также начинается с темы главной партии именно у валторны. Экспозицию предписано повторить, а в репризе её материал воспроизводится практически без изменений, хотя с сокращениями.
Вторая часть написана в сонатной форме в ля-бемоль мажоре (минорная тональность вызвала бы затруднения, поскольку минорный звукоряд не подходит для натуральной валторны; но уже во второй своей сонате Данци отваживается на это). Обе темы поделены между инструментами поровну: первую половину излагает фортепиано, а ответом ему служит вторая половина, исполняемая валторной. Как и в первой части, экспозиция повторяется. Разработка проста и служит лишь напряжённой интермедией между безмятежными экспозицией и репризой.
Третья часть — рондо-соната в основной тональности. Лёгкая танцевальная главная партия отдана целиком фортепиано. Валторна вступает в связующей партии и является основным инструментом при изложении побочной, которая своим жизнерадостным характером ничем не отличается от главной. В новом проведении рефрена (начале разработки) тему главной партии играет уже валторна, однако в собственно разработке (эпизоде рондо) она лишь аккомпанирует фортепиано, партия которого состоит в этом месте из быстрых фигур шестнадцатыми. В репризе материал главной партии также излагается шестнадцатыми (в предыдущих её проведениях использовались восьмые), что добавляет музыке изящества. Валторна, как и в экспозиции, снова становится заметной лишь в связующей партии и выходит на первый план в побочной. В коде два инструмента вступают в игривый диалог, достойно завершающий всю сонату.
Уртекст сонаты был подготовлен Гюнтером Хаусвальдом и издан в 1958 году[источник не указан 2243 дня] в Лейпциге:
В скобках указана дата записи.
|deadlink=
(справка)