Эдуа́рд Га́нслик (нем. Eduard Hanslick; 11 сентября 1825 (1825-09-11), Прага, — 6 августа 1904, Баден) — австрийский музыковед и музыкальный критик[9].
Эдуард Ганслик | |
---|---|
нем. Eduard Hanslick | |
![]() | |
Основная информация | |
Дата рождения | 11 сентября 1825(1825-09-11)[1][2][3][…] |
Место рождения | |
Дата смерти | 6 августа 1904(1904-08-06)[1][2][3][…] (78 лет) |
Место смерти | |
Похоронен |
|
Страна |
|
Профессии | музыковед, писатель, музыкальный критик, профессор, композитор, эстетик, критик, публицист |
Автограф | |
![]() |
|
![]() | |
![]() |
Ганслик родился в семье учителя музыки, женившегося на одной из своих учениц, и с юных лет занимался частным образом под руководством Вацлава Томашека. Учился на юридическом факультете факультете Пражского, а затем Венского университета[9]; на протяжении трёх лет работал юристом в Клагенфурте, однако затем решительно предпочёл карьеру музыкального критика. Дебютировав в этом качестве в 1846 году, он с 1848 года сотрудничал с Wiener Zeitung, затем с 1853 года — с Die Presse и наконец в 1864—1901 годах был музыкальным обозревателем газеты Neue Freie Presse, став одним из наиболее авторитетных критиков Австрии и Европы. Собрание статей Ганслика было издано в 13 томах. Он также читал лекции по теории и истории музыки в Венском университете, c 1861 года был профессором[9] и в конце концов получил докторскую степень honoris causa. Ганслик выступал и с публичными лекциями о музыке во многих городах Австрии, Чехии и Германии[9].
Ганслик создал собственную теорию эстетики, которую изложил в своём труде «О музыкально-прекрасном» (нем. Vom Musikalisch-Schönen, первые изданном в Лейпциге в 1854 году[9]. Центральным для его музыкально-эстетической теории стало понятие абсолютной музыки (особенно см. главы 3 и 7 книги). В эстетической концепции Ганслика музыковеды находят немало противоречий, наибольшее сочувствие у музыкантов вызывала его полемика с дилетантизмом, отождествляющим содержание музыки с тем, что под неё «переживается»[10].
Как музыковед и музыкальный критик Ганслик пропагандировал наследие И. С. Баха и Г. Ф. Генделя; Л. Бетховена он сравнивал с У. Шекспиром — как художника, с наибольшей полнотой выразившего дух времени[9]. Если молодость Ганслика прошла под знаком увлечения музыкой Рихарда Вагнера, с которым он познакомился в 1845 году, то в дальнейшем он стал убеждённым противником Вагнера и вагнерианства, другом и сподвижником Иоганнеса Брамса[9]. Критической атаке Ганслика подвергались также сочинения Ференца Листа, П. И. Чайковского, Антона Брукнера, Гуго Вольфа.
В России идеи Ганслика разделял и развивал Г. А. Ларош.
![]() ![]() | ||||
---|---|---|---|---|
Словари и энциклопедии |
| |||
Генеалогия и некрополистика | ||||
|