Серге́й Алексе́евич Жа́риков (наст. фам. Жа́ринов; 11 июня 1956, Москва) — советский и российский математик-аналитик, писатель, поэт, композитор, продюсер, музыкальный критик, публицист, политтехнолог, идеолог контркультуры. Основатель группы «ДК». Автор термина «Русский рок»[1]
![]() | У этой статьи надо проверить нейтральность. |
Сергей Жариков | |
---|---|
![]() | |
Основная информация | |
Полное имя | Сергей Алексеевич Жариков |
Дата рождения | 11 июня 1956(1956-06-11) (66 лет) |
Место рождения | Москва, СССР |
Страна |
![]() ![]() |
Профессии | общественный деятель, писатель, главный редактор, публицист, политтехнолог, медиа-художник, внесистемный аналитик, поэт, композитор, музыкальный продюсер, музыкальный критик, писатель |
Годы активности | 1970–1990 |
Инструменты | барабаны |
Жанры | spoken word, арт-панк, джаз-фьюжн, гонзо-журналистика, концептуализм |
Псевдонимы | «Батя» |
Коллективы |
«ДК», «Второе Пришествие», «Млечный Путь» |
![]() |
Родился 11 июня 1956 года в Москве. В 1970—1979 участник групп «Второе Пришествие», «5001», «Млечный Путь», «Лимонад». В 1979 окончил факультет прикладной математики МИЭМ и сразу же попадает в армию в звании рядового, поскольку военная кафедра института решила не присваивать ему офицерского звания из-за конфликта с одним из преподавателей. Однако деканат встал на сторону Ж., и выдал ему диплом инженера-математика. По окончании службы недолгое время работал в профильных отделах (АСУ) — Министерство высшего и среднего специального образования РСФСР, Министерство здравоохранения СССР, Министерство культуры РСФСР и, наконец, Министерство торговли РСФСР (РосАСУТпроект), где держали свои трудовые книжки некоторые деятели советского джазового движения, организовавшие к тому времени сеть московских джаз-клубов. В 1980 создает группу «ДК» (стихи, музыка, барабаны, голос) и уходит в академическую среду со свободным графиком работы: после недолгого присутствия (вместе с гитаристом группы Дмитрием Яншиным) в ИТМиВТ он в конце 1982 года поступает в ФИАН им. Лебедева (ИОФАН), где проработал почти десять лет вплоть до развала СССР.
В 1980—1990 по сути на досуге, в свободное от основной работы время им было записано 33 музыкальных магнитоальбома, переизданных в 1997—2010 на компакт-дисках в России, США и Франции (1988 — винил). Был одним из создателей журнала «УрЛайт» (январь 1985 — совместно с И. Смирновым, О. Осетровым и др.)[2]. В 1985—1988 издаёт журнал «Сморчок» — культурологический самиздат. Вместе с А. Литягиным и И. Васильевым — проект «Мираж» (музыкальная поп-группа, 1986)[3], но вскоре уходит в политику.
Сотрудничал с 13-м Отделом Пятого Управления КГБ СССР (с его слов)[4].
В 1988 году становится доверенным лицом, архивариусом и первым издателем книг («Протоколы Советских Мудрецов»: изд-во «ШаКур» — 1989 г.; «Князь Мира Сего»: изд-во «Молодая Гвардия», «ШаКур-2» — 1992 г.; «Красная Каббала» в 3-х выпусках: изд-во «Русское Слово» — 1993 г.) Григория Климова (Игоря Калмыкова). В рамках издательства «Русское слово» (совместно с И. Дьяковым — 1993-95 гг.), впервые на постсоветском пространстве выходят произведения И. Солоневича, Ж. Дуйе, М. Серрано, Б. Муссолини, Т. Герцля, Ю. Эволы и др. (редактор издательства). Лауреат премии журнала «Молодая Гвардия» за 1990 г.
В 1991—1993 годах — не будучи партийным[5], член избирательного штаба, советник[6] и пиарщик В. В. Жириновского[7][8][9]. Считается первым его имиджмейкером[10]. Колумнист еженедельника «Хозяин»[11] (приложение к газете «Труд»), где был запущен[12] известный мем про «папу-юриста» (июль 1991).
В 1992 году — главный редактор газеты «Сокол Жириновского», министр культуры «теневого кабинета» ЛДПР; в 1993 редактор журнала «К Топору» (именно там, впервые, в тезисах Национал-Радикальной партии (предтеча НБП) появилось словосочетание «новые русские»), что позволило авторам весьма популярной книги «Lords of Chaos: The Bloody Rise of the Satanic Metal Underground» (1998) назвать Жарикова молодёжным гуру российской «антисистемной» музыкальной сцены.
В 1994—2001 — издатель и главный редактор журнала «Атака» (с 1996 входит в обойму изданий Хартии «Европейские Синергии» — Париж-Брюссель, в числе подписчиков штаб-квартира НАТО), организатор Московского отделения Хартии (1996). С 1996 по 1999 организатор и ведущий еженедельного семинара «Нация и Государство» при Комитете по вопросам геополитики ГД РФ (вместе с А. Архиповым). Постоянный автор журналов «Ухо» (запрещён в 1984), «УрЛайт», «Русский Рок», «КонтрКультУра» и др. Публиковался в изданиях самой разной направленности: от «Независимой газеты»[13], «Давай! Давай!», «Загубленного детства»[14] и «Нового Взгляда»[15] до таких, как «Советский патриот»[16], «День»[17][18], «Газета духовной оппозиции»[19], «Завтра»[20][21][22][23], «Национальная республика»[24], «Начало»[25], «Русский вестник»[26] или журнал «Кубань»[27].
Продюсер 20-томной[28] «Антологии Нового Русского Рока» — Recommended Records SpecialRadio Media Project (2003—2006), редактор и составитель энциклопедии-хрестоматии[29], посвящённой истории советской неакадемической музыки второй половины XX века — «Музыкальная Анатомия Поколения Независимых» (Специальное Радио, М.: 2006). Продюсировал сольные альбомы Алексея Дидурова, групп «ДДТ» («Время», 1985), «Югра» («Зори и Зарницы», 2003), «Дай дарогу!» («Supersession», 2006), «Мимо Проходили» («Утро на Тральфмадоре», 2006). Его песня «Идёт хороший человек» (римейк) была использована Романом Качановым в фильме «ДМБ», песня «В детстве все меня считали тихим» Максимом Пежемским в фильме «Как бы не так» (2003), а «Новый Поворот» вошла в саундтрек фильма Алексея Балабанова «Груз-200» (2007). Лауреат премии «Нонконформизм — 2017» (за последовательное служение идеалам андеграунда). Хобби: классическая музыка аутентичной школы.
В 2016-17-годах опубликовал массивный трёхтомник под общим названием Leçons des ténèbres[30]. Первый том «К.Н.И.Г.А.» представляет собой сборник программных текстов и манифестов[31]. Второй — «Без БЛЯ» — автор дал подзаголовок «персональный вербальный интерфейс к реальности»[32], а «Й.ОБАНА» — третья часть триптиха — как бы завершает «постмодернистское „потоковое“ высказывание, где способом производства мысли является авторское письмо, демонстрирующее само становление смыслов и продолжает процесс разрыва становления в ткани расчисленного механического времени и пространства, совершая то самое действие „временения со-временности“, которое маркирует время ощущением первостатейной новизны и превращает его в самостоятельный художественный артефакт»[33] и, во многом, служит комментарием к первым двум томам.
А в 2020 году вышла четвёртая книга Сергея Жарикова под интригующим названием «Правотроцкистская банда Диверсантов, Шпионов и Убийц перед Судом Народа», презентация которой прошла в Доме Культуры при полном аншлаге, не смотря на объявленный карантин[34].
О «ДК», как о группе, в наибольшей степени повлиявшей на их творчество, говорили лидеры групп «Гражданская Оборона»[35], «Зазеркалье», «Ноль»[36], «Сионизм», «Сектор Газа»[37], «DNAError»[38], «Монгол Шуудан»[39], «Николай Коперник», «Чистая Любовь»[40], «Ленина Пакет»[41], «Хлам»[42], «Distemper» и др. Жариков в своих публикациях выступил автором целого ряда дискурсов в русской контркультуре и радикальной публицистике[43].
«ДК» уверенно оставляет след там, куда еще не ступала нога ни одного русского рокера. В своих текстах лидер группы Сергей Жариков проводит вас по обшарпанным домам, где родители-алкоголики избивают друг друга; по кроватям, помнящим разного рода сексуальные извращения; по коридорам иностранных посольств, где коррумпированные дипломаты подсчитывают наличные за очередное темное дело — а потом вернет вас туда, откуда взял: в Петрозаводск или Уфу, где после тяжелого трудового дня чей-то отец снова избил до полусмерти мать. [44]
«Творчество Сергея Жарикова представляет собой редкий в современной русской культуре пример не подлежащего внутренней и внешней цензуре способа производства мысли, подлинной самобытности, подпольного, если угодно, но, тем не менее, чрезвычайно острого и оригинального философствования».[45]
![]() | |||||
---|---|---|---|---|---|
Дискография |
| ||||
Связанные проекты |
|