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Marie Krysinska, née Maria Anastasia Krysińska à Varsovie le 22 janvier 1857 et morte à Paris le 15 septembre 1908, est une poétesse et musicienne française d'origine polonaise.

Biographie

Fille d’un avocat de Varsovie, Ksawery Jan Teodor Krysiński de Leliwa, et petite-fille de l'économiste et homme politique Dominik Krysiński, Marie Krysinska vient à seize ans à Paris suivre des cours d'harmonie et de composition au Conservatoire de musique, études qu'elle abandonne bientôt pour s'adonner à la littérature.

Dès 1882, elle publie dans La Vie Moderne, la Revue du Chat noir et dans La Revue indépendante des pages littéraires et ses propres poèmes.

Elle devient la seule femme membre actif des cercles littéraires des Hydropathes, des Zutistes, des « Hirsutes » et des « Jemenfoutistes » qui se réunissent au cabaret du Chat noir. Elle accompagne au piano les chansons[1] et les poèmes qu'on y déclame. Elle participe aux soirées de la Goguette du Chat Noir[2].

Mariée au peintre et lithographe Georges Bellenger (1847-1916) le 1^er octobre 1885, elle fit plusieurs voyages aux États-Unis. Elle et son mari montent des spectacles ensemble, appelés « Théâtre lumineux » (après 1900)[3].

En 1890, elle publie, chez Alphonse Lemerre, le premier volume de ses Rimes pittoresques puis, en 1892, L'Amour chemine, un recueil de contes en prose.

En 1894, elle publie un second volume de rimes, Joies errantes et, en 1896, un roman, Folle de son corps, chez Havard. Suivra un autre roman, Juliette Cordelin, un autre recueil de poèmes, Guitares lointaines, Calendes sentimentales (en prose) et La force du désir (roman).

Elle a publié de très nombreux articles sur la littérature, l'art, la musique et la critique littéraire.

À l'instar de plusieurs hommes de lettres symbolistes de son temps, Marie Krysinska signe une production littéraire qui porte les traces d'un imaginaire anarchiste. Cet imaginaire apparaît notamment à travers la poétique du mouvement et la philosophie de l'impermanence qui traversent ses poèmes[4]. En 1900, elle fait d'ailleurs paraître cinq poèmes en vers libres dans le périodique anarchiste L'Humanité nouvelle[5].

Œuvres

• Rythmes pittoresques : mirages, symboles, femmes, contes, résurrections, Lemerre, 1890. Réédition : édition critique établie par Seth Whidden, Exeter, University of Exeter press, 2003 Texte en ligne[6]
• L'Amour chemine, Lemerre, 1892[7]
• Joies errantes : nouveaux rythmes pittoresques, Lemerre, 1894[8] Texte en ligne
• Le Hibou, prose rythmée de Marie Krysinska, adaptation musicale pour piano & flûte par Paul Bergon, partition illustrée par Georges Bellenger, 1898[9].
• Intermèdes, nouveaux rythmes pittoresques : pentéliques, guitares lointaines, chansons et légendes, Messein, 1903[10] Texte en ligne
• La Force du désir, roman, Mercure de France, 1905[11] Texte en ligne
• Les Artistes maudits [Charles de Sivry], 1901[12]
• Les Artistes maudits. Charles Cros, poète et savant. Maurice Rollinat, 1901
• Le mariage de Chloé, opérette-bouffe présenté au théâtre Grévin[13], 1902
• Essai sur la danse[14]
• Essai sur la dame[15]
• Poèmes choisis ; suivis d'Études critiques / Marie Krysinska ; choix, présentation et notes de Seth Whidden - Saint-Étienne : Publications de l'Université de Saint-Étienne, 2013[16]

Marie Krysinska créatrice du vers libre ?

Les avis sont partagés. Alphonse Séché en évoque la possibilité, « [Marie Krysinska] ayant été à la prime origine de ce mouvement »[17]. Hélène Millot l'affirme, et donne les dates de publication des premiers poèmes en vers libres de Marie Krysinska, antérieurs à ceux de Gustave Kahn, qui revendiquait la création du vers libre : Symphonie en gris paraît dans Le chat noir en 1882, alors que les recueils de Kahn, Jules Laforgue et Francis Vielé-Griffin sont édités en 1887[18]. Florence Goulesque, quant à elle, ne tranche pas[19], mais invite à de nouvelles réflexions sur le symbolisme et la poésie féminine.

Postérité

En 2010, le groupe français Sati mata (rock post punk/électro) lui rend hommage avec le morceau « Une symphonie en gris » extrait de l'EP In.camera.

Articles

• Goulesque, F. (2001). Impressionnisme poétique Chez Marie Krysinska: Esthétique de l'ambiguïté et démarche féministe. Nineteenth-Century French Studies, 29(3/4), 318-333[20].
• Whidden, S. (2002). Nineteenth-Century French Studies, 31(1/2), 173-174[21].
• Paliyenko, A. (2016). Marie Krysinska on Eve, Evolution, and the Property of Genius. In Genius Envy: Women Shaping French Poetic History, 1801-1900 (pp. 227-256). Penn State University Press[22].
• Paton, T. (2004). Marie Krysinska's Poetics of Parody: Figures of the Woman Artist. Nineteenth-Century French Studies, 33(1/2), 147-162[23].
• Seth Whidden, « Marie Krysinska, A Bibliography », Bulletin of Bibliography, n^o 58, vol. 1, mars 2001[24]
• Walch, G. (1910). Nouvelles pages anthologiques[25]. Paris : E. Figuière, pp.224 - 234.

Notes et références

Liens externes

• Ressources relatives à la musique :
  • Discogs
  • (en) International Music Score Library Project
  • (en + de) Répertoire international des sources musicales
• Notice dans un dictionnaire ou une encyclopédie généraliste :

  • Dictionnaire universel des créatrices
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