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Matsuo Bashō (松尾 芭蕉^?), plus connu sous son seul prénom de plume Bashō (芭蕉^?, signifiant « Le Bananier »), est un poète japonais du XVII^e siècle (début de l'époque d'Edo). De son vrai nom Matsuo Kinsaku (enfant) puis Matsuo Munefusa (adulte), il est né en 1644 à Iga-Ueno et mort le 28 novembre 1694 à Ōsaka. Il est considéré comme l'un des trois grands maîtres du haïkaï classique japonais (江戸三大俳人^?) avec Buson et Issa.

Auteur d'environ 2 000 haïkus, Bashō rompt avec les formes de comique vulgaire du haïkaï-renga du XVI^e de Sōkan en proposant un type de baroque qui fonde le genre au XVII^e en détournant ses conventions de base[1] pour en faire une poésie plus subtile qui crée l'émotion par ce que suggère le contraste ambigu ou spectaculaire d'éléments naturels simples opposés ou juxtaposés.

Biographie

Né Matsuo Kinsaku (松尾 金作^?), et devenu après l'enfance Matsuo Munefusa (松尾 宗房^?)[2], il est issu d'une famille de bushi qui a perdu ce statut et qui vit d'agriculture. Il est embauché à la fin de son adolescence par la maison Tōdō, et devient compagnon littéraire de Toshitada, le fils du seigneur. Il développe alors son don pour la poésie. Toshitada meurt jeune en 1666, et il quitte la région[3].

Sa vie de 1667 à 1671 est peu connue, il aurait suivi l'enseignement de philosophie et de poésie de plusieurs maîtres, Kitamura Kigin, à Kyōto. En 1672, il part pour Edo[4].

Une fois à Edo, Bashō adopte le nom de plume Tōsei. Après avoir occupé divers emplois, il parvint, arrivé à la trentaine, a gagner sa vie comme professeur de haikai. Il prend alors des disciples dont Kikaku, Ransetsu et Sanpū, qui le soutiendront jusqu'à sa mort[3]. Il publie son premier recueil de poèmes dont le célèbre :

«  Sur une branche morte
Les corbeaux se sont perchés
Soir d'automne.  »

En 1680, il se retire soudainement dans le village de Fukagawa, sur la rive orientale de la Sumida-gawa. Il continue d'y pratiquer le haïku avec son groupe de disciples [5]. Le surnom de cet endroit est « l'Ermitage au bananier » (Bashō-an) car un bananier lui avait été offert par l'un de ses disciples. Il le planta devant son ermitage – où il se trouve toujours – et lui emprunte son nom de plume. À ce moment, Bashō se met à étudier le bouddhisme zen sous la conduite du prêtre Butchō. En 1684, il entreprend une série de voyages, qu'il raconte dans ses mémoires[3].

Le style nouveau qui caractérise son école est le style shōfū (蕉風^?). Celui-ci peut se définir par quatre mots :

• sabi (寂^?) : c'est la recherche de la simplicité et la conscience de l'altération que le temps inflige aux choses et aux êtres ;
• shiori (しをり^?) : il s'agit des suggestions qui émanent du poème sans qu'elles ne soient formellement exprimées ;
• hosomi (細み^?) : l'amour des choses humbles et la découverte de leur beauté ;
• karumi (軽み^?) : l'humour qui allège du sérieux et de la gravité.

Pour Bashō, le haïku n'est pas dans la lettre mais dans le cœur. Il s'efforce d'exprimer la beauté contenue dans les plus simples choses de la vie :

«  Paix du vieil étang.
Une grenouille plonge.
Bruit de l'eau.  »

Dans cette manière de poème, Bashō parvient à exprimer « l'interpénétration de l'éternel et de l'éphémère » (不易流行, Fueki ryūkō^?)[6]. C'est également une poésie de l'allusion et du non-dit qui fait appel à la sensibilité du lecteur. Par exemple, il évite de décrire l'évidente beauté du mont Fuji :

«  Brume et pluie.
Fuji caché. Mais maintenant je vais
Content.  »

Bashō pratique également le journal de voyage qu'il entremêle de délicats poèmes[7]. Le plus célèbre d'entre eux est La Sente étroite du Bout-du-Monde (Oku no hosomichi) mais ils relèvent tous d'un genre impressionniste qui voit le poète s'arrêter devant des paysages ou des scènes de la vie quotidienne et laisser venir le poème que cette vision suscite en lui.

En passant devant les ruines du château où périt le célèbre Minamoto no Yoshitsune alors qu'il était assiégé par l'armée de son frère Yoritomo, le poète est frappé de voir qu'il ne reste rien de cette gigantesque bataille, de tous ces glorieux combats et que la nature a repris ses droits :

«  Herbes de l'été.
Des valeureux guerriers
La trace d'un songe.  »

Nourri de culture chinoise et de philosophie bouddhiste, Bashō crée des contrastes saisissants qui, un peu à la manière des koan de l'école bouddhique du Zen, nous invitent à dépasser la dualité des phénomènes et à nous libérer de nos illusions :

Bashō est le premier grand maître du haïku et sans aucun doute le plus célèbre au Japon où il reste littéralement vénéré.

Il est enterré à Ōtsu, préfecture de Shiga, dans l'enceinte du temple Gichū-ji[9] auprès de Minamoto no Yoshinaka, conformément à ses derniers souhaits.

Œuvres de Bashō

Éditions originales

Recueils de poème

• 1672. Kai oi
• 1683. Minashiguri
• 1687. Yimatire lesakaka
• 1691. Basho no utsusu kotoba
• 1692. Heikan no setsu
• 1694. Betsuzashiki

Les sept livres de poèmes en kasen de Bashō et son école

• 1684. Fuyu no hi (tr. Jours d'hiver)
• 1686. Haru no hi (tr. Jours de printemps)
• 1689. Arano (tr. Friches)
• 1690. Hisago (tr. La Calebasse)
• 1691. Sarumino (litt. « l'imperméable de paille du singe », tr. Le Manteau de pluie du singe), assemblage de 4 kasen de 36 vers et considéré comme le modèle littéraire de l'art du haïku tel que rénové par l'auteur
• 1694. Sumidawara (tr. Le Sac à charbon)
• 1698. Zoku sarumina (posthume, litt. « suite de l'imperméable de paille du singe », tr. Le Faucon impatient))

Les sept journaux de voyage

• 1685. Nozarashi kikô (litt. « journal de voyage usé par les intempéries », tr. Dussent blanchir mes os - Notes de voyage)
• 1687. Kashima kikô (tr. Notes d'un voyage à Kashima)
• 1688. Oi no kobumi (tr. Le Carnet de la hotte)
• 1688. Sarashina kikô (tr. Notes d'un voyage à Sarashina)
• 1690. Genjû-an no ki (tr. Notes de l'ermitage de Genjû / Notes de la demeure d'illusion)
• 1691. Saga nikki (tr. Le Journal de Saga)
• 1694. Oku no hosomichi (pub. 1702 posthume, tr. La Sente étroite du Bout-du-Monde)

Édition bilingue

2012. Bashô. Seigneur ermite. L'Intégrale des haïkus, Éditions de La Table Ronde (première édition bilingue des 975 haïkus de Bashō)[10]

Éditions en français

Sauf indication contraire (le journal de 1976 et sa réédition de 2006), toutes les traductions sont directement depuis le japonais.

Les sept livres de poèmes en kasen de Bashō et son école

• 1986. Le Manteau de pluie du singe (trad. René Sieffert), éd. POF, coll. « Poètes du Japon », xvi-206 pages, (ISBN 2-7169-0218-6) (rééd. 2002, coll. « Les œuvres capitales de la littérature japonaise », (ISBN 2-7169-0331-X) — Traduction de Sarumino
• 1987. Jours d'hiver (trad. René Sieffert), éd. POF, coll. « Poètes du Japon », 79 pages, (ISBN 2-7169-0256-9) — Traduction de Fuyu no hi
• 1988. Jours de printemps (trad. Alain Kervern ; bilingue), éd. Arfuyen, coll. « Cahiers d'Arfuyen » n^o 32, 48 pages, (ISBN 9782903941291) — Traduction partielle de Haru no hi, 41 haïkus (distinct de l'homonyme 1991 chez POF : ici seuls des haïkus de Bashō sont retenus)
• 1991. La Calebasse (trad. René Sieffert), éd. POF, coll. « Poètes du Japon », 80 pages, (ISBN 2-7169-0276-3) — Traduction de Hisago
• 1991. Jours de printemps (trad. René Sieffert), éd. POF, coll. « Poètes du Japon », 80 pages, (ISBN 2-7169-0278-X) (réimpr. 2000, coll. « Les œuvres capitales de la littérature japonaise ») — Traduction de Haru no hi (distinct de l'homonyme 1988 chez Arfuyen, qui ne traduit que ceux de Bashō)
• 1992. Friches I. Les Quatre saisons (trad. René Sieffert), éd. POF, coll. « Les œuvres capitales de la littérature japonaise », 191 pages, (ISBN 2-7169-0281-X) — Traduction de Arano (ici dans une compilation de 1774 comportant les réponses de 176 disciples) (tome repris dans l'intégrale de 2006)
• 1992. Friches II. Réminiscences (trad. René Sieffert), éd. POF, coll. « Les œuvres capitales de la littérature japonaise », 125 pages, (ISBN 2-7169-0282-8) — Traduction de Arano (ici dans une compilation de 1774 comportant les réponses de 176 disciples) (tome repris dans l'intégrale de 2006)
• 1993. Friches III. Dix kasen (trad. René Sieffert), éd. POF, coll. « Les œuvres capitales de la littérature japonaise », 135 pages, (ISBN 2-7169-0283-6) — Traduction de Arano (ici dans une compilation de 1774 comportant les réponses de 176 disciples) (tome repris dans l'intégrale de 2006)
• 1993. Le Sac à charbon (trad. René Sieffert), éd. POF, coll. « Poètes du Japon », 243 pages, (ISBN 2-7169-0289-5) (réimpr. 2000, coll. « Les œuvres capitales de la littérature japonaise ») — Traduction de Sumidawara
• 1994. Le Faucon impatient (trad. René Sieffert), éd. POF, coll. « Poètes du Japon », 298 pages, (ISBN 2-7169-0290-9) (réimpr. 2000, coll. « Les œuvres capitales de la littérature japonaise ») — Traduction de Zoku Sarumino (suite du Manteau de pluie du singe)
• 2006. Friches (trad. René Sieffert), Éditions Verdier, coll. « Verdier poche », 472 pages, (ISBN 978-2-86432-481-2) — Traduction de Arano (ici dans une compilation de 1774 comportant les réponses de 176 disciples) (reprend les trois tomes de 1992-1993 (OCLC 32574645) chez POF)
• 2008. Cent onze haïku

Les sept journaux de voyage

• 1976. Voyage poétique à travers le Japon d'autrefois. La Route étroite vers les Districts du Nord et haiku choisis (trad. de A Haiku Journey: Basho's The Narrow Road to the Far North and Selected Haiku depuis l'anglais par Nicolas Bouvier), Fribourg, éd. de l'Office du livre, coll. « Bibliothèque des arts », 111 pages, pas d'ISBN (OCLC 4289990) (rééd. 2006 sans les photos de Dennis Stock, Le Chemin étroit vers les contrées du Nord. Précédé par huit haïku, Genève, éd. Héros-Limite, 80 pages, (ISBN 978-2-940358-13-7) — Retraduction en français d'un ouvrage en anglais de 1974 (trad. Dorothy Britton du journal de voyage Oku no hosomichi plus huit haïkus choisis, illustré de photos de Dennis Stock^{(en allemand)}, (ISBN 0-87011-239-2).
• 1976. Journaux de voyage (trad. René Sieffert), éd. POF, coll. « Les Trois grands du XVII^e siècle » n^o 1 & Unesco, coll. « Collection Unesco d'œuvres representatives : série japonaise », 122 pages, (ISBN 2-7169-0036-1) (rééd. 1978, (ISBN 2-7169-0090-6) ; réimpr. 1984, coll. « Les œuvres capitales de la littérature japonaise » ; rééd. 1988, (ISBN 2-7169-0196-1) ; 2001, (ISBN 2-7169-0327-1) — Traduction de l'intégralité des sept journaux de voyage[11].
• 1988. L'Ermitage d'illusion (trad. Jacques Bussy), éd. La Délirante, 60 pages, (ISBN 2-85745-004-4) — Traduction du journal Genjû-an no ki
• 2004. Sur le chemin étroit du Nord profond (trad. Manda ; bilingue), éd. Atelier Manda, 128 pages, (ISBN 978-2-9523257-0-7) — Traduction d'extraits du journal de voyage Oku no hosomichi, calligraphiée et illustrée.
• 2005. Carnets de voyage (trad. Manda ; bilingue), éd. Atelier Manda, 180 pages, (ISBN 978-2-9523257-1-4) — Traduction d'extraits du journal de voyage Nozarashi kikô, calligraphiée et illustrée.
• 2008. L'Étroit chemin du fond (trad. et commentaire Alain Walter ; bilingue), éd. William Blake, 267 pages, (ISBN 978-2-84103-163-4) — Traduction du journal de voyage Oku no hosomichi.
• 2014. Mes os blancs sur la lande et À propos de la transplantation du bananier (trad. et commentaire Alain Walter ; bilingue), éd. William Blake, 215 pages, (ISBN 978-2-84103-213-6) — Traduction du journal de voyage Nozarashi kikô et de Bashô wo utsusu kotoba.

Sélections de poèmes

• 1979. Cent cinq haïkaï (trad. Koumiko Muraoka et Fouad El-Etr), éd. La Délirante, 46 pages, pas d'ISBN (OCLC 32078537) (2^e éd. 1991 ; 3^e éd. 2000, (ISBN 2-85745-017-6)
• 1991. À Kyoto rêvant de Kyoto (trad. Cheng Wing Fun et Hervé Collet ; bilingue), éd. Moundarren, 147 pages, (ISBN 2-907312-12-X) (2^e éd. 2004 rev. et aug., 130 pages, (ISBN 2-907312-50-2)
• 1998. Cent onze haiku (trad. Joan Titus-Carmel ; bilingue), Éditions Verdier, 111 pages, (ISBN 2-86432-291-9)

Anthologies

2002. Haiku : anthologie du poème court japonais, éd. Gallimard, 504 haïkus (pour moitié des quatre maîtres : 46 de Bashō, 51 de Buson, 82 de Issa, 56 de Shiki)[12]

Notes et références

Voir aussi

Articles connexes

• Fūryū
• Genroku bunka

Bibliographie

• Haruki Majima et Georges Friedenkraft, Le Rouleau du criquet, traduction inédite en français, in Jointure (revue littéraire) n^o 5, mars 1985, (ISSN 0760-8039)
• Haruki Majima et Georges Friedenkraft, La Cour du marché, traduction inédite en français, in Jointure n^o 17, mars 1988, (ISSN 0760-8039)
• René Sieffert, Bashô et son école Haïkaï, Textuel, 2005 (ISBN 2-84597-140-0)
• Mary Pope Osborne, Dragon of the Red Dawn, Random House, 2007, traduit par Marie-Hélène Delval, Le Dragon du mont Fuji, Bayard, 2009 (ISBN 978-2-7470-2736-6)
  Bashō est le héros de ce livre pour la jeunesse
• Shunkin, « Bibliographie des œuvres de Basho (Matsuo Munefusa) traduites en français » (Archive.org du site disparu en 2013), Shunkin, littérature japonaise, www.shunkin.net, consulté en novembre 2009 — Base pour la liste, complétée et recoupée d'autres sources documentaires.

Filmographie

• Le Voyage de Bashô, film documentaire de Richard Dindo, 2018

Liens externes

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На других языках

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[en] Matsuo Bashō

Matsuo Bashō, (松尾 芭蕉, 1644 – November 28, 1694[2]) born Matsuo Kinsaku, (松尾 金作) then Matsuo Chūemon Munefusa, (松尾 忠右衛門 宗房)[3] was the most famous poet of the Edo period in Japan. During his lifetime, Bashō was recognized for his works in the collaborative haikai no renga form; today, after centuries of commentary, he is recognized as the greatest master of haiku (then called hokku). He is also well known for his travel essays beginning with Records of a Weather-Exposed Skeleton (1684), written after his journey west to Kyoto and Nara.[4] Matsuo Bashō's poetry is internationally renowned, and, in Japan, many of his poems are reproduced on monuments and traditional sites. Although Bashō is famous in the West for his hokku, he himself believed his best work lay in leading and participating in renku. He is quoted as saying, "Many of my followers can write hokku as well as I can. Where I show who I really am is in linking haikai verses."[5]

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[es] Matsuo Bashō

Matsuo Bashō (en japonés,松尾芭蕉) nacido como Matsuo Kinsaku (Ueno, 1644 - Osaka, 28 de noviembre de 1694), fue el poeta más famoso del período Edo de Japón. Durante su vida, Bashō fue reconocido por sus trabajos en el Haikai no renga (俳諧の連歌).[1] Está considerado como uno de los cuatro grandes maestros del haiku ,[2] junto a Yosa Buson, Kobayashi Issa y Masaoka Shiki;[3] Bashō cultivó y consolidó el haiku con un estilo sencillo y con un componente espiritual. Su poesía consiguió renombre internacional y en Japón muchos de sus poemas se reproducen en monumentos y lugares tradicionales.

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- [fr] Matsuo Bashō

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[ru] Мацуо Басё

Басё (яп. 松尾芭蕉; Мацуо Басё, Мацуо Дзинситиро[6] XXI год Канъэй [1644], Уэно, провинция Ига — 12 октября VII года Гэнроку [28 ноября 1694], Осака, провинция Сэтцу) — японский поэт, теоретик стиха, сыгравший большую роль в становлении поэтического жанра хайку[6].

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