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Gustavo Becerra-Schmidt (* 25. August 1925 in Temuco, Cautín; † 3. Januar 2010 in Oldenburg, war ein chilenischer Komponist und Musikwissenschaftler.

Leben

Tätigkeiten

Becerra-Schmidt studierte Komposition bei Pedro Humberto Allende Sarón, Violine bei Ernesto Ledermann, Klavier bei Alberto Spikin und Chor- und Orchesterleitung bei Armando Carvajal am Conservatorio Nacional de Música in Santiago. 1951 graduiert er in Komposition und Musikwissenschaft an der Universidad de Chile. 1946 ist er Professor für Musikanalyse am Conservatorio Nacional de Música der Universidad de Chile, ab 1951 als Ordinarius. 1954-56 unternimmt er eine Studienreise nach Italien, Österreich, Deutschland, Frankreich und Spanien. Auseinandersetzung mit der „Darmstädter Schule“. 1960-62 leitet er das Instituto de Extensión Musical (IEM) der Universidad de Chile. 1961 gründet er „Taller 44“ (einer Art Musik-Volkshochschule) an der Fakultät Kunst und Wissenschaft der Universidad de Chile. Diese „Werkstatt“ ist eine Keimzelle des Nueva Canción de Chile. 1968 bis 1970 ist er als Sekretär der Facultad de Ciencias y Artes Musicales y Escénicas der Universidad de Chile am Reformprozesse der Universität beteiligt. 1971 wird er zum Kultur- und Presseattaché der Regierung Salvador Allendes an der Chilenischen Botschaft in der Bundesrepublik Deutschland berufen.

1973 Nach dem Militärputsch in Chile wird er aus dem Diplomatischen Dienst und als Mitglied der Universidad de Chile entlassen. 1974–1990 ist er Wissenschaftlicher Mitarbeiter für Analyse, Komposition und Musiktheorie an der Carl von Ossietzky Universität Oldenburg. Dadurch erhält er lebenslange Duldung in Deutschland.

1988 Erste Reise nach Chile seit 1973 zur Aufführung von „Machu Picchu“ in Santiago infolge des Referendums zur Abdankung Augusto Pinochets. 1992 Rehabilitation in Chile durch Gastprofessur an der Universidad Católica de Chile. Titel des Emeritus an der Universidad de Chile. In Folge mehrere Gastvorlesungen. 1998 Gastprofessur an der Musikschule der Universidad de La Serena (Chile).

Auszeichnungen

• 1969 Ernennung zum Mitglied der Akademie „Bella Artes del Instituto de Chile“. Spektakuläre Beitrittsvorlesung „El mito del talento en músic“ (Der Mythos des Musiktalents).
• 1971 „Premio National de Arte“ von Chile.[1]
• 1995 „Medalla de Plata al Mérito des las Artes“ von Spanien.
• 1997 Juryvorsitz des Musikwissenschaftlichen Wettbewerbs der „Casa de las Américas“.
• 1998 Mitglied des Ehrenrates der Zeitschrift „Revista Musical Chilena“.[2]

Schüler

Schüler in Chile Luis Advis, Carlos Botto Vallarino, Gabriel Brnčić, Roberto Falabella, Fernando García, Melikof Karaian, Sergio Ortega, Hernán Ramírez, David Serendero, Edmundo Vásquez und Cirilo Vila Castro sowie die Musikwissenschaftler Raquel Bustos und Luis Merino. Schüler in Deutschland: Friedemann Schmidt-Mechau, Roland Schmenner und Kai Leinweber.

Angewandte Komposition und Semiotik

Gustavo Becerra-Schmidts Gesamtwerk umfasst alle Gattungen einschließlich Filmmusik und elektroakustischer Musik. Seine Werke „absoluter“ Instrumentalmusik sind häufig Auftragskompositionen und für konkrete Aufführungssituation bestimmt. In seiner Zeit in Chile (bis 1970) vertont er 21 Filme, die dem Wahlkampf der Unidad Popular dienen („Imágines Antárctica“ 1963, „Al Vaparaíso“ 1969, „De Amor Americana“ 1965 u. a.). Er beschäftigt sich musikalisch und theoretisch mit der indigenen Musik Lateinamerikas und integriert diese in das europäische Musikidiom („La Cueca Larga“ 1961, Oratorien wie „La Araukana“ 1965, „Lord Crochane de Chile“ 1967 und „Macchu Picchu“ 1966, 1988 uraufgeführt). Die „okzidentale Musik“ befindet sich nach seiner Meinung in einer Krise.

1958 bis 1959 publiziert Becerra-Schmidt in der „Revista Musical Chilena“ in sieben Folgen eine Kompositionslehre, die seine Angewandten Kompositionen semiotisch, also kommunikationstheoretisch, begründet. Dieser Theorie, die einen markanten Beitrag zur Frage nach einer genuin lateinamerikanischen Kunstmusik[3] darstellt, ist er zeitlebens verpflichtet.[4]

Im deutschen Exil versteht sich Becerra-Schmidt explizit als politischer Komponist. Werke wie die Kantate „Chile 1973“ 1973/74, „La Voz de Chile“ 1978 oder sog. „Populäre Kantaten“ für die Gruppe Quilapayun („Americas“ 1978, „Allende“, „Revolución“, „Memento“ 1980) thematisieren explizit die politische Situation in Chile. Überwiegend jedoch komponiert Becerra-Schmidt für die Friedensbewegung in der Bundesrepublik, u. a. mit seinem Hauptwerk „Carl von Ossietzky Oratorium“ 1983, das den Namensstreit um die Carl von Ossietzky Universität Oldenburg[5] thematisiert, und zahlreichen Kompositionen auf Texte von Pablo Neruda, Bertolt Brecht und Erich Fried.

Werke

Das Werkverzeichnis[6] umfasst insgesamt 266 Titel, von denen 232 auf dem „open score“-Internetportal „Becerra-Schmidt-Archiv“[7] frei zugänglich sind.

Orchester- und Sinfonische Musik (Auswahl)

• Sinfonía für Orchester (1955)
• Sinfonía (de profundis) für Orchester (1957)
• Concierto para Piano y Orquesta (1958)
• Konzert für Cello und Orchester (1983)
• Konzert für Schlagzeug und Orchester (1984)
• Concierto für Flöte, Gitarre, Orchester (1987)
• Variationen für Orchester (1992)
• Concierto para Guitarra y Orquesta für Gitarre, Orchester (1964/2003)
• Concierto para Oboe y Orquesta (2003)
• Concierto para Viola y Orquesta (2004)

Kammermusik, instrumental (Auswahl)

• Las Pascualas für Gitarre (1957)
• Sonata para Guitarra No. 2 für Gitarre (1956)
• Ludor y Latigo für Stimme, Gitarre (1963)
• Provocación für viele Soloinstrumente, Klavier (1970)
• Scanning Variations für solistische Instrumente (1972)
• Ossietzky Lied für Gitarren, Percussion, Sprecher, 5 Stimmen (1975)
• Sonata para 2 Guitarras für 2 Gitarren (1978)
• Charivari für Piccolo, Flöte, Bassflöte (1979)
• Die Statuten des Menschen für Kammerorchester (1990)
• 3 Stücke für Congas und Flügel für 4 Kongas, Flügel (1990)
• Black Holefür Kammerensemble (1995)
• Temucana für Solo Cello, Kammerorchester (1995)
• A toi de jouer für Ensemble (1997)
• Niggunium I, II, III für Flöte, Klavier (1999)
• Tasten für Klavier (2001)
• Amerindia für Flöten und Percussion (o.J.)

Kammermusik mit Gesang (Auswahl)

• 5 Canciones Sefardistas (1958-59)
• Agua Dormida für Stimme, Flügel (1971)
• Los Satrapas (Die Lakaien) für Stimme und Kammerensemble (1973)
• Ossietzky Lied für Gitarren, Percussion, Sprecher, 5 Stimmen (1975)
• La Voz de Chile für Stimme und Klavier (1978)
• Memento für Quilapayun, d. h. Percussion, Gesang, Charango (1980)
• Revolución für 4 Männerstimmen (1981)
• Die Statuten des Menschen für Stimme und Klavier (1984)
• Die Ursachen des Krieges für Stimme (Tenor), Gitarre (1985)
• Das Schweigen für Alt, Klavier (1986)
• Kinderkreuzzug für Stimme (Rezitation, Orchester (1990)
• Chanukka für zwei Stimmen, Flöten, Klavier (1991)
• Versos sueltos für Sopran und Klavier (2003)

Chormusik, Kantaten, Oratorien, Opern (Auswahl)

• La Muerte de Rodrigo, Oper für Stimmen, Chor, Orchester (1945–1973)
• La Cueca Larga für Chor, Percussion, Klavier (1961)
• La Auracana für Chor, Rezitation, Orchester (1965)
• Cantata del Amor Americano für Chor und Orchester (1965)
• Macchu-Picchu für Sprecher, Sopran, Chor, Orchester (1966)
• Lord Cochrane de Chile , Kantate (1967)
• Elegia para muerte des Lenin (1970)
• Chile 1973, Kantate (1973–1974)
• Allende - Cantata Popular für Stimmen, Chor, Orchester (1978)
• Ossietzky Oratorium für Soli, Chor, Orchester (1983)
• Singen, wann? für Chor (1988)
• Kinderkreuzzug für Stimme (Rezitation), Orchester (1990)
• Trotz alledem für Chor und Orchester (1990–1991)
• Muerte del Mar für Chor und Orchester (1992)

Elektroakustische Musik

• Lenin (1971)
• Batuque (1971)
• Nocturno (1974)
• Progressiones (1976)
• Strukturen (1978–1980)
• Cuando (1978–1980)
• Quipus (1978–1980)
• Batallas para Allende (1979)
• Balistocata (1979)
• Oda al mar (1986)
• Interior (1987)
• Concierto para 4 pianos ampleados (2004)
• Poema para percuissiones nsampleados Música Cibernética (2008)

Theorie und Musikwissenschaft

Gustavo Becerra-Schmidt hat 50 musikwissenschaftliche Aufsätze in Fachzeitschriften geschrieben. Die siebenteilige Abhandlung "Crisis de enseñanza de la composición en occidente" in deutscher Übersetzung im Becerra-Schmidt-Archiv.[8] Hier eine Auswahl:

• Qué es la música electrónica. Revista Musical Chilena 11 No. 56, 1957, S. 27–44. (Recuperado a partir de [9] revistamusicalchilena.uchile.cl)
• Die Krise in der abendländischen Kompositionslehre. „Crisis de enseñanza de la composición en occiedente “. In: Revista Musical Chilena 58/1958. S. 9–18.*
• „Crisis de enseñanza de la composición en occidente . (II) Ritmo“. In: Revista Musical Chilena 59,/1958. S. 48–75.*
• Semantische, morphologische und expressive Aspekte der Melodik und der musikalischen Horizontalität. „Crisis de enseñanza de la composición en occidente (III)“. In: Revista Musical Chilena 60/1958; S. 100–124.
• Morphologische, semantische und expressive Probleme der Polyphonie. „Crisis de enseñanza de la composición en occidente (IV)“. In: Revista Musical Chilena 61/1958. S. 57-81.*
• Morphologische, semantische und expressive Probleme der Harmonie. „Crisis de enseñanza de la composición en occiednte (V)“. In: Revista Musical Chilena 62/1958. S. 44-58.*
• Probleme der Form, ihrer Semantik, ihrer Expressivität. „Crisis de enseñanza de la composición en occidente (VI)“. Revista Musical Chilena 63/1959. S. 54-66.*
• Probleme der Klangfarbe. Morphologie, Semantik und Ausdruck. „Crisis de enseñanza de la composición en occidente (VII)“. In: Revista Musical Chilena 64/1959. S. 71-79.*
• Annäherung an eine Definition der Musik. „En torno a la definción de la música". In: Revista Musical Chilena 106/1969. S. 35-45.*
• Tendenzen im zeitgenössischen Kunstschaffen. Zur Internationalität der neuen Musik. „Tendencias de la creación contemporánea. Internacionalidad de la nueva música". In: Música y Sociedad en los años 90. Consejo Iberoamericano de la Música 1995. S. 132-135 (= Vorlesung im Rahmen des "Congreso Iberoamericano" 1994).*
• Die Möglichkeit einer zeitgenössischen Musik-Rhetorik. „La posibilidad de una retórica musical hoy". In: Revista Musical Chilena 189/1998. S. 37–52.
• Die Rolle der Musikwissenschaft im kulturellen Globalisierungsprozess. „Rol de la musicología en la globalización de la cultura". In: Revista Musical Chilena 190/1998. S. 36–54.

Literatur

• Revista Musical Chilena XXVI, No. 119-120, 1972: Numero dedicado al Premio Nacional de Arte en Musica 1971 Gustavo Becerra-Schmidt. (Sondernummer fürBecerra-Schmidt.)
• Becerra-Schmidt, Gustavo. In: Carl Dahlhaus (Hrsg.): Riemann Musiklexikon. 12., völlig neubearbeitete Auflage. Personenteil: A–K, Ergänzungsband. Schott, Mainz 1972, S. 80.
• Becerra-Schmidt, Gustavo. In: Nicolas Slonimsky: Baker's Biographical Dictionary of Musicians. 7. Auflage. Oxford University Press, London, New York, Toronto 1984, S. 180.
• Becerra-Schmidt, Gustavo. In: Gran Enciclopèdia de la Música. Enciclopèdia Catalana, abgerufen am 22. Januar 2022.
• Músicos de Iberoamericano: Gustavo Becerra-Schmidt. In: Revista Iberoamericano de Pedagogía Musical 1. No. 4/1997, S. 2–3.
• Bocaz, Luis (1981): «Zur chilenischen Musik - Ein Gespräch mit dem Komponisten Gustavo Becerra». In: Verband der Komponisten und Musikwissenschaftler der DDR im Verlag Neue Musik Berlin (Hrsg.): Beiträge zur Musikwissenschaft Heft 3/Berlin 1981. S. 244–254.
• García, Fernando (1994): «Identidad en la Creación Musical Nacional - Gustavo Becerra-Schmidt». In: «Situación de la Música Clásica» (Seminario sobre la Situación de la Música Clásica en el Chile de Hoy/Facultad de Artes de la Universidad de Chile 22 y 23 julio 1994). S. 17–20.
• Pablo Palacios Torres / Ismael Cortez (2020): [10]El compositor como intelectual en Latinoamérica. Gustavo Becerra Schmidt y los límites de la Nueva Canción Chilena. In: Revista de Música. Publicación del Departamento de Música Universidad Nacional de La Plata.
• Ernesto González Greenhill (2009): [11]Entrevista Gustavo Becerra-Schmidt. In: Revista Musica Chilena vol 63, No. 211, S. 3–11.
• Eduardo Cáceres Romero 1991): Homenaje a Gustavo Becerra Schmidt en la Universidad Alemana de Oldenburgo. In: Revista Musical Chilena 45, No. 176, S. 9–16.
• Barbara Alge (2016) (Hrsg.): Kunst - Kolonialismus - Lateinamerika. Essen: Verlag Die Blaue Eule.
• Daniela Fugellie (2018): Musiker unserer Zeit. Internationale Avantgarde, Migration und Wiener Schule in Südamerika (= Kontinuitäten und Brüche im Musikleben der Nachkriegszeit), München: text+kritik.
• Juan Orrego-Salas: Becerra(-Schmidt), Gustavo. In: Grove Music Online (englisch; Abonnement erforderlich).

Weblinks

• Becerra-Schmidt-Archiv mit 232 Werken zum Download, Vita, vollständigem Werkkatalog, Audio-Raritäten, theoretischen Schriften in deutscher Übersetzung, Fotos.

Einzelnachweise

1. G. Becerra-Schmidt: Próspero Bisquertt, premio Nacional de Arte 1954. In: Revista Musical Chilena. 9, Nr. 47, 1954, S. 18–29 (https://revistamusicalchilena.uchile.cl/index.php/RMCH/article/view/1076).
2. Revista Musical Chilena
3. Vgl. Alge 2016 und Fugellie 2018!
4. Gustave Becerra Schmidt: La posibilidad de una retórica musical hoy. In: Revista Musical Chilena 189, 1998, S. 37–52.
5. Rainer Rheude: Kalter Krieg um Ossietzky. Warum die Universität Oldenburg fast 20 Jahre um ihren Namen streiten musste. Mit einem Vorwort von Gerhard Schröder. Edition Temmen, Bremen 2009.
6. komponisten-colloquium.uni-oldenburg.de
7. becerra-schmidt-archiv.de
8. Becerra-Schmidt-Archiv

Personendaten
NAME	Becerra-Schmidt, Gustavo
KURZBESCHREIBUNG	chilenischer Komponist und Musikwissenschaftler
GEBURTSDATUM	25. August 1925
GEBURTSORT	Temuco, Provinz Cautín
STERBEDATUM	3. Januar 2010
STERBEORT	Oldenburg (Oldb), Deutschland

На других языках

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- [de] Gustavo Becerra-Schmidt

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[en] Gustavo Becerra-Schmidt

Gustavo Becerra-Schmidt (August 26, 1925 – January 3, 2010) was a Chilean composer.

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[es] Gustavo Becerra-Schmidt

Gustavo Becerra-Schmidt (Temuco, 26 de agosto de 1925-Oldenburgo, Baja Sajonia, 3 de enero de 2010)[1] fue un compositor y musicólogo chileno.

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[ru] Бесерра-Шмидт, Густаво

Густа́во Бесе́рра-Шмидт (исп. Gustavo Becerra-Schmidt, 26 августа 1925 (1925-08-26), Темуко, Чили — 3 января 2010, Ольденбург, Германия) — чилийский композитор и музыкальный педагог.

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