music.wikisort.org - Compositor

Juan de Anchieta o Antxieta (Azpeitia, Guipúzcoa, ca. 1462 - 30 de julio de 1523), sacerdote y compositor español del Renacimiento, fue uno de los mayores exponentes de la polifonía religiosa y profana en España desde finales del siglo XV hasta principios del XVI. No confundir con el escultor Juan de Ancheta.

Juan de Anchieta
Información personal
Nacimiento	ca. 1462 Azpeitia, Guipúzcoa Azpeitia (España)
Fallecimiento	30 de julio de 1523 Azpeitia, Guipúzcoa Azpeitia (España)
Educación
Educado en	Universidad de Salamanca
Información profesional
Ocupación	Compositor, cantor
Género	Polifonía
Instrumento	Voz
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Su vida

Anchieta perteneció a una de las familias más prominentes del Señorío de Guipúzcoa. Fue el segundo hijo de María Veraizas de Loyola y de Martín García de Anchieta y Urtayzaga de Loyola, tío abuelo de San Ignacio de Loyola, fundador de la Compañía de Jesús, además coincidió con él en Arevalo (un municipio y ciudad de Ávila) .

Se ignora la fecha exacta de su nacimiento y se sabe muy poco de su juventud y de dónde cursó sus estudios musicales y sacerdotales. Probablemente cantó en el coro de la capilla de Enrique IV de Castilla y posiblemente estudió en la Universidad de Salamanca, donde era profesor de música el hermano mayor de Juan del Encina, Diego de Fermoselle, que ejerció este cargo desde 1481 hasta 1522.

El 6 de febrero de 1489 fue nombrado capellán y cantor de la capilla de la reina Isabel la Católica, con un salario de 20.000 maravedíes anuales que fue elevado a 30.000 el 30 de agosto de 1493. Se sabe que en 1492 estuvo presente en la conquista de Granada.

En 1495, Isabel la Católica lo nombró maestro de la capilla musical de su segundo hijo, el infante Juan de Aragón y Castilla, del que sería además maestro de música. Dado que la corte se trasladaba con frecuencia, Anchieta viajó constantemente durante estos años. Después de la muerte del infante, en 1497, volvió al servicio de la reina con la obligación de viajar con la corte. Fue recompensado con varias prebendas: obtuvo una canonjía en la Catedral de Granada; en 1499 se le nombró prestamero de Villarino, en la diócesis de Salamanca y en 1503, fue nombrado rector de la iglesia parroquial de San Sebastián de Soreasu, en Azpeitia.

Tras la muerte de la reina en 1504, pasó al servicio de Juana la Loca, lo que le obliga a realizar numerosos viajes tanto en España como al extranjero. En 1505 viajó a Flandes, lugar de donde procedía Felipe el Hermoso. De enero a marzo de 1506 estuvo en el sur de Inglaterra, donde se había detenido la flota real en su viaje de regreso desde Flandes. Durante este periodo se incorporaron a la Capilla Real los famosos compositores franco-flamencos: Pierre de la Rue, Alexander Agricola y Marbriano de Orto, procedentes de la capilla borgoñona de Felipe el Hermoso.

A comienzos de 1509 acompañó a Juana la Loca a su retiro en Tordesillas. Durante este periodo fue también maestro de música de los hijos de la reina, entre ellos del futuro rey Carlos I de España. En 1512, fue nombrado capellán y cantor de la Capilla Real de Fernando el Católico, cargo que mantendría hasta la muerte del rey en 1516. Su salario entre 1507 y 1516 fue de 45.000 maravedíes anuales. El 20 de febrero de 1515, durante una visita al hogar familiar en Azpeitia, tuvo un enfrentamiento con sus dos hermanos pequeños, a resultas del cual pasó una breve temporada en la cárcel de Pamplona. En 1518 fue nombrado Abad de la Abadía de Arbas, en la diócesis de León, y su sobrino García de Anchieta le sucedió como rector de la parroquia de San Sebastián de Soreasu, aunque sería asesinado poco después. No se conoce la fecha exacta, pero en algún momento entre 1515 y 1520 tuvo un hijo con una vecina de Azpeitia llamada María Martínez de Esquerrategui, que se llamaría como él, Juan de Anchieta.

El 15 de agosto de 1519, a la edad de 57 años, Carlos I lo separó de la Capilla Real por considerarlo mayor, pero mantuvo el sueldo de 45.000 maravedíes anuales.

Ya enfermo, se retiró sus últimos años a Azpeitia, de donde sería párroco. Mediante una dispensa papal se le permitió transferir sus ingresos obtenidos del beneficio de Villarino a un nuevo convento de hermanas franciscanas que él mismo había fundado en Azpeitia, donde residiría el resto de su vida y donde quería ser enterrado. El 19 de febrero de 1522 firmó su testamento ante el escribano de Azpeitia, Juan Martínez de Lasao, declarando a su sobrina Ana de Anchieta (hija de su difunto hermano Pedro García de Anchieta) su heredera universal y dejando a su hijo una renta de 400 ducados de oro, como consta en la siguiente cláusula de su testamento:

Item, digo que mando a Juan de Anchieta, mi hijo, que hube en María Martinez de Esquerrategui, vecina de esta vila, mujer suelta, cuatrocientos ducados de oro, por amor de Dios porque no le quedan otros bienes algunos, y para con que se críe y se alimente, y tenga con cual estudiar, e para su casamiento.

Finalmente, el 30 de julio de 1523, murió en el suntuoso Palacio Antxieta de estilo mudéjar que había mandado construir a principios del siglo XVI, enfrente de la parroquia de San Sebastián de Soreasu y que aún se conserva. Contrariamente a sus deseos no fue enterrado en el convento franciscano, sino en la parroquia de San Sebastián de Soreasu.

El compositor fue redescubierto para la historia de la música a finales del siglo XIX, cuando se descubrió el famoso Cancionero de Palacio en el Palacio Real de Madrid. El compositor y musicólogo Francisco Asenjo Barbieri lo transcribió y publicó en 1890 con el nombre de Cancionero musical de los siglos XV y XVI, proporcionando en la introducción del libro algunos datos sobre algunos de los compositores con obras en el manuscrito, entre ellos Anchieta.

Su obra

Como sucede con todos los compositores más representativos de su época, a excepción de Juan del Encina, compuso música profana con texto en castellano para los festejos y fiestas cortesanas y música religiosa en latín destinada al culto religioso. La música de Juan de Anchieta está influida por Francisco de Peñalosa, mostrando gran originalidad. Las austeras melodías y la alternancia entre polifonía y gregoriano, como puede observarse en el responsorio Libera me, Domine y en la antífona Salve Regina, tendrá gran influencia en la música española y su estilo perdurará incluso bajo la influencia del Barroco.

Solo han sobrevivido 16 piezas en los manuscritos en los que figura el nombre de Anchieta a la cabeza: 4 obras de tema profano con texto en castellano, 2 misas, 2 Magníficat, un Salve Regina y 7 motetes. Dos de estas obras, aunque asignadas a Anchieta, podrían pertenecer a otros compositores. Además, basándose en consideraciones estilísticas, le han sido atribuidas varias obras anónimas: 4 pasiones, un Kyrie y 10 motetes. Tenemos por tanto alrededor de 30 obras que se han conservado, incluyendo las atribuidas.

A continuación se detallan las obras conservadas de Juan de Anchieta. Los códigos de la columna de "Fuentes" musicales se especifican más abajo. Los de la columna de "Grabaciones" se especifican en la sección de "Discografía".

Número	Obra	Voces	Forma musical	Fuentes	Grabaciones	Comentarios
Obras seculares
1	Con amores, la mi madre	4	villancico	CMP	SBA, BER, PRW, FCO, LON, ACC, TNC, DUF, DOG, PSY
2	Donsella, madre de Dios	3	villancico	CMP
3	Dos ánades, madre	3	villancico	CMP	HES, PMA, SAV, CIB
4	En memoria d’Alixandre	4	romance	CMP	MUN, WAV, EMF, MIN
Obras religiosas
Misas y partes de la misa
5	Missa quarti toni	4	misa	T23	TOR, PMA, SCH(K-G)	También se la conoce como Missa Sine nomine. La tercera voz del Agnus Dei utiliza la famosa melodía L'homme armé y también es utilizada parcialmente en el Kyrie, el Sanctus y el Benedicamus. El tema principal del Gloria procede de la Misa XV del Graduale Romanum.
6	Missa Rex virginum	4	misa	BAR(K-G), CMS(G-C), TZ2(K-G-C), COI(C)	RES(K-G), CAB	Incompleta, solo consta de Kyrie, Gloria y Credo. También se la conoce como Misa de Nuestra Señora. Pertenece al estilo de las misas llamadas "paráfrasis".
--	Missa Ea iudios a enfardelar		misa			Obra perdida. Aparece mencionada en la obra de Francisco de Salinas, De musica libri septem, publicada en 1577. Estaba basada en una canción popular: Ea, judíos, a enfardelar; que mandan los reyes, que paséis la mar, compuesta con motivo de la expulsión de los judíos por los Reyes Católicos.
7	Kyrie1	4	Kyrie tropado	CMS		tropo: Qui expansis
Magnificat y pasiones
8	Magnificat (sexti toni)	3	Magnificat	CMS, T23	SAB, CAB
9	Magnificat (tertii toni)	4	Magnificat	T23
10	Pasión según San Mateo2	4	pasión	VAL
11	Pasión según San Marcos2	4	pasión	VAL
12	Pasión según San Lucas2	4	pasión	VAL
13	Pasión según San Juan2	4	pasión	VAL
Motetes
14	Ave sanctissima Maria1	3	motete	CMS	PMA
15	Ave verum corpus1	4	motete	CMS
16	Conditor alme siderum	3	motete	CMS	CAB, AGO	Las dos voces inferiores son instrumentales.
17	Domine Jesu Christe qui hora in diei ultima	4	motete	CMS, T23, TZ5, VAL, C12, C32, SEV, CML	ODH, CAB, VIA	Autoría dudosa. Las fuentes CMS y SEV se lo atribuyen a Juan de Anchieta y la fuente TZ5 a Francisco de Peñalosa.
18	Domine, ne memineris	4	motete	CMS	AGO
19	Domine, non secundum peccata nostra	3	motete	CMS	CAB, AGO, VIA
20	In passione Domini1	4	motete	CMS	ODH, CAB
21	Libera me, Domine	4	motete	TZ5, T23	EGB, ORL, ODH, SCH, VIA	Atribuida. Podría también deberse a Josquin Des Pres
22	Salve regina	4	motete	BAR, SEV, T23	PMA	Alterna el canto gregoriano y la polifonía en diez partes.
23	Salve sancta facies1	3	motete	CMS	ODH
24	Salve sancta parens1	4	motete	BAR	PMA
25	Sancta Maria1	3	motete	CMS
26	Virgo et mater	4	motete	CMS, SEV, T23	PMA
27	O bone Jesu	4	motete	BAR, ORF, C12, C32, C48, C53, CMS, T23, VEN, CML	EMC, SCH, CAB	Autoría dudosa. La fuente BAR se lo atribuye a Francisco de Peñalosa, la CMS a Juan de Anchieta, la T23 a Antonio de Ribera y la VEN a Loyset Compère.
28	Dixit Dominus3		motete		CAB
29	Confitebor Tibi, Domine3		motete		CAB
30	Beatus vir3		motete		CAB
31	Congratulamini mihi4		motete		CAB
32	O Crux ave1	4	motete	CMS

Estas obras se encuentran en las siguientes fuentes: Manuscritos:

Libros impresos:

Discografía

Referencias y bibliografía

• Diccionario biográfico de los Grandes Compositores de la Música. Marc Honegger. Espasa Calpe. Madrid, 1994.
• Historia de la música española. Vol 2. Desde el Ars Nova hasta 1600. Samuel Rubio. Alianza Editorial. Madrid. 1983
• Artículo de Keith Anderson en el disco: "Anchieta: Missa Sine Nomine / Salve Regina" - Capilla Peñaflorida, Ministriles de Marsias.
• Artículo de Jon Bagüés en el disco: "Juan de Anchieta: Missa Rex Virginum - Motecta" - Capilla Peñaflorida
• Juan de Anchieta: Opera omnia. Samuel Rubio. San Sebastián, 1980
• Juan de Anchieta (c.1462–1523): Cuatro pasiones polifónicas. Dionisio Preciado. Madrid, 1995
• Juan de Anchieta: apuntes históricos. I. Elías. San Sebastián, 1981
• Juan de Anchieta et la famille de Loyola. Adolphe Coster. Revue Hispanique, vol. 29. Paris, 1930. (en francés).
• Una nueva transcripción de 'Dos ánades, madre' de Juan de Anchieta. Maricarmen Gómez. Nassarre, vol. 12 (1996), 135-139.
• 'En memoria de Alixandre' de Juan de Anchieta en su contexto. Maricarmen Gómez. Revista de Musicología, vol. 37 (2014), 89-106.

Enlaces externos

• Artículo Anchieta, Juan de de Robert Stevenson en: Grove Music Online. (en inglés - Se requiere subscripción)

• https://web.archive.org/web/20070928050457/http://saulbgroen.nl/pdf/r5.pdf

• https://web.archive.org/web/20090711020407/http://www.saulbgroen.nl/pdf/r6.pdf

• Grabaciones:
  • Con amores la mi madre
  • Con amores la mi madre (versión instrumental)
  • Reyna muy esclareçida
  • Libera me, Domine de morte aeterna
  • Doncella madre de Dios
  • Missa Rex Virginum

• Emisión, del 27 de enero de 2009 del programa de Radio Clásica Músicas de España.

На других языках

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[en] Juan de Anchieta

Juan de Anchieta (Azpeitia, Gipuzkoa, Spain, 1462 – Azpeitia, 1523) was a leading Spanish Basque composer of the Renaissance, at the Royal Court Chaplaincy in Granada of Queen Isabel I of Castile.

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- [es] Juan de Anchieta

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[ru] Анчиета, Хуан де

Хуан де Анчие́та, или Аншие́та (Juan de Anchieta; ок. 1462, Аспейтия — 30 июля 1523, там же) — испанский композитор баскского происхождения. Работал при дворах Изабеллы Кастильской, Хуаны Безумной и других испанских аристократов.

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