music.wikisort.org - Композитор

Андреас Веркме́йстер (нем. Andreas Werckmeister; 30 ноября 1645 (1645-11-30), Беннекенштайн — 26 октября 1706, Хальберштадт) — немецкий теоретик музыки, органист, композитор. Разработал учение о хороших темперациях, получивших распространение в немецкой музыке эпохи барокко. Темперации Веркмейстера применяются в аутентичных интерпретациях барочной клавирной музыки.

Андреас Веркмейстер
Andreas Werckmeister
Титульная страница трактата А. Веркмейстера «Испытание органа» (2-е издание, 1698)
Основная информация
Дата рождения	30 ноября 1645(1645-11-30)[1]
Место рождения	Беннекенштайн, Оберхарц-ам-Броккен, Гарц, Саксония-Анхальт, Германия
Дата смерти	26 октября 1706(1706-10-26)[1] (60 лет)
Место смерти	Хальберштадт, Гарц, Саксония-Анхальт, Германия
Страна	Германия
Профессии	теоретик музыки, органист, композитор
Инструменты	орган[d]
Жанры	классическая музыка
Медиафайлы на Викискладе

Биография

C 1664 органист в Хассельфельде, затем в Эльбингероде, с 1696 в церкви Святого Мартина в Хальберштадте.

Этот раздел не завершён.

Научная деятельность

Основной заслугой Веркмейстера считается введение в немецкий музыкальный обиход нескольких так называемых хороших темпераций. Термин «хороший» обозначает темперацию, позволяющую играть во всех тональностях. Веркмейстер детально описал 4 вида таких темпераций, каждая из них неравномерна. Его труды «Musikalische Temperatur» (1691) и «Orgel-Probe» (1698) оказали влияние на Иоганна Себастьяна Баха и, возможно, нашли отражение в знаменитом сочинении Баха «Хорошо темперированный клавир»[2].

Отношение Веркмейстера к равномерно темперированному строю, вопреки достаточно распространённому мнению, не было однозначным: принимая все преимущества равномерной темперации, он отмечал, что, не теряя возможности игры во всех тональностях, «наиболее употребительные терции» следует делать более чистыми — а это достижимо только при неравномерной темперации.

Веркмейстер также автор трудов по контрапункту (полифонии), генерал-басу (гармонии), технике музыкальной композиции в целом. Веркмейстеру принадлежит первая (регистрируемая) квалификация тритона как «диавола в музыке» (diabolus in musica)[3], причём метафора diabolus in musica применялась у Веркмейстера не только к тритону, но и по отношению к хроматическому полутону (апотоме). Особенностью взглядов Веркмейстера была исповедуемая им идея о фундаментальном родстве законов музыки с законами движения небесных тел, восходящая к трудам Кеплера.

Музыкальные сочинения

Число сохранившихся музыкальных сочинений Веркмейстера незначительно. Среди них сборник пьес для скрипки и basso continuo «Музыкальные развлечения» («Musicalische Privatlust»; издан в Кведлинбурге, 1689); инструментальные, в том числе органные, сочинения, сохранившиеся в рукописях, а также рождественская кантата «Где родившийся Царь Иудейский?» («Wo ist der neugeborne König der Juden»[4]).

Теоретические сочинения

• Orgel-Probe, oder Kurtze Beschreibung, wie und welcher Gestalt man die Orgel-Wercke von den Orgelmachern annehmen, probiren, untersuchen und den Kirchen liefern könne und solle («Испытание органа, или краткое описание того, в каком виде нужно принимать органы от органостроителей, как испытывать, осматривать и поставлять органы церквам»; Frankfurt u. Leipzig, 1681); второе издание под названием «Erweiterte und verbesserte Orgel-Probe» (Quedlinburg, 1698);
• Musicae mathematicae hodegus curiosus oder richtiger musicalischer Weg-Weiser («Подробный hodegus музыкальной математики, или правильный музыкальный путеводитель»; Frankfurt u. Leipzig, 1686, переиздан в 1687);
• Musicalische Temperatur, oder deutlicher und warer Mathematischer Unterricht, wie man durch Anweisung des MONOCHORDI ein Clavier, sonderlich die Orgel-Wercke, Positive, Regale, Spinetten und dergleichen wol temperirt stimmen könne («Музыкальная темперация, или Точное и подлинное математическое наставление в том, как можно с помощью МОНОХОРДА хорошо настроить клавир, а особенно органы, позитивы, регали, спинеты и тому подобные <инструменты>»; второе издание — Frankfurt u. Leipzig, 1691[5]);
• Der edlen Music-Kunst Würde, Gebrauch und Missbrauch, so wohl aus der heiligen Schrift als auch aus etlich alten und neubewährten reinen Kirchen-Lehrern und dann aus Musik-Gründen («Достоинство, использование и злоупотребление благородного искусства музыки, как по Священному Писанию, так и по некоторым древним и новым праведным учителям Церкви, а затем исходя из основ музыки»; Frankfurt u. Leipzig, 1691);
• Nucleus Musicus («Ядро музыки», рукопись, ок. 1697, не сохранилась);
• Hypomnemata Musica, oder musikalisches Memorial, welches bestehet in kurtzer Erinnerung dessen, so bishero unter guten Freunden discurs-weise, insonderheit von Composition und Temperatur möchte vorgangen seyn («Что нужно помнить о музыке, или Музыкальный мемориал»; Quedlinburg, 1697);
• Erweiterte und verbesserte Orgelprobe («Расширенная и улучшенная версия „Испытания органа“»; Quedlinburg, 1698);
• Die nothwendigsten Anmerkungen und Regeln, wie der Bassus continuus oder General-Bass wol könne tractiret werden («Необходимейшие замечания и правила о том, как хорошо трактовать bassus continuus или генерал-бас»; Aschersleben, 1698; репринт Aschersleben, 1700);
• Cribrum Musicum, oder Musikalisches Sieb darinnen einige Mängel eines halb gelehrten Componisten vorgestellet und das Böse von dem Guten gleichsam ausgesiebet und angesondert worden…" («Cribrum musicum, или Музыкальное сито, в котором представлены некоторые недостатки полуграмотного композитора, и тут же добро отсеяно и обособлено от зла»; Quedlinburg u. Leipzig, 1700);
• Musicalisches Send-Schreiben («Открытое письмо о музыке»; Quedlinburg and Aschersleben, 1700); немецкий перевод книги А. Стеффани «Quanta certezza habbia da suoi principii la musica» (Amsterdam, 1695) с введением и обширным комментарием;
• Harmonologia Musica oder Kurtze Einleitung zur musicalischen Composition, wie man vermittels der Regeln und Anmerckungen bey den General-Baß einen Contrapunctum simplicem mit sonderbahren Vortheil durch drey Sätze oder Griffe componieren und ex tempore spielen <…> könne («Музыкальная гармонология, или Краткое введение в музыкальную композицию, как посредством правил и пояснений к генерал-басу можно сочинять и исполнять по памяти простой контрапункт с особым преимуществом тремя аккордами или взятиями»; Frankfurt u. Leipzig, 1702);
• Organum Gruningense Redivivum oder Kurtze Beschreibung des in der Grueningischen Schlos-Kirchen beruehmten Orgel-Wercks («Обновлённый орган в Грёнингене, или Краткое описание прославленного органа в церкви грёнингенского замка»; Quedlinburg and Aschersleben, 1705)[6];
• Musicalische Paradoxal-Discourse oder Ungemeine Vorstellungen, wie die Musica einen hohen und göttlichen Ursprung habe, und wie hingegen dieselbe so sehr gemissbrauchet wird" («Парадоксальные рассуждения о музыке, или Чрезвычайные мысли о том, какое высокое и божественное происхождение имеет музыка, и о том, как вопреки этому её столь сильно исказили»; Quedlinburg, 1707; трактат издан посмертно).

Рецепция в искусстве

Главный герой венгерского фильма «Гармонии Веркмейстера» (реж. Б. Тарр, 2000) Дьёрдь Эстер в длинном монологе сокрушается по поводу кризиса в музыке, о разрушенной в современной музыке гармонии. Он убеждён, что виной всему «изобретённая» Веркмейстером равномерная темперация (в реальности Веркмейстер не является изобретателем равномерной темперации), и мечтает о возвращении к древней первозданности пифагорова строя.

Примечания

Публикации источников и литература

• Werckmeister A. Organum Gruningense redivivum. Mainz: Rheingold-Verlag, 1932 (репринт трактата об органе в Грёнингене)
• Werckmeister A. Hypomnemata musica (1697). Erweiterte und verbesserte Orgel-Probe (1698), Cribrum musicum (1700), Harmonologia musica (1702), Musicalische Paradoxal-Discourse (1707). 5 Teile in einem Band. Hildesheim: Olms, 1970 (репринт пяти трактатов Веркмейстера)
• Werckmeister A. Musicae mathematicae hodegus curiosus. Hildesheim: Olms, 1972. ISBN 978-3-487-04080-6
• Werckmeister’s Erweiterte und verbesserte Orgel-Probe. Translated by Gerhard Krapf. — Raleigh, N.C., 1976 (перевод трактата «Испытание органа» на английский язык)
• Werckmeister A. Musicalische Temperatur. Utrecht: Diapason Press, 1983 (репринт; предисловие Рудольфа Раша)
• Werckmeister A. Die nothwendigsten Anmerkungen und Regeln, wie der Bassus continuus oder General-Bass wol könne tractiret werden. Herausgegeben von Eitelfriedrich Thom. Blankenburg, 1985 (репринт в серии «Dokumentation — Reprints»)
• Werckmeister A. Musicalische Temperatur. Utrecht: Diapason Press, 1983 (репринт с вступ. статьёй Рудольфа Раша); Oschersleben, 2001 (репринт с послесловием Марка Линдли)
• Werckmeister A. Collaudo dell’organo. Versione, introd., note a cura di Francesco Tasini. Cremona, 1996 (итальянский перевод с комментариями к трактату «Испытание органа»)
• Werckmeister A. Musiktheoretische Schriften. Laaber, 2003 (репринт «Гармонологии» и «Парадоксальных рассуждений»)
• Dodds R. Columbus's egg. Andreas Werckmeister's teachings on contrapuntal improvisation in 'Harmonologia musica' // Journal of the Seventeenth-Century Music 12 (2006)
• An English translation and commentary on Andreas Werckmeister’s «Organum Gruningense Redivivum» <…> by Marcos Fernando Krieger. Ph. D. Lincoln: University of Nebraska, 1998 = Andreas Werckmeister’s Organum Gruningense Redivivum, 1705. An English Translation and Commentary by Marcos Krieger. Saarbrücken: Vdm Verlag, 2009, ISBN 978-3-639-19803-4 (английский перевод трактата об органе в Грёнингене)
• Johnny Reinhard. Bach and Tuning. [s.l.], 2009 (самиздат; содержит детальный анализ темпераций Веркмейстера, рассматривает вопрос их применимости к музыке И. С. Баха; в приложении дан полный перевод трактата «Музыкальная темперация» на английский язык, выполненный в 1974 году в дипломной работе Элизабет Хиэр; см. рецензию )
• Зубов А.Ю. Канон-энкомий И. Ф. Бенделера А. Веркмейстеру // Техника музыкального сочинения в разъяснениях автора / Ред.-сост. Л.Л. Гервер. М., 2016, с. 74-82.
• Froebe F. Werckmeister. Harmonologia musica // Lexikon Schriften über Musik. Bd. 1, hrsg. v. U. Scheideler u. F. Wörner. Kassel: Bärenreiter, 2017, S. 515-516.
• Andreas Werckmeister’s Musicalische Paradoxal-Discourse: A well-tempered universe. Translated with commentary by Dietrich Bartel. Lanham, Maryland: Lexington Books, 2018. ISBN 9781498566346.

Ссылки

• «Испытание органа» (электронное факсимиле второго издания)
• «Музыкальная темперация» (электронное факсимиле)
• «Музыкальное сито» (электронное факсимиле)
• «Музыкальный путеводитель» (электронное факсимиле)
• «Hypomnemata musica» (электронное факсимиле)
• «Гармонология» (электронное факсимиле)
• «Открытое письмо о музыке» (электронное факсимиле)
• «Парадоксальные рассуждения о музыке» (электронное факсимиле)
• Трактат о практике генерал-баса (ок. 1700; электронное факсимиле)
• Электронная публикация трактата о практике генерал-баса (фрагмент)
• Фрагмент трактата о практике генерал-баса в переводе на английский язык

На других языках

---

[de] Andreas Werckmeister

Andreas Werckmeister (* 30. November 1645 in Benneckenstein; † 26. Oktober 1706 in Halberstadt) war ein deutscher Musiker und Musiktheoretiker der Barockzeit.

---

[en] Andreas Werckmeister

Andreas Werckmeister (November 30, 1645 – October 26, 1706) was a German organist, music theorist, and composer of the Baroque era. He was amongst the earliest advocates of equal temperament, and through this advocacy was highly influential to the harmonic basis underlying almost all of subsequent Western music.[1][2]

---

[es] Andreas Werckmeister

Andreas Werckmeister (Benneckenstein, 30 de noviembre, 1645 – Halberstadt, 26 d'octubre, 1706) Fue un compositor y teórico musical alemán. Notable organista, escribió diversos tratados teóricos y música barroca para violín y bajo continuo.

---

- [ru] Веркмейстер, Андреас

---

---