music.wikisort.org - Композитор

Эрнст Кше́нек (нем. Ernst Krenek; 23 августа 1900 (1900-08-23), Вена — 22 декабря 1991, Палм-Спрингс, Калифорния) — австрийский и американский композитор, музыковед, музыкальный критик, педагог.

Эрнст Кшенек
Дата рождения	23 августа 1900(1900-08-23)[1][2][3][…]
Место рождения	Вена, Австро-Венгрия[4][5]
Дата смерти	22 декабря 1991(1991-12-22)[2][6][7][…] (91 год)
Место смерти	Палм-Спрингс, Риверсайд, Калифорния, США[5]
Страна	Австрия  США
Род деятельности	композитор, дирижёр, музыковед, преподаватель университета, писатель, музыкальный журналист, журналист
Супруга	Анна Малер, Berta Hermann[d] и Gladys Nordenstrom[d]
Награды и премии	почётное кольцо города Вены Гамбургская премия имени Баха[d] (1966) золотой знак «За заслуги перед городом Веной»[d] Großes Ehrenzeichen des Landes Salzburg[d] музыкальная премия города Вены[d] (1955) почётный гражданин Вены[d] (1980) почётный знак земли Гессен имени Гёте[d] (1978)
Автограф
Медиафайлы на Викискладе

О транскрипции фамилии

Фамилия имеет чешское происхождение и первоначально писалось Křenek. После эмиграции композитора в США гачек над «r» был отброшен. На русском языке энциклопедической нормой считается транскрипция имени по чешскому чтению — Кшенек[8]; встречается также транскрипция по американскому чтению — Кре́нек.

Биография

Учился музыке в Вене и Берлине у Франца Шрекера, познакомился с Ферруччо Бузони, Артуром Шнабелем. В 1923 году сблизился с Рильке, в 1924 — с Теодором Адорно. В 1924 женился на Анне Малер, дочери Густава Малера, через три года они разошлись. Второй женой стала актриса Берта Херман. Творческое и дружеское общение связывает его с Карлом Краусом, пишет цикл песен на его стихи. После 1933 сочинения Кшенека были запрещены в нацистской Германии и подвергались критике в Австрии. В 1938 композитор уехал в США, в 1945 получил американское гражданство. Преподавал в женском колледже Вассара (1939—1942), затем в университете Хэмлина в Сент-Поле (Миннесота, 1942—1947), возглавлял в нём музыкальное отделение, был деканом Школы изящных искусств. С 1947 жил в Калифорнии. Его знания музыковеда и мастерство педагога высоко ценил Гленн Гульд. Последней женой была композитор Глэдис Нордстрем, разница в возрасте с которой была около 20 лет.

Творчество

Начинал с сочинений в позднеромантическом стиле, с 1921 увлёкся атональной музыкой, позднее, под влиянием Стравинского и композиторов «Шестёрки», перешёл к неоклассицизму. Затем то возвращался к неоромантической манере, то работал в неоклассическом стиле, соединяя его с додекафонией (опера «Карл V», 1931—1933). Интересовался джазом (опера «Джонни наигрывает», 1925, премьера в 1927 в Праге[9]), писал электронную музыку. Автор ряда теоретических сочинений, книг по истории музыки, выпустил «Автобиографию» (1948).

Признание

В 1966 в Гамбурге получил премию Баха. В 1986 в Вене учреждена премия Эрнста Кшенека за композиторское мастерство. Общества Кшенека созданы в Палм-Спрингс (1994) и Вене (1997), Институты Кшенека — в Вене (действовал в 1997—2004) и Кремсе (2004).

Кшенек в России

Оперы Кшенека «Прыжок через тень» (1923) и «Джонни наигрывает» ставились в 1927—1929 в СССР, активно анализировались музыкальной критикой. Его сочинения (Фортепианный концерт, Сонату № 2, Токкату и чакону) в 1926 и позднее исполняла М. В. Юдина.

Сочинения (выборка)

Оперы

• Прыжок через тень (Der Sprung über den Schatten, op. 17, 1923)
• Орфей и Эвридика (Orpheus und Eurydike, op. 21, 1923, либретто О. Кокошки)
• Джонни наигрывает (Jonny spielt auf, op. 45, 1925)
• Диктатор (Der Diktator, op. 49, 1926)
• Таинственное королевство (Das geheime Königreich, op. 50, 1926—1927)
• Тяжеловес, или Честь нации (Schwergewicht, oder Die Ehre der Nation, op. 55, 1927)
• Жизнь Ореста (Leben des Orest, op. 60, 1928—1929)
• Кераус[10] вокруг св. Стефана (Kehraus um St. Stephan, op. 66, 1930; премьера в Вене, 1990)
• Кефал и Прокрида (Cefalo e Procri, op.77, 1934)
• Карл V (Karl V, op. 73, 1931—1933)
• Тарквиний (Tarquin, op. 90, 1940)
• Какова цена доверия? (What price confidence? op.111, 1945)
• Тёмные воды (Dark Waters, op. 125, 1950)
• Афина Паллада плачет (Pallas Athene weint, op. 144, 1952—1953), переделана в 1955
• Колокольня (The Belltower, op. 153, 1955—1956)
• Золотое руно (Der goldene Bock, op. 186, 1962—1963)
• Волшебное зеркало (Der Zauberspiegel, op.192, 1963—1966)
• Сардакаи, или это идёт отсюда (Sardokai, oder Das kommt davon, op. 206, 1967—1969)

Балеты

• Мамона (Mammon op. 37, 1925)
• Изменчивый Купидон (Der vertauschte Cupido, op. 38, 1925)
• Колонка из восьми строк (Eight Column Line op. 85, 1939)

Постановки на музыку композитора

«Климат» / Les climats, хореограф Татьяна Гзовская, Городской балет, Франкфурт (1963)

Для голоса

• Времена года (Die Jahreszeiten, op. 35, 1925, для смешанного хора на стихи Гёльдерлина)
• Книга путешествия по австрийским Альпам (Reisebuch aus den österreichischen Alpen, op. 62, 1929)
• Плач пророка Иеремии (Lamentatio Jeremiae prophetae, op. 93, 1941—1942)
• Расписание в Санта-Фе (Santa Fe Timetable, op. 102, 1945)
• Сестина (Sestina, op.161, для сопрано и 8 инструментов 1957)
• Missa duodecim tonorum, op. 165, для смешанного хора и органа (1957—1958)
• Римляне, для смешанного хора на стихи Клаудиуса

Для оркестра

Симфонии

• Симфония № 1, op. 7 (1921)
• Симфония № 2, op. 12 (1922)
• Симфония № 3, op. 16 (1922)
• Симфония для духовых и ударных, op. 34 (1924—1925)
• Симфония № 4, op. 113 (1947)
• Симфония № 5, op. 119 (1949)
• Симфония «Афина Паллада» (Pallas Athene, op. 137, 1954)

Концерты

• Концерт для фортепиано с оркестром № 1 фа-диез мажор, op. 18 (1923)
• Концерт для скрипки с оркестром № 1, op. 29 (1924)
• Концерт для фортепиано с оркестром № 2, op. 81 (1937)
• Маленький концерт для фортепиано и органа (или фортепиано) с оркестром, op. 88 (1939—1940)
• Концерт для фортепиано с оркестром № 3, op. 107 (1946)
• Концерт для фортепиано с оркестром № 4, op. 123 (1950)
• Двойной концерт для скрипки и фортепиано с оркестром, op. 124 (1950)
• Концерт для арфы с камерным оркестром, op. 126 (1951)
• Концерт для двух фортепиано с оркестром, op. 127 (1951)
• Концерт для виолончели с оркестром № 1, op. 133 (1952—1953)
• Концерт для скрипки с оркестром № 2, op. 140 (1953—1954)
• Каприччио для виолончели с оркестром, op. 145 (1955)
• Концерт для органа и струнного оркестра, op.230 (1978—1979)
• Концерт для органа с оркестром, op. 235 (1982)
• Концерт для виолончели с оркестром № 2, op. 236 (1982)

Камерная музыка

Струнные квартеты

• Серенада для кларнета, скрипки, альта и виолончели, op. 4 (1919)
• Струнный квартет № 1, op. 6 (1921)
• Струнный квартет № 2, op. 8 (1921)
• Струнный квартет № 3, op. 20 (1923)
• Струнный квартет № 4, op. 24 (1923—1924)
• Струнный квартет № 5, op. 65 (1930)
• Струнный квартет № 6, op. 78 (1936)
• Струнный квартет № 7, op. 96 (1943—1944)
• Струнный квартет № 8, op. 233 (1980—1981)

Струнные трио

• Струнное трио, op. 118 (1948—1949)
• Parvula Corona Musicalis, op. 122 (1950)
• Струнное трио в двенадцати частях, op. 237 (1985)

Соло

• Сюита для виолончели, op. 84 (1939)
• Сюита для гитары, op. 164 (1957)

Сонаты

Для фортепиано

• № 1, op. 2 ми бемоль мажор (1919)
• № 2, op. 59 (1928)
• № 3, op. 92, № 4 (1942—1943)
• № 4, op. 114 (1948)
• № 5, op. 121 (1950)
• № 6, op. 128 (1951)
• № 7, op. 240 (1988)

Для скрипки и фортепиано

• Фа-диез минор, op. 3 (1919—1920)
• Op. 99 (1944—1945)

Для скрипки

• № 1, op. 33 (1924)
• № 2, op. 115 (1948)

Электронная музыка

• Священный дух понимания (Spiritus Intelligentiae, Sanctus, op. 152, 1955—1956)
• Последовательность Сан-Фернандо (San Fernando Sequence, op. 185, 1963)
• Квинтона (Quintona, op. 190, 1963)
• Лента и дубликат (Doppelt beflügeltes Band, op. 207, 1969—1970)
• Дуо (Duo, op. 209, 1970)
• Орга-Настро (Orga-Nastro, op. 212, 1971)

Литературные сочинения

• Über neue Musik: sechs Vorlesungen zur Einführung in die theoretischen Grundlagen. Wien, 1937; англ. перевод: Music here and now. New York: W.W. Norton & company, 1939 (переизд. 1967)
• Studies in counterpoint based on the twelve-tone technique. New York: G. Schirmer, 1940
• Tonal counterpoint in the style of the eighteenth century. [n.p.]: Boosey and Hawkes, 1958
• Zur Sprache gebracht. Essays über Musik. München: A. Langen, G. Müller, 1958 (на англ. яз.: Exploring Music. New York: October House, 1966)
• Modal counterpoint in the style of the sixteenth century. Lynbrock: Boosey and Hawkes, 1959

Примечания

См. также

• Новая венская школа

Литература

• Адорно Т. К физиогномике Кшенека // Адорно Т. В. Избранное: Социология музыки. М.; СПб: Университетская книга, 1999. — С. 250—253
• Асафьев Б. Две оперные премьеры. — «Воццек» Берга и «Прыжок через тень» Кшенека // Жизнь искусства, 1927, № 21. — С. 8—9
• Беляев В. К постановке «Джонни» Кшенека в Госуд. Малом оперном театре // Жизнь искусства, 1928, № 43. — С. 6—7
• Беляев В. Кшенек и проблема оперы // Эрнст Кшенек и его опера «Прыжок через тень», сборник II, серии «Новая музыка», Ленинградской Ассоциации Современной музыки, под ред. Игоря Глебова и С. Гинзбурга. — Изд. «Тритон», Ленинград, 1927. — С. 8—13
• Богданов-Березовский В. «Джонни» Э. Кшенека в Малом оперном театре (Ленинград) // Музыка и революция, 1928, № 12. — С. 38—39
• Вайнкоп Ю. «Джонни» и его автор // Эрнст Кшенек и его опера «Джонни наигрывает»: Сборник статей. — Изд. Теа-Кино-Печать, Ленинград, 1929. — С. 5—19
• Вайнкоп Ю. «Джонни наигрывает»: Опера Кшенека // Рабочий и театр, 1928, № 47. — С. 3—4
• Вайнкоп Ю. музыка Кшенека в Ленинграде // Эрнст Кшенек и его опера «Прыжок через тень», сборник II, серии «Новая музыка», Ленинградской Ассоциации Современной музыки, под ред. Игоря Глебова и С. Гинзбурга. — Изд. «Тритон», Ленинград, 1927. — С. 28—29
• Глебов Игорь (Асафьев Б. В.). Кшенек и Берг как оперные композиторы // Современная музыка, 1926, № 17-18. — С. 182—188
• Глебов Игорь (Асафьев Б. В.). Прыжок через тень // Эрнст Кшенек и его опера «Прыжок через тень», сборник II, серии «Новая музыка», Ленинградской Ассоциации Современной музыки, под ред. Игоря Глебова и С. Гинзбурга. — Изд. «Тритон», Ленинград, 1927. — С. 14—22
• Миловидова Н. С. Музыка Кшенека в России // Тезисы докладов Областной межвузовской научно-теоретической конференции «Старинная и современная музыка». — Самара, 1995. — С. 9
• Миловидова Н. С. Оперное творчество Э. Кшенека 20-х годов: Дисс. … канд. искусствоведения. — М., 1996. — 234 с.
• Миловидова Н. С. Раннее творчество Эрнста Кшенека и австрийская литература // Тезисы докладов Международной научной конференции учёных, аспирантов «Мир культуры: человек, наука, искусство». — Самара, 1996. — С. 281—282
• Миловидова Н. С. Э. Кшенек и Д. Шостакович: близость поисков в 20-х годах // Музыкальная академия, 2002, № 4. — С. 53—57
• Миловидова Н. С. Э. Кшенек: оперы 20-х годов — вариации на тему свободы // Музыкальная академия, 1996, № 3-4. — С. 268—277
• Миловидова Н. С. Эрнст Кшенек «наигрывает» // Музыкальная жизнь, 2000, № 9. — С. 37—39
• Смолич Н. Спектакль Кшенека // Эрнст Кшенек и его опера «Прыжок через тень», сборник II, серии «Новая музыка», Ленинградской Ассоциации Современной музыки, под ред. Игоря Глебова и С. Гинзбурга. — Изд. «Тритон», Ленинград, 1927. — С. 23—27
• Соллертинский И. «Джонни» в Государственном Малом оперном театре // Жизнь искусства, 1928, № 47. — С. 14—15
• Фабер Р. Три одноактные оперы Кшенека // Музыка и революция, 1929, № 1. — С. 40
• Knessl L. Ernst Krenek. Eine Studie. Wien: Lafite; Österreichischer Bundesverlag, 1967
• Maurer Zenck C. Ernst Krenek, ein Komponist im Exil. Wien: Lafite, 1980
• Kolleritsch O. Ernst Krenek. Wien: Universal-Edition, 1982
• Adorno T.W. Ernst Krenek. München: ed. text + kritik, 1984
• Milovidova N.S. Ernst Krenek’s Music in Russia // Newsletter of the Ernst Krenek Archive (University of California, San Diego), 1995, v. 5, № 1. — p. 1,7—10
• Stewart J.L. Ernst Krenek: The Man and His Music. Berkeley and Los Angeles: University of California Press, 1991. — 444 p.
• Schmidt M. Ernst Krenek: Zeitgenosse des 20. Jahrhunderts. Wien: Wiener Stadt- und Landesbibliothek, 2000
• Von Jonny zu Jeremia: Spuren der Vertreibung im Werk Ernst Kreneks / Hrsg. von Friedrich Geiger. Saarbrücken: Pfau, 2001
• Taylor-Jay C. The artist-operas of Pfitzner, Krenek and Hindemith: politics and the ideology of the artist. Aldershot; Burlington: Ashgate, 2004
• «Der zauberhafte, aber schwierige Beruf des Opernschreibens»: das Musiktheater Ernst Kreneks / Hrsg. von Claudia Maurer Zenck. Schliengen: Ed. Argus, 2006

Ссылки

• Сайт Института Кшенека в Кремсе
• Orel Foundation (англ.). Эрнст Кшенек — биография, библиография, сочинения и дискография.
• (нем.)
• Кшенек. Полные либретто опер на русском языке

На других языках

---

[de] Ernst Krenek

Ernst Krenek (* 23. August 1900 in Wien; † 22. Dezember 1991 in Palm Springs, Kalifornien; ursprünglich Křenek) war ein US-amerikanischer Komponist österreichischer Herkunft.

---

[en] Ernst Krenek

Ernst Heinrich Krenek (Czech pronunciation: [ˈkr̝ɛnɛk], 23 August 1900 – 22 December 1991) was an Austrian, later American, composer of Czech origin. He explored atonality and other modern styles and wrote a number of books, including Music Here and Now (1939), a study of Johannes Ockeghem (1953), and Horizons Circled: Reflections on my Music (1974). Krenek wrote two pieces using the pseudonym Thornton Winsloe.

---

[es] Ernst Krenek

Ernst Krenek (Viena, 23 de agosto de 1900 - Palm Springs (California), 22 de diciembre de 1991) fue un compositor austriaco nacionalizado estadounidense en 1945. Procedía de una familia checa, pero Krenek insistió siempre que su apellido debía escribirse Krenek y no Křenek, y que debía pronunciarse como una palabra alemana. Krenek experimentó con la atonalidad y otros estilos contemporáneos, incluidos el dodecafonismo y el jazz. También redactó numerosos libros sobre música, entre otros un estudio sobre Johannes Ockeghem (1953). Otros títulos son: Música aquí y ahora (1939) y Horizontes circulares: reflexiones sobre mi música (1974).

---

- [ru] Кшенек, Эрнст

---

---