Superunknown (с англ. — «Превосходный незнакомец») — четвёртый студийный альбом американской рок-группы Soundgarden, выпущенный 8 марта 1994 года лейблом A&M Records. Это второй по счёту альбом группы, записанный с басистом Беном Шефердом, а также в роли продюсера впервые выступил продюсер Майкл Бейнхорн. Данный альбом демонстрирует более тяжёлое звучание и широкий спектр влияний, отличающееся от более ранних работ группы. Soundgarden начали работу над альбомом после тура в поддержку предыдущего альбома Badmotorfinger 1991 года.
Superunknown | |||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|
Студийный альбом Soundgarden | |||||||
Дата выпуска | 8 марта 1994 года | ||||||
Записан |
июль-сентябрь, 1993 г.; Bad Animals Studio (Сиэтл, штат Вашингтон) |
||||||
Жанры | |||||||
Длительность | 70:13 | ||||||
Продюсеры |
|
||||||
Страна | США | ||||||
Язык песен | английский | ||||||
Лейбл | A&M Records | ||||||
Хронология Soundgarden | |||||||
|
|||||||
|
RS | Позиция № 336 в списке 500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone |
Superunknown стал прорывом группы и имел успех как в коммерческом плане, так и критическом. Он дебютировал на первом месте в чарте Billboard 200, продавшись тиражом в 310 000 копий за первую неделю. Альбом также возглавил чарты Австралии, Канады и Новой Зеландии. С альбома было выпущено пять синглов: «The Day I Tried to Live», «My Wave», «Fell on Black Days», «Spoonman» и «Black Hole Sun», последние два из которых получили премии Грэмми и помогли Soundgarden достичь основной популярности. В 1995 году альбом был номинирован на премию «Грэмми» за лучший рок-альбом. Альбом обрёл платиновый статус пять раз Американской ассоциацией звукозаписывающих компании, разошёлся тиражом 9 миллионов копий по всему миру и остаётся самым успешным альбомом Soundgarden. В апреле 2019 года Superunknown занял 9-е место в списке «50 величайших гранж-альбомов» по версии журнала Rolling Stone[9].
Soundgarden начали работу над альбомом примерно через два месяца после окончания своего пребывания в туре Lollapalooza 1992 года[10]. Отдельные участники группы работали над материалом самостоятельно, а затем предлагали свои демоверсии, в которые вносили свой вклад другие участники группы[11]. Фронтмен Крис Корнелл сказал, что участники группы позволяли друг другу больше свободы, чем на прошлых записях[12]. Гитарист Ким Тайил подметил, что, хотя группа потратила столько же времени на написание материала и аранжировку, сколько и на предыдущие альбомы, она потратила гораздо больше времени на запись песен[13]. После двух альбомов с продюсером Терри Дэйтом, группа решила поискать другого продюсера; как сказал гитарист Ким Тайил: «Мы просто подумали, что нам стоит пойти на перемены»[13]. В конце концов они остановились на продюсере Майкле Бейнхорне, у которого «не было своего фирменного звука, который он пытался использовать в Soundgarden», и у него были идеи, одобренные группой[11].
Сессии записи альбома проходили с июля 1993 по сентябрь 1993 года в студии Bad Animals в Сиэтле, штат Вашингтон, поскольку, по словам Корнелла, «в Сиэтле никогда не было приличной студии, а теперь есть одна с консолью Neve, поэтому казалось очевидным использовать именно её»[11]. Постоянный инженер студии Адам Каспер, который продолжал продюсировать следующие альбомы Soundgarden, помогал Бейнхорну в процессе записи[14]. Soundgarden использовали подход к записи одной песни за один раз[15]. Ударные партии и баса были записаны первыми для каждой песни, а потом поверх них были наложены партии Корнелла и Тайила[10]. Корнелл сказал, что знакомство с Бейнхорном способствовало тому, что Soundgarden потратили много времени на работу над альбомом[16]. Группа провела время, экспериментируя с различными звуками ударных и гитары, а также используя такие методы, как наслоение, что привело к обширному производственному звучанию[прояснить][16]. Корнелл сказал следующее: «Майкл Бейнхорн был так увлечён звуками. Он был так, почти, „анально“ настроен по этому поводу, и это выводило нас из себя бóльшую часть времени… К тому времени, когда вы получите звуки, которые хотите записать в песне, вы устанете её воспроизводить»[17]. Бейнхорн попытался «добавить» многих из своих любимых музыкантов, чтобы сформировать звучание группы, в том, что Billboard описал как «отучение группы от грубой силы, придание ей стимула инвестировать в более тонкую силу». Например, перед записью вокала «Black Hole Sun» Бейнхорн заставил Корнелла послушать Фрэнка Синатру[18].
Общее количество песен на Superunknown 15, длительность альбома составляет приблизительно 70 минут, потому что, по словам Корнелла, «мы действительно не хотели спорить о том, что следует вырезать»[14]. Soundgarden сделали перерыв в середине записи, чтобы открыть для Нила Янга десятидневный тур по Соединённым Штатам[19]. Затем группа пригласила Брендана О’Брайена для сведения альбома, так как Бейнхорн чувствовал, что группе нужна «свежая пара ушей»; О’Брайен пришёл по рекомендации гитариста Стоуна Госсарда из Pearl Jam[20]. Тайил назвал процесс сведения «очень безболезненным»[20], а басист Бен Шеферд сказал, что это была «самая быстрая часть записи»[11].
«Black Hole Sun» | |
Отрывок песни «Black Hole Sun», третьего сингла, выпущенного с альбома. Песня была написана Корнеллом под сильным влиянием The Beatles[20]. | |
Помощь по воспроизведению |
В песнях на Superunknown отражено влияние хэви-метала предыдущих работ Soundgarden, демонстрируя при этом новый развивающийся стиль группы. Рцецензент Стив Хьюи из AllMusic писал, что «ранние панк-влияния группы редко обнаруживаются, их заменяют удивительно эффективные сочетания поп-музыки и психоделии»[21]. Корнелл назвал альбом более «сложным» и «универсальным», чем предыдущие релизы группы[16][22]. Песни на альбоме более экспериментальны и разнообразны, чем предыдущие записи группы, причём некоторые песни имеют ближневосточный или индийский колорит (например, песня «Half» в исполнении Шепарда). Некоторые песни также демонстрируют влияние группы The Beatles, такие как «Head Down» и «Black Hole Sun». В интервью 1994 года для Guitar World Тайил объяснил: «Мы заглянули глубоко в самую сердцевину наших душ, и там сидел маленький Ринго. О, конечно, нам нравится говорить людям, что это Джон Леннон или Джордж Харрисон; но когда вы действительно заглядываете глубоко внутрь Soundgarden, там есть маленький Ринго, который хочет выйти»[20]. Барабанщик Мэтт Кэмерон сказал, что эксперименты на альбоме были «просто вопросом утончённости»[19]. Согласно The A.V. Club, альбом «как переопределил, так и вышел за пределы гранжа»[23]. Майкл Бейнхорн заявил, что для достижения интенсивности Superunknown он искал влияния в европейской электронной музыке, такой как Aphex Twin в Великобритании и габбер — голландский жанр, описанный им как «одна из самых сырых созданных в музыке»[18].
Soundgarden использовали альтернативный строй и нечётные тактовые размеры на нескольких песнях альбома. «Spoonman», «Black Hole Sun», «Let Me Drown» и «Kickstand» были исполнены в строе drop D, в то время как «Mailman» и «Limo Wreck» использовали строй CGDGBe. В некоторых песнях использовались более неортодоксальные строи: «My Wave» и «The Day I Tried to Live» — обе включают строй EEBBBb. В «Head Down» и «Half» был использован строй CGCGGe. «4th of July» находится в аналогичном строе CFCGBe. «Fresh Tendrils» находятся в строе DGDGBe, а «Like Suicide» выполнено в строе DGDGBD[24]. Использование Soundgarden нечётных тактовых размеров также было разнообразным; «Fell on Black Days» выполнен в 6/4, «Limo Wreck» — в 15/8, «My Wave» чередуется между 5/4 и 4/4, а «The Day I Tried to Live» чередуется между 7/8 и 4/4. Тайил сказал, что Soundgarden обычно не учитывали такты песни до тех пор, пока группа не написала её, и сказал, что использование нечётных размеров было «абсолютной случайностью»[24].
В лирическом плане альбом довольно мрачен и загадочен, так как бóльшая его часть часто интерпретируется как посвящённая таким проблемам, как злоупотребление психоактивными веществами, самоубийство и депрессия, с постоянными темами мести, уничтожения, уединения, страха, потери, смерти и открытий. Корнелл был вдохновлён работами Сильвии Плат в то время[25]. Комментируя тексты песен альбома, Тайил сказал, что «мне кажется, что многое из Superunknown связано с жизнью, а не со смертью. Может быть, не подтверждая это, но радуясь — как Друиды [выразились]: „Жизнь хороша, но смерть будет ещё лучше!“»[25]. Кэмерон сказал, что тексты песен на альбоме «один большой „идите нахрен“ миру — мольба „оставить нас в покое“»[26]. Корнелл заявил, что «Let Me Drown» — это о том, чтобы «заползти обратно в утробу, чтобы умереть»[27], «Fell on Black Days» — это осознание того, что «ты несчастен до крайности»[26], «Black Hole Sun» — это «сюрреалистический пейзаж мечты»[27], «Limo Wreck» — это «песня „позор на декадансе“»[16], «The Day I Tried to Live» — это «попытка выйти из образа, замкнутого и затворнического»[28], и «4th of July» об употреблении ЛСД. Корнелл рассказал о «Mailman» на концерте, сказав: «Следующая песня об убийстве вашего босса. Речь идёт о том, чтобы прийти на работу рано утром, потому что у тебя есть особая повестка дня, и ты собираешься выстрелить ему в чёртову бошку»[27]. И наоборот, песня «Like Suicide» была буквальной, написанной Корнеллом после того, как птица влетела в окно его дома. Он нашёл тяжело раненое животное и убил его, ударив кирпичом, чтобы положить конец его страданиям[26].
Видеоклип на песню «Spoonman» примечателен тем, что в нём представлено выступление Артиса Спунмана, уличного артиста из Сиэтла[29]. Название песни приписывают басисту Джеффу Аменту из Pearl Jam[30]. Во время съёмок фильма «Одиночки» Амент составил список названий песен для вымышленной группы, показанной в фильме[29]. Корнелл воспринял это как вызов — написать песни для фильма, используя эти названия, и «Spoonman» была одной из них[29]. Акустическая демоверсия песни появляется в фильме[29]. Корнелл сказал, что песня о «парадоксе того, кто такой [Артис] и как его воспринимают люди»[31].
Обложка альбома (известная как «Screaming Elf» с англ. — «Кричащий эльф») представляет собой искажённую фотографию участников группы, сделанную Кевином Вестенбергом, над чёрно-белым перевёрнутым горящим лесом. По поводу обложки Корнелл сказал:
Superunknown в некотором смысле связан с рождением… Рождением или даже смертью — погружение в то, о чём ты ничего не знаешь. Самое сложное — это закрепить визуальный образ, чтобы поместить его в такое название. Первое, о чём мы подумали, был лес в сером или чёрном цвете. Soundgarden всегда ассоциировались с образами цветов и пышных красок, а это было наоборот. Он всё ещё казался органичным, но был очень тёмным и холодным… В детстве я увлекался этими историями, где леса были полны злых и страшных вещей, в отличие от счастливых садов, в которых вы ходите в походы[16].
В интервью журналу Pulse! 1994 года Корнелл сказал, что вдохновение для названия альбома пришло от его неправильного прочтения видео под названием Superclown. Он добавил: «Я подумал, что это классное название. Я никогда не слышал этого раньше, никогда не видел этого раньше, и это вдохновило меня»[25]. Альбом также был выпущен ограниченным тиражом на цветной 12-дюймовой граммпластинке (синем, оранжевом и прозрачном) в виде двойного лонгплея в конверте с разворотом[32]. Название альбома «SUPERUNKNOWN» иногда отображается с надписью «UNKNOWN» в виде перевернутой и реверсивной надписи (стилизованной под «SUPER∩ИkKomИ»).
25 мая 2017 года фотограф Кевин Вестенберг впервые опубликовал полную фотографию с обложки в своём аккаунте в Instagram[33].
Superunknown был прорывным альбомом Soundgarden, который принёс группе международное признание. После своего релиза в марте 1994 года Superunknown дебютировал на первом месте в чарте альбомов Billboard 200[34] и в конечном итоге закрыл год как 13-й самый продаваемый альбом 1994 года с 2,5 миллионами проданных копий[35]. Альбом Superunknown был сертифицирован RIAA шесть раз платиновым в Соединённых Штатах[36], трижды платиновым в Канаде[37] и золотым в Соединённом Королевстве[38], Швеции[39] и Нидерландах.
Superunknown продал около 9 миллионов копий по всему миру[40]; 6 миллионов из них - в Соединённых Штатах[41]. Альбом породил EP Songs from the Superunknown и CD-ROM Alive in the Superunknown, выпущенные в 1995 году[42].
Переиздание Superunknown, в честь своего 20-летия, было выпущено в двух версиях Deluxe. Подарочное издание представляло собой упаковку из 2 компакт-дисков с ремастированным альбомом и вторым диском, состоящим из демоверсий, репетиций, би-сайдов и многого другого. Издание Super Deluxe представляло собой упаковку из 5 компакт-дисков, включающий ремастированный альбом, дополнительные демо-версии, репетиции и би-сайды, а пятый диск представляет собой альбом, смешанный с объемным звуком Blu-ray Audio 5.1. Издание Super Deluxe было упаковано в книгу в твёрдом переплете с линзовидной обложкой, примечаниями Дэвида Фрике и недавно переосмысленным оформлением альбома, разработанным Джошем Грэмом. На нём также была представлена никогда ранее не виданная фотография группы Кевина Вестерберга. Также был доступен 2-пластинчатый разворот оригинальных 16 виниловых треков, ремастированных на 200-граммовом виниле в конверте с разворотом. Кроме того, суперизвестные синглы и связанные с ними би-сайды с недавно интерпретированными обложками Джоша Грэма были переизданы в День музыкального магазина, 19 апреля 2014 года, в виде набора из пяти 10-дюймовых виниловых пластинок ограниченным тиражом[43].
Необходимо проверить качество перевода и исправить содержательные и стилистические ошибки. |
Рецензии | |
---|---|
Оценки критиков | |
Источник | Оценка |
AllMusic | [21] |
Blender | [8] |
Christgau's Consumer Guide | A−[44] |
Entertainment Weekly | A[6] |
Los Angeles Times | [45] |
Pitchfork | 8.5/10[46] |
Q | [3] |
Rolling Stone | [47] |
The Rolling Stone Album Guide | [48] |
Spin | [49] |
Superunknown получил всеобщее признание музыкальных критиков. В журнале Q писали: «Soundgarden занимались нереконструированным хард-роком: тяжёлый гитарный звук, глубинный барабанный бой… Но Superunknown также включает в себя более размеренные моменты»[3]. Джей Ди Консидайн, рецензент Rolling Stone был впечатлён диапазоном записи и, несмотря на критику песен «Black Hole Sun» и «Half», он сказал, что «в лучшем случае Superunknown предлагает более мучительное изображение отчуждения и отчаяния, чем что-либо в In Utero»[47]. Джон Парелес из The New York Times приписал группе попытку превзойти традиционный хэви-метал: «Superunknown на самом деле пытается расширить свою аудиторию, преодолевая жанровые барьеры хэви-метала, которые раньше принимали Soundgarden»[4]. В Entertainment Weekly Дэвид Браун написал: «Soundgarden прокачаны и заряжены на Superunknown, и они оправдывают надежды». Он похвалил его как «веху в развитии хард-рока — кипящий чан вулканической энергии, ума, аномии и беспокойства 90-х, который устанавливает новый стандарт для всего, что называется метал-музыкой»[6]. Энн Пауэрс из журнала Blender сказала, что «гитарист Тайил помогает создавать шаблон стоунер-рока» и что альбом «является шедевром Soundgarden»[8]. Критик Village Voice Роберт Кристгау, который «издевался» над «концептуальными претензиями Soundgarden в течение многих лет», всё ещё чувствовал, что их обречённым, пессимистичным текстам не хватает большого содержания, но сказал, что они улучшили написание, аранжировку и продюсирование альбома, который был «просто лучшим — самым стимулирующим, кинетическим, сенсационным, запоминающимся — разрывным в истории как Led Zeppelin»[50]. В ретроспективном обзоре редактор AllMusic Стив Хьюи написал: «Очевидно, что Superunknown был сознательно оформлен как шедевр, и он отвечает всем амбициям»[21]. Он получил номинацию в категории «Лучший рок-альбом» на премии Грэмми 1995 года[51].
«Мы слушали Nirvana и Pearl Jam, как и все остальные, — отметил Вивиан Кэмпбелл из Def Leppard, — и особенно Soundgarden — пластинку Superunknown. Это была запись, на которую мы ссылались с точки зрения звучания и настроения, когда создавали Slang»[52].
Признание критиков, полученное Superunknown, привело к его включению во многие списки величайших альбомов[53].
Журнал | Страна | Номинация | Год | Место |
---|---|---|---|---|
The Village Voice | США | Pazz & Jop: «Лучший альбом 1994 года»[54] | 1994 | 11 |
Spin | США | «Топ-20 альбомов 1994 года»[55] | 1994 | 17 |
«Топ-90 альбомов 90-ых»[56] | 1999 | 70 | ||
«125 лучших альбомов за последние 25 лет»[57] | 2012 | 90 | ||
Rolling Stone | США | «Лучший альбом 1994 года»[58] | 1995 | 3 |
«500 лучших альбомом всех времён»[59][60] | 2012 | 335 | ||
«100 лучших альбомов 90-ых»[61] | 2011 | 38 | ||
Muziekkrant OOR | Нидерланды | «100 лучших альбомов с 1991 по 1995 гг.»[62] | 1995 | 49 |
Alternative Press | США | «90 лучших альбомов 90-ых»[63] | 1998 | 18 |
Kerrang! | Великобритания | «100 альбомов, которые вы должны услышать перед тем, как вы умрёте»[64] | 1998 | 70 |
Pause & Play | США | «100 лучших альбомов 90-х годов»[65] | 1999 | 11 |
Rock Hard | Германия | «500 величайших рок- и метал-альбомов всех времён»[66] | 2005 | 304 |
Loudwire | США | «10 лучших хард-рок альбомов 1994 года»[67] | 2014 | 3 |
Журнал | Год | Ссылка |
---|---|---|
Guitar World: 50 знаковых альбомов, определивших 1994 год | 2014 | [68] |
Тысяча и один музыкальный альбом, который стоит прослушать, прежде чем вы умрёте | 2005 | [69] |
Группа начала гастролировать в январе 1994 года в Океании и Японии[19], областях, где пластинка вышла рано[70]. Группа никогда раньше не гастролировала в этих регионах[71]. Этот тур закончился в феврале 1994 года, а затем в марте 1994 года группа отправилась в Европу[19]. Группа должна была присоединиться к 20-дневному совместному туру по Америке с Nine Inch Nails в апреле/мае, но была вынуждена отменить, но после продолжила гастроли в качестве хедлайнера 27 мая 1994 года[19][72]. Их были Tad и Eleven[70]. В конце 1994 года, после гастролей в поддержку Superunknown, врачи обнаружили, что Корнелл сильно перенапряг свои голосовые связки. Soundgarden отменил ещё несколько концертов, чтобы избежать нанесения какого-либо непоправимого ущерба голосу. Корнелл сказал следующее: «Я думаю, мы немного перестарались! Мы играли пять или шесть вечеров в неделю, и мой голос в значительной степени пострадал. Ближе к концу американского тура я почувствовал, что всё ещё могу вроде как петь, но на самом деле я не давал группе честного шанса. Вы не покупаете билет, чтобы посмотреть, как какой-то парень два часа будет хрипеть! Это выглядело как своего рода обман»[17]. Чуть позже, в 1995 году, группа обновила даты гастролей[73].
№ | Название | Слова | Музыка | Длительность | |||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
1. | «Let Me Drown» | Крис Корнелл | Крис Корнелл | 3:51 | |||||
2. | «My Wave» | Крис Корнелл | Крис Корнелл, Ким Тайил | 5:12 | |||||
3. | «Fell on Black Days» | Крис Корнелл | Крис Корнелл | 4:42 | |||||
4. | «Mailman» | Крис Корнелл | Мэтт Кэмерон | 4:25 | |||||
5. | «Superunknown» | Крис Корнелл | Крис Корнелл, Ким Тайил | 5:06 | |||||
6. | «Head Down» | Бен Шеферд | Бен Шеферд | 6:08 | |||||
7. | «Black Hole Sun» | Крис Корнелл | Крис Корнелл | 5:18 | |||||
8. | «Spoonman» | Крис Корнелл | Крис Корнелл | 4:06 | |||||
9. | «Limo Wreck» | Крис Корнелл | Мэтт Кэмерон, Ким Тайил | 5:47 | |||||
10. | «The Day I Tried to Live» | Крис Корнелл | Крис Корнелл | 5:19 | |||||
11. | «Kickstand» | Крис Корнелл | Ким Тайил | 1:34 | |||||
12. | «Fresh Tendrils» | Крис Корнелл, Мэтт Кэмерон | Мэтт Кэмерон | 4:16 | |||||
13. | «4th of July» | Крис Корнелл | Крис Корнелл | 5:08 | |||||
14. | «Half» | Бен Шеферд | Бен Шеферд | 2:14 | |||||
15. | «Like Suicide» | Крис Корнелл | Крис Корнелл | 7:01 | |||||
70:13 |
Бонус трек с LP и Европейского издания | |||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
№ | Название | Слова | Музыка | Длительность | |||||
16. | «She Likes Surprises» | Крис Корнелл | Крис Корнелл | 3:17 |
|
|
|url-status=
(справка)|url-status=
(справка)|url-status=
(справка)|deadlink=
(справка)|url-status=
(справка)|deadlink=
(справка)|url-status=
(справка)|url-status=
(справка)|deadlink=
(справка)|url-status=
(справка)|url-status=
(справка)|url-status=
(справка)
| |
Студийные альбомы | |
Концертные альбомы |
|
Другие альбомы |
|
Сборники |
|
Видеосборники |
|
Синглы |
|
См. также |
|
|