music.wikisort.org - Произведение

Страсти по Матфею (нем. Matthäus-Passion или Matthaeus Passion), BWV 244 — духовная оратория И. С. Баха для солистов, двух хоров и двух оркестров. Первая редакция «Страстей» датируется 1727-29 гг., вторая (которая лежит в основе всех современных интерпретаций) — 1736 г. Полное название: лат. Passio Domini nostri Jesu Christi secundum Matthaeum. Либретто Х. Ф. Генрици (Пикандера).

Страсти по Матфею
Страница автографа «Страстей по Матфею» (цифровое факсимиле)
Композитор	Иоганн Себастьян Бах
Форма	страсти
Язык	немецкий
Номер по каталогу	BWV 244
Первое исполнение
Дата	11 апреля 1727
Медиафайлы на Викискладе

Страсти — одно из наиболее масштабных произведений Баха. Оно состоит из 78 частей[1], в том числе речитативов (включая чтение Евангелия нараспев), арий, хоралов и хоров. Общая продолжительность звучания — около 3 часов. Изначально предназначенная для лютеранского богослужения, в наши дни эта музыка чаще исполняется на концертной эстраде. «Страсти по Матфею» — одна из вершин творчества Баха и мировой музыкальной культуры в целом.

История написания

Пассионы Баха, или страсти, — произведения для хора и оркестра на евангельскую тему страданий Христа, предназначенные для исполнения в Великую пятницу в церквах св. Фомы и св. Николая в Лейпциге.

Известно, что Бах написал 4 или 5 пассионов, но только «Страсти по Матфею» и «Страсти по Иоанну» полностью дошли до наших дней.

За годы службы кантором Бах более двадцати раз исполнял «Пассионы», как свои, так и других авторов, приноравливаясь к возможностям лейпцигских певцов и музыкантов. Они исполнялись в пятницу страстной недели попеременно в двух церквах. Богослужение начиналось около двух часов дня, сначала пелись хоралы, шла первая часть «Страстей». Затем, после пяти часов, исполнялась, тоже вместе с хоралами, их вторая часть.

«Страсти по Матфею» И. С. Баха были впервые исполнены в церкви Св. Фомы (нем. Thomaskirche) в Лейпциге в Великую пятницу (11 апреля) 1727 года[2].

К 1736 году Бах переработал их, исполнив вновь 30 марта 1736 года и использовав на этот раз два органа для инструментовки.

Последний раз «Страсти по Матфею» исполнялись Бахом, по-видимому, в 1749 году.[3]

Структура

«Страсти» писали многие композиторы конца XVII века.

Как и другие пасхальные оратории эпохи барокко, «Страсти по Матфею» в постановке Баха передают текст глав 26 и 27 Евангелия от Матфея в немецком переводе Мартина Лютера в виде обычного речитатива, в то время как арии, хоры и хоралы представляют поэтическое переосмысление событий, изложенных в библейском тексте, и дают представление о чувствах главных героев в виде лирических монологов.

Из деятельности Баха в качестве кантора в церкви св. Фомы вытекали две особенности его постановки «Страстей».

Во-первых, использовалось два хора, как и в мотетах, которыми обычно начинались воскресные службы.

Во-вторых, интенсивно использовались традиционные четырёхголосные хоралы — как между ариями, так и в качестве хоральных мелодий (лат. cantus firmus) в больших полифонических номерах, например, в «O Mensch, bewein dein’ Sünde groß» в заключительном хоре первой части (та же музыка используется и в «Страстях по Иоанну» Баха[4]) и в начальном хоре «Kommt, ihr Töchter, helft mir Klagen», в котором «soprano in ripieno» венчает огромный нарастающий драматизм полифонического и гармонического напряжения при исполнении стихов хорала «O Lamm Gottes, unschuldig».

Повествование текста Евангелия исполняется тенором «Евангелиста» в форме сухого речитатива в сопровождении генерал-баса («basso continuo»).

Солисты исполняют роли различных действующих лиц, также речитативом: кроме Иисуса, есть также реплики Иуды, Петра, двух первосвященников, Понтия Пилата, жены Пилата, двух свидетелей и двух служанок, хотя они не всегда поются обязательно разными солистами.

Те же действующие лица также регулярно исполняют арии (с хорами или без них).

Два дуэта поются парой солистов, представляющих двух одновременно говорящих людей.

Есть также нескольких мест со многими говорящими, которые поются одним или двумя хорами.

Речитативы Иисуса отличаются тем, что они всегда сопровождаются не только «basso continuo», но и струнным квартетом с использованием долгих растянутых нот, как бы проливающих неземное сияние, что создаёт эффект, часто называемый «звуковым нимбом» Иисуса. Только последние слова Иисуса на Кресте, то есть: «Боже Мой, Боже Мой! для чего Ты Меня оставил?» (Мф. 27:46), поются без этого «нимба».

Состав исполнителей

• Персонифицированные вокальные партии: Евангелист (тенор), Иисус (бас), Иуда (бас), Пётр (бас), Пилат (бас), жена Пилата (сопрано), Первосвященник (бас), 2 свидетеля (альт и тенор), 2 девушки (сопрано), 2 служанки (сопрано).
• Сольные вокальные партии: сопрано, альт, тенор, бас.
• Два хора SATB, хор сопрано (soprano in ripieno).
• Инструменты оркестра: струнные (выделены 2 скрипки соло), 2 поперечные флейты, 2 продольные флейты, 2 гобоя, гобой д’амур, 2 гобоя да качча, виола да гамба.
• Basso continuo (два органа, или орган и клавесин).

Для всех сопрановых партий (солистов и рипиенистов) Бах использовал дисканты мальчиков[5]. В современном исполнительстве (включая так называемых аутентистов) для сольных сопрановых партий используются преимущественно женские сопрано, для хоровой партии soprano in ripieno — хор мальчиков.

План сочинения

В нижеследующей таблице приведена классическая нумерация BWV и, для сравнения, NBA во втором столбце (в автографе номера не проставлены). В последнем столбце дано начало текста каждого номера (инципит). B. c. = basso continuo, флейта = поперечная флейта (нем. Traversflöte).

Условные обозначения
речитатив	turba (хоровая группа)	речитатив accompagnato	ария	хорал	прочий хор (без выделенных функций)

Различные типы формы выделены соответствующими цветами легенды. В смешанных формах (например, ария + хорал или хор) строка раскрашена двумя цветами.

Первая часть
BWV	NBA	Тип		Тональность	Размер	Начало текста	Инструменты	Источник текста	Инципит
1	1	Хоры I & II (SATB+SATB)	+ Soprano in ripieno	e-Moll	12/8	Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen + O Lamm Gottes unschuldig	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Пикандер, Николаус Дециус, 1531
2	2	Речитатив (Евангелист, Иисус)		G-Dur→h-Moll		Da Jesus diese Rede vollendet hatte	b.c., струнные	Мф. 26:1, 2
3	3	Хорал (SATB)		h-Moll	C (4/4)	Herzliebster Jesu	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Иоганнес Херман, 1630
4	4a	Речитатив (Евангелист)		A-Dur→C-Dur		Da versammleten sich die Hohenpriester	b.c.	Мф. 26:3, 4
5	4b	Хоры I & II (SATB+SATB)		C-Dur	C (4/4)	Ja nicht auf das Fest	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Мф. 26:5
6	4c	Речитатив (Евангелист)		C-Dur→E-Dur		Da nun Jesus war zu Bethanien	b.c.	Мф. 26:6—8a
7	4d	Хор I (SATB)		a-Moll→d-Moll	C (4/4)	Wozu dienet dieser Unrat	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Мф. 26:8b—9
8	4e	Речитатив (Евангелист, Иисус)		B-Dur→e-Moll		Da das Jesus merkete	струнные, b.c.	Мф. 26:10—13
9	5	Речитатив accompagnato (альт)		h-Moll→fis-Moll	C (4/4)	Du lieber Heiland du	2 флейты, b.c.	Пикандер
10	6	Ария (альт)		fis-Moll	3/8	Buß und Reu	2 флейты, b.c.	Пикандер
11	7	Речитатив (Евангелист, Иуда)		E-Dur→D-Dur		Da ging hin der Zwölfen einer	b.c.	Мф. 26:14—16
12	8	Ария (сопрано)		h-Moll	C (4/4)	Blute nur, du liebes Herz!	2 флейты, струнные, b.c.	Пикандер
13	9a	Речитатив (Евангелист)		G-Dur→D-Dur		Aber am ersten Tage der süßen Brot	b.c.	Мф. 26:17a
14	9b	Хор I (SATB)		G-Dur	3/4	Wo willst du, dass wir dir bereiten	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Мф. 26:17b
15	9c	Речитатив (Евангелист, Иисус)		G-Dur→C-Dur		Er sprach: Gehet hin in die Stadt	струнные, b.c.	Мф. 26:18—21
	9d	Речитатив (Евангелист)		b-Moll→f-Moll		Und sie wurden sehr betrübt	b.c.	Мф. 26:22a
	9e	Хор I (SATB)		f-Moll→c-Moll	C (4/4)	Herr, bin ich’s?	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Мф. 26:22b
16	10	Хорал (SATB)		As-Dur	C (4/4)	Ich bin’s, ich sollte büßen	2 гобоя, струнные, b.c.	Пауль Герхардт, 1647
17	11	Речитатив (Евангелист, Иисус, Иуда)		f-Moll→G-Dur	4/4,6/4	Er antwortete und sprach	струнные, b.c.	Мф. 26:23—29
18	12	Речитатив accompagnato (сопрано)		e-Moll→C-Dur	C (4/4)	Wiewohl mein Herz in Tränen schwimmt	2 гобоя д’амур, b.c.	Пикандер
19	13	Ария (сопрано)		G-Dur	6/8	Ich will dir mein Herze schenken	2 гобоя д’амур, b.c.	Пикандер
20	14	Речитатив (Евангелист, Иисус)		h-Moll→E-Dur		Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten	струнные, b.c.	Мф. 26:30—32
21	15	Хорал (SATB)		E-Dur	C (4/4)	Erkenne mich, mein Hüter	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Пауль Герхардт, 1656
22	16	Речитатив (Евангелист, Пётр, Иисус)		A-Dur→g-Moll		Petrus aber antwortete	струнные, b.c.	Мф. 26:33—35
23	17	Хорал (SATB)		Es-Dur	C (4/4)	Ich will hier bei dir stehen	2 гобоя, струнные, b.c.	Пауль Герхардт, 1656
24	18	Речитатив (Евангелист, Иисус)		F-Dur→As-Dur		Da kam Jesus mit ihnen zu einem Hofe	струнные, b.c.	Мф. 26:36—38
25	19	Речитатив accompagnato (тенор)	+ хорал (SATB)	f-Moll→G-Dur	C (4/4)	Hier zittert das gequälte Herz	2 блок-флейты, 2 гобоя да качча, струнные, b.c.	Иоганнес Херман, 1630
26	20	Ария (тенор)	+ хор II	c-Moll	C (4/4)	Ich will bei meinem Jesu wachen	2 флейты, гобой, струнные, b.c.	Пикандер
27	21	Речитатив (Евангелист, Иисус)		B-Dur→g-Moll		Und ging hin ein wenig	струнные, b.c.	Мф. 26:39
28	22	Речитатив accompagnato (бас)		d-Moll→B-Dur	C (4/4)	Der Heiland fällt vor seinem Vater nieder	струнные, b.c.	Пикандер
29	23	Ария (бас)		g-Moll	3/8	Gerne will ich mich bequemen	2 скрипки, b.c.	Пикандер
30	24	Речитатив (Евангелист, Иисус)		F-Dur→h-Moll		Und er kam zu seinen Jüngern	струнные, b.c.	Мф. 26:40—42
31	25	Хорал (SATB)		h-Moll	C (4/4)	Was mein Gott will, das g’scheh allzeit	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Альбрехт Прусский, около 1554
32	26	Речитатив (Евангелист, Иисус)		D-Dur→G-Dur		Und er kam und fand sie aber schlafend	струнные, b.c.	Мф. 26:43—50
33	27a	Дуэт сопрано и альта	+ хор II (SATB)	e-Moll	C (4/4)	So ist mein Jesus nun gefangen	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Пикандер
	27b	Хоры I & II (SATBSATB)		e-Moll	3/8	Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden?	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Пикандер
34	28	Речитатив (Евангелист, Иисус)		Fis-Dur→cis-Moll		Und siehe, einer aus denen	струнные, b.c.	Мф. 26:51—56
35	29	Хорал (хор SATB + Soprano in ripieno)		E-Dur	C (4/4)	O Mensch, bewein dein Sünde groß	2 флейты, 2 гобоя д’амур, струнные, b.c.	Себальд Хейден, около1530
Вторая часть
BWV	NBA	Тип		Тональность	Размер	Начало текста	Инструменты	Источники текста	Инципит
36	30	Ария (альт)	+ хор II (SATB)	h-Moll	3/8	Ach! nun ist mein Jesus hin!	флейта, гобой д’амур, струнные, b.c.	Пикандер
37	31	Речитатив (Евангелист)		H-Dur→d-Moll		Die aber Jesum gegriffen hatten	b.c.	Мф. 26:57—60a
38	32	Хорал (SATB)		B-Dur	C (4/4)	Mir hat die Welt trüglich gericht’	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Адам Ройзнер, 1533
39	33	Речитатив (Евангелист, 2 свидетеля, Первосвященник)		g-Moll		Und wiewohl viel falsche Zeugen herzutraten	b.c.	Мф. 26:60b—63a
40	34	Речитатив accompagnato (тенор)		A-Dur→a-Moll	C (4/4)	Mein Jesus schweigt	2 гобоя, виола да гамба, b.c.	Пикандер
41	35	Ария (тенор)		a-Moll	C (4/4)	Geduld! Wenn mich falsche Zungen stechen	b.c. (с виолой да гамба вместо скрипки)	Пикандер
42	36a	Речитатив (Евангелист, Первосвященник, Иисус)		e-Moll		Und der Hohepriester antwortete	струнные, b.c.	Мф. 26:63b—66a
	36b	Хоры I & II (SATBSATB)		G-Dur		Er ist des Todes schuldig!	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Мф. 26:66b
43	36c	Речитатив (Евангелист)		C-Dur→d-Moll		Da speieten sie aus	b.c.	Мф. 26:67
	36d	Хоры I & II (SATBSATB)		d-Moll→F-Dur		Weissage uns, Christe	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Мф. 26:68
44	37	Хорал (SATB)		F-Dur	C (4/4)	Wer hat dich so geschlagen	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Пауль Герхардт, 1647
45	38a	Речитатив (Евангелист, Пётр, 2 служанки)		A-Dur→D-Dur		Petrus aber saß draußen	b.c.	Мф. 26:69—73a
	38b	Хор II (SATB)		D-Dur→A-Dur		Wahrlich, du bist auch einer	2 флейты, гобой, гобой д’амур, струнные, b.c.	Мф. 26:73b
46	38c	Речитатив (Евангелист, Пётр)		Cis-Dur→fis-Moll		Da hub er an, sich zu verfluchen	b.c.	Мф. 26:74, 75
47	39	Ария (альт)		h-Moll	12/8	Erbarme dich	скрипка соло, струнные, b.c.	Пикандер
48	40	Хорал (SATB)		fis-Moll→A-Dur	C (4/4)	Bin ich gleich von dir gewichen	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Иоганн Рист, 1642
49	41a	Речитатив (Евангелист, Иуда)		fis-Moll→H-Dur		Des Morgens aber hielten alle Hohepriester	b.c.	Мф. 27:1—4a
	41b	Хоры I & II (SATBSATB)		H-Dur→e-Moll		Was gehet uns das an?	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Мф. 27:4b
50	41c	Речитатив (Евангелист, 2 первосвященника)		a-Moll→h-Moll		Und er warf die Silberlinge in den Tempel	b.c.	Мф. 27:5, 6
51	42	Ария (бас)		G-Dur	C (4/4)	Gebt mir meinen Jesum wieder!	скрипка соло, струнные, b.c.	Пикандер
52	43	Речитатив (Евангелист, Иисус, Пилат)		e-Moll→D-Dur		Sie hielten aber einen Rat	струнные, b.c.	Мф. 27:7—14
53	44	Хорал (SATB)		D-Dur	C (4/4)	Befiehl du deine Wege	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Пауль Герхардт, 1653
54	45a	Речитатив (Евангелист, Пилат, Жена Пилата)	хоры I & II (SATBSATB)	E-Dur→a-Moll		Auf das Fest aber hatte der Landpfleger Gewohnheit	b.c.	Мф. 27:15—22a
	45b	Хоры I & II (SATBSATB)		a-Moll→H-Dur		Laß ihn kreuzigen!	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Мф. 27:22b
55	46	Хорал (SATB)		h-Moll	C (4/4)	Wie wunderbarlich ist doch diese Strafe!	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Иоганнес Херман, 1630
56	47	Речитатив (Евангелист, Пилат)		h-Moll		Der Landpfleger sagte	b.c.	Мф. 27:23a
57	48	Речитатив accompagnato (сопрано)		e-Moll→C-Dur	C (4/4)	Er hat uns allen wohlgetan	2 гобоя да качча, b.c.	Пикандер
58	49	Ария (сопрано)		a-Moll	3/4	Aus Liebe will mein Heiland sterben	флейта, 2 гобоя да качча, без b.c.	Пикандер
59	50a	Речитатив (Евангелист)		e-Moll		Sie schrieen aber noch mehr	b.c.	Мф. 27:23b
	50b	Хоры I & II (SATBSATB)		h-Moll→Cis-Dur		Laß ihn kreuzigen!	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Мф. 27:23c
	50c	Речитатив (Евангелист, Пилат)		Cis-Dur→h-Moll		Da aber Pilatus sahe	b.c.	Мф. 27:24—25a
	50d	Хоры I & II (SATBSATB)		h-Moll→D-Dur		Sein Blut komme über uns	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Мф. 27:25b
	50e	Речитатив (Евангелист)		D-Dur→e-Moll		Da gab er ihnen Barrabam los	b.c.	Мф. 27:26
60	51	Речитатив accompagnato (альт)		F-Dur→g-Moll	C (4/4)	Erbarm es Gott!	струнные, b.c.	Пикандер
61	52	Ария (альт)		g-Moll	3/4	Können Tränen meiner Wangen	2 скрипки, b.c.	Пикандер
62	53a	Речитатив (Евангелист)		F-Dur→d-Moll		Da nahmen die Kriegsknechte	b.c.	Мф. 27:27—29a
	53b	Хоры I & II (SATBSATB)		d-Moll→A-Dur		Gegrüßet seist du, Jüdenkönig!	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Мф. 27:29b
	53c	Речитатив (Евангелист)		d-Moll		Und speieten ihn an	b.c.	Мф. 27:30
63	54	Хорал (SATB)		d-Moll→F-Dur	C (4/4)	O Haupt voll Blut und Wunden	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Пауль Герхардт, 1656
64	55	Речитатив (Евангелист)		a-Moll		Und da sie ihn verspottet hatten	b.c.	Мф. 27:31, 32
65	56	Речитатив accompagnato (бас)		F-Dur→d-Moll	C (4/4)	Ja freilich will in uns	2 флейты, виола да гамба, b.c.	Пикандер
66	57	Ария (бас)		d-Moll	C (4/4)	Komm, süßes Kreuz	виола да гамба, b.c.	Пикандер
67	58a	Речитатив (Евангелист)		C-Dur→Fis-Dur		Und da sie an die Stätte kamen	b.c.	Мф. 27:33—39
	58b	Хоры I & II (SATBSATB)		Fis-Dur→h-Moll		Der du den Tempel Gottes zerbrichst	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Мф. 27:40
	58c	Речитатив (Евангелист)		Fis-Dur→e-Moll		Desgleichen auch die Hohenpriester	b.c.	Мф. 27:41
	58d	Хоры I & II (SATBSATB)		e-Moll		Andern hat er geholfen	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Мф. 27:42, 43
68	58e	Речитатив (Евангелист)		G-Dur→c-Moll		Desgleichen schmäheten ihn	b.c.	Мф. 27:44
69	59	Речитатив accompagnato (альт)		As-Dur	C (4/4)	Ach Golgatha	2 гобоя да качча, b.c.	Пикандер
70	60	Ария (альт)	+ хор II (SATB)	Es-Dur	C (4/4)	Sehet, Jesus hat die Hand	2 гобоя да качча, 2 гобоя, струнные, b.c.	Пикандер
71	61a	Речитатив (Евангелист, Иисус)		Es-Dur→c-Moll		Und von der sechsten Stunde an	b.c., без струнных	Мф. 27:45—47a
	61b	Хор I (SATB)		c-Moll→F-Dur		Der rufet dem Elias!	2 гобоя, струнные, b.c.	Мф. 27:47b
	61c	Речитатив (Евангелист)		F-Dur→g-Moll		Und bald lief einer unter ihnen	b.c.	Мф. 27:48—49a
	61d	Хор II (SATB)		g-Moll→d-Moll		Halt! laß sehen	2 флейты, гобой, струнные, b.c.	Мф. 27:49b
	61e	Речитатив (Евангелист, Иисус)		d-Moll→a-Moll		Aber Jesus schriee abermal laut	b.c.	Мф. 27:50
72	62	Хорал (SATB)		a-Moll	C (4/4)	Wenn ich einmal soll scheiden	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Пауль Герхардт, 1656
73	63a	Речитатив (Евангелист)		C-Dur→As-Dur		Und siehe da, der Vorhang im Tempel zerriß	b.c.	Мф. 27:51—54a
	63b	Хоры I & II (SATBSATB)		As-Dur		Wahrlich, dieser ist Gottes Sohn gewesen	2 флейты, гобой, струнные, b.c.	Мф. 27:54b
	63c	Речитатив (Евангелист)		Es-Dur→B-Dur		Und es waren viel Weiber da	b.c.	Мф. 27:55—58
74	64	Речитатив accompagnato (бас)		g-Moll	C (4/4)	Am Abend, da es kühle war	струнные, b.c.	Пикандер
75	65	Ария (бас)		B-Dur	12/8	Mache dich, mein Herze, rein	2 гобоя да качча, струнные, b.c.	Пикандер
76	66a	Речитатив (Евангелист)		g-Moll→Es-Dur		Und Joseph nahm den Leib	b.c.	Мф. 27:59—62
	66b	Хоры I & II (SATBSATB)		Es-Dur→D-Dur		Herr, wir haben gedacht	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Мф. 27:63, 64
	66c	Речитатив (Евангелист, Пилат)		g-Moll→Es-Dur		Pilatus sprach zu ihnen	b.c.	Мф. 27:65, 66
77	67	Речитатив accompagnato (сопрано, альт, тенор, бас)	+ хор II (SATB)	Es-Dur→c-Moll	C (4/4)	Nun ist der Herr zur Ruh gebracht	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Пикандер
78	68	Хоры I & II (SATBSATB)		c-Moll	3/4	Wir setzen uns mit Tränen nieder	2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.	Пикандер

Возрождение

Впервые вне Лейпцига «Страсти по Матфею» были исполнены только 11 марта 1829 года, когда Феликс Мендельсон представил их публике в Берлине. Произведение было исполнено не в своем первоначальном виде, а в редакции Мендельсона, который сократил оригинал и заново его инструментовал. Концерт имел огромный успех. Посетивший концерт Гегель позже назвал Баха «великим, истинным протестантом, сильным и, так сказать, эрудированным гением, которого только недавно вновь мы научились ценить в полной мере»[6]. Возрождение Мендельсоном «Страстей по Матфею» способствовало развитию интереса к личности и творчеству великого композитора, особенно к его большим произведениям.

В последующие годы продолжилась работа Мендельсона по популяризации музыки Баха и рост известности композитора. В 1841 году Мендельсон подготовил новую версию «Страстей по Матфею», где восстановил часть ранее изъятого материала. Однако и в этой редакции осталось много расхождений с оригиналом, соответствующих эстетике и музыкальной практике эпохи романтизма. Мендельсон добавил динамические и темповые уточнения, отсутствующие у Баха. Исчезнувшие в XIX веке гобой д’амур и oboe da caccia (охотничий гобой) он заменил кларнетами. Речитативы у Мендельсона сопровождались двумя виолончелями и контрабасом. Орган был оставлен только в хоралах и некоторых ариях. Наконец, знаменитую альтовую арию «Erbarme dich» Мендельсон поручил сопрано.

В 1850 году было основано «Баховское общество» (нем. Bach-Gesellschaft), основная задача которого — публикация полного академического собрания произведений Баха — была выполнена к 1900 году.

В XX веке «Страсти по Матфею» вошли в репертуар многих крупных дирижёров. До 1980-х гг. преобладали исполнения в романтической интерпретации — с использованием больших хоров и большого симфонического оркестра, оперных голосов. Аудиозаписи в таком стиле сделали В. Менгельберг (1939), Г. Рамин (1941, 1952), В. Фуртвенглер (1950, 1952, 1954), Г. Шерхен (1953), К. Рихтер (1958, 1971 и др., всего 5 записей), О. Клемперер (1961), Л. Бернстайн (1962), Г. фон Караян (1972), Х. Риллинг (1978, 1994), Г. Шолти (1987), С. Одзава (1997) и др.

С 1980-х гг. поныне преобладают исполнения «Страстей» в «исторической» манере — используются оригинальные барочные инструменты или их реконструкции, на инструментах применяют особые исполнительские штрихи, как правило ускорены все темпы, полностью исключено «оперное» вибрато, оркестры уменьшены до размеров камерного ансамбля по 1-2 инструмента на партию и т. п. (подробней см. Аутентизм). Широкое распространение получили HIP-аудиозаписи под руководством Н. Арнонкура (1970, 1981, 1985, 2000), Ф. Херревеге (1984, 1998), Дж. Э. Гардинера (1988), Г. Леонхардта (1989), Т. Копмана (1992, 1995, 2005), Д. Фазолиса (1995), Ф. Брюггена (1996), М. Судзуки (1999), С. Кёйкена (2009) и др.

В 1981 года хореограф Джон Ноймайер поставил одноимённый балетный спектакль на музыку «Страстей», в котором сам исполнил партию Иисуса Христа.

В 2010 году дирижёр Саймон Рэттл и американский оперный режиссёр Питер Селларс осуществили полусценическую постановку «Страстей по Матфею» с Берлинским филармоническим оркестром[7]

Наиболее известные арии

• 20. «Ich will bei meinem Jesu wachen»
• 39[8] (в других источниках 47). «Erbarme dich»
• 42. «Gebt mir meinen Jesum wieder!»
• 52. «Können Tränen meiner Wangen»
• 60. «Sehet, Jesus hat die Hand»
• 65. «Mache dich, mein Herze, rein»

Примечания

Литература

• Друскин М. С. Пассионы и мессы Иоганна Себастьяна Баха. М.: Музыка, 1976.
• Морозов С. А. Бах. (Биография И. С. Баха в серии ЖЗЛ), М.: Молодая гвардия, 1975. (Книга на www.lib.ru)
• А. Швейцер. Иоганн Себастьян Бах. М.: Музыка, 1965 (с купюрами; книга на ldn-knigi.lib.ru); М.: «Классика-XXI», 2002, ISBN 5-89817-044-8.
• Эскина Н. «Страсти по Матфею» И. С. Баха: звук, слово, смысл. — Saarbrücken: LAP Lambert Academic Publishing, 2012. — 476 с. ISBN 978-3-8484-0891-7
• Emil Platen, Die Matthäus-Passion von Johann Sebastian Bach. Kassel: dtv/Bärenreiter, 1991; 2. verb. und ergänzte Auflage 1997, ISBN 3-7618-1190-X.
• Gottfried Scholz, Bachs Passionen. Ein musikalischer Werkführer; München: Beck, 2000, ISBN 3-406-43305-7.
• Günter Jena: Das gehet meiner Seele nah. Die Matthäuspassion von Johann Sebastian Bach, Freiburg: «Herder», 1999, ISBN 3-451-04794-2.

См. также

• Страсти по Матфею
• Музыка эпохи барокко

Ссылки

• «Страсти по Матфею», журнал «Искусство», № 16(376), 16-31.08.2007.
• «Страсти по Матфею», BWV 244 на сайте портал о Бахе.
• Русское либретто «Страсти по Матфею» (из книги М. А. Сапонова «Шедевры Баха по-русски», М.: «Классика-XXI», 2005, ISBN 5-89817-091-X).
• [www.forumklassika.ru/showthread.php?t=37413 Другой русский перевод либретто «Страстей по Матфею» Баха.]
• St. Matthew Passion — commentaries, musical examples, list of recordings, and other information (англ.)
• BWV244 at J.S.Bach site (англ.)
• St. Matthew Passion at the Choral Public Domain Main Library (ChoralWiki) — notes, libretto (англ.)

Гипертекст (Flash):

• Полная работа (рус.)

Некоторые внешние ссылки в этой статье ведут на сайты, занесённые в спам-лист.

---