Михаил Алексеевич Бихтер (11 [23] апреля 1881, Москва ‒ 7 мая 1947, Ленинград) — российский, советский пианист, дирижёр и педагог, заслуженный деятель искусств РСФСР (1938).
Михаил Бихтер | |
---|---|
Полное имя | Михаил Алексеевич Бихтер |
Дата рождения | 23 апреля (5 мая) 1881 |
Место рождения | |
Дата смерти | 7 мая 1947(1947-05-07)[1] (66 лет) |
Место смерти | Ленинград, РСФСР, СССР |
Страна |
|
Профессии | пианист, дирижёр, музыкальный педагог |
Инструменты | фортепиано |
Жанры | классическая музыка |
Коллективы | Петроградский театр музыкальной драмы |
Награды |
![]() |
Сын оркестрового музыканта. Был зачислен в Петербургскую консерваторию сразу по трём классам: фагота, элементарной теории и фортепьяно[2].
В 1910 году окончил с золотой медалью Петербургскую консерваторию (класс фортепиано А. Н. Есиповой, класс дирижирования Н. Н. Черепнина). Теоретические предметы он проходил у А. К. Лядова и Н. Ф. Соловьёва, инструментовку у А. К. Глазунова и М. О. Штейнберга, историю музыки у Л. А. Саккетти, в тайны аккомпанемента его посвятил И. И. Витоль[3].
В 1912—1917 годах был дирижёром Театра музыкальной драмы (Петербург).
С 1934 года — профессор Ленинградской консерватории по классу камерного пения.
В период блокады Ленинграда выступал в концертах[4]. Вёл дневник, в том числе в период блокады. Отрывки его опубликованы:
Сыновья: Алексей, Всеволод.
Выступал в камерных ансамблях.
Его первые выступления (ещё в студенческие годы) с Н. И. Забелой-Врубель привлекли к нему внимание Ф. И. Шаляпина, который не только пригласил Бихтера аккомпанировать, но впоследствии изучал с ним в русском переводе написанную Массне специально для Шаляпина оперу «Дон-Кихот»[3][5].
Аккомпанировал также И. А. Алчевскому, И. В. Ершову, М. И. Бриан и др.[6]
А. К. Глазунов поручил Бихтеру первое исполнение с Л. С. Ауэром своего ставшего впоследствии знаменитым скрипичного концерта[3].
Михаил Алексеевич имел репутацию прекрасного музыканта и «мастера огромного масштаба», который, однако, часто получал критические отзывы, поскольку своей активной манерой мог затмить солиста и на первое место ставил игру, а не вокал, в то время как в профессиональной среде ещё не сложилось «пианист-солист»[2].
![]() ![]() |
|
---|