music.wikisort.org - Композитор
Филипп Вердело́, устар. Вердело́т (фр. Philippe Verdelot, родился в Les Loges, Seine-et-Marne, между 1480 и 1485; умер во Флоренции между 1527 и 1532) — французский композитор эпохи Возрождения. Жил и работал в Италии. Один из родоначальников итальянского мадригала.
| Филипп Вердело | |
|---|---|
| фр. Philippe Verdelot | |
 | |
| Основная информация | |
| Дата рождения | не ранее 1480 и не позднее 1485 |
| Место рождения |
|
| Дата смерти | 1552 или не ранее 1527 и не позднее 1532 |
| Место смерти | |
| Страна |
|
| Профессии | композитор, хоровой дирижёр |
| Жанры | классическая музыка и литургическая музыка[d] |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Очерк жизни и творчества
Биографические сведения о Вердело чрезвычайно скудны. Неизвестны ни год его рождения, ни год его смерти. Принято считать, что Вердело в первом десятилетии XVI века уехал из Франции в Италию (уже в его ранних сочинениях музыковеды не обнаруживают никаких следов современного французского стиля), где работал всю жизнь. Документальные свидетельства о Вердело единичны и ненадёжны. Так, согласно хронике Вазари, в 1511 году итальянский художник Себастьяно дель Пьомбо написал «Вердело, великолепного французского музыканта»[1] вместе с его «товарищем, певцом Убретто»[2]. Однако, несмотря на полемику в среде учёных, портрет Вердело, как и личность его приятеля, идентифицировать среди работ Пьомбо не удалось[3].
В Италии Вердело сначала жил в Венеции, затем (в 1521 году) переехал во Флоренцию, где в 1522-27 годах предположительно служил в кафедральном соборе Санта-Мария-дель-Фьоре (капельмейстер с 1523). В 1523-24 гг. посещал Рим. В последние годы Флорентийской республики (1527—1532) Вердело (благодаря мощному влиянию Н. Макиавелли, с которым познакомился в начале 1520-х гг.) сочувствовал республиканцам. Это сочувственное отношение просматривается в текстах некоторых его мотетов («Congregati sunt», «Letamini in Domino»), описывающих голод, болезни и прочие тяготы, которые принесла с собой война. Возможно, Вердело погиб во время осады Флоренции имперско-папскими войсками (1529—1530); в любом случае, ни одну его композицию невозможно уверенно датировать после 1530 года (ни по поэтическим текстам самих его сочинений, ни по косвенным биографическим свидетельствам).
Вердело писал в различных жанрах вокальной церковной и светской музыки. Ему принадлежат 2 мессы, магнификат и около 60 (латинских) мотетов. Вердело считается одним из двух (наряду с Костанцо Фестой) родоначальников итальянского мадригала (XVI века); в этом жанре он писал ещё до Аркадельта; наиболее ранние образцы относят к 1520 г. Известны более 140 мадригалов Вердело (примерно треть из них без авторской подписи приписываются ему на основе палеографических и стилистических аргументов) для 4, 5 или 6 голосов, на стихи Ф. Петрарки, П. Аретино, Н. Макиавелли, А. Полициано и других (в том числе анонимных) поэтов. Характерный образец мадригального стиля — мадригал «Ogn’hor per voi sospiro» (на 4 голоса, напечатан в 1534), в простой силлабике и старогомофонной фактуре, с ясными каденциями. Поздние мадригалы (например, «Italia mia») в большей степени используют технику имитационно-полифонической разработки; однако, в них ещё нет мадригализмов, столь типичных для развитых (позднейших) экземпляров жанра. Образец мотета Вердело — «Si bona suscepimus» (на текст из книги Иова; опубликован в 1526) — стилистически родствен ранним мадригалам (простая фактура, силлабика, ясное членение формы, скупое применение имитации и т. д.).
Рецепция
О популярности музыки Вердело свидетельствуют многочисленные её интабуляции (в том числе Антонио де Кабесона) и мессы-пародии позднейших композиторов (в том числе Я. Аркадельта, К. де Моралеса, Ф. Герреро, Ф. де Монте, Н. Гомберта, Палестрины). Инципит мотета Вердело «Sancta Maria succurre miseris» приводит немецкий теоретик музыки Лампадий (в трактате «Музыкальный компендий», 1537); этот пример считается одним из первых в истории музыки образцом печатной партитуры[4].
Литература
- Böker-Heil N. Die Motetten von Philippe Verdelot. Köln; Wiesbaden, 1967.
- Haar J. Madrigals from the last Florentine Republic // Essays Presented to Myrone P. Gilmore, ed. S. Bertelli and G. Ramakus. Florence, 1978, ii, pp.383-403.
- Hirst M. Sebastiano del Piombo. Oxford, 1981.
- Fenlon I., Haar J. The Italian madrigal in the early sixteenth century: sources and interpretation. Cambridge, 1988.
- Slim H.C. An iconographical echo of the unwritten tradition in a Verdelot madrigal // Studi musicali, 17 (1988), pp.33-54.
- Gangwere, Blanche. Music history during the Renaissance period, 1425—1580: a documented chronology. New York [etc.]: Greenwood Press, 1991.
- Amati-Camperi A.D. An Italian genre in the hands of a Frenchman: Philippe Verdelot as madrigalist, with special emphasis on the six-voice pieces. PhD Diss., Harvard University, 1994 (содержит новое издание шестиголосных мадригалов Вердело).
- Amati-Camperi A.D. Poetic form in the early madrigal reconsidered // Journal of Musicological Research, 17 (1998), pp.163-193.
- Amati-Camperi A.D. A fresh look at the life of Verdelot, Maestro di Cappella at the Duomo di Firenze // Cantate Domino: musica nei secoli per il Duomo di Firenze (convegno internazionale 1997). Firenze, 2001.
- McClary S. Modal subjectivities: self-fashioning in the Italian madrigal. Berkeley and Los Angeles: University of California Press, 2004 (особенно pp. 38-56).
- Gangwere B.. Music history during the Renaissance period, 1520—1550: a documented chronology. Westport (CT): Praeger, 2004.
Примечания
- итал. Verdelot franzese musico eccellentissimo.
- итал. Ubretto suo compagno cantore.
- Некоторые учёные полагают, что речь идёт о картине, некогда находившейся в берлинском Музее императора Фридриха и утерянной в конце Второй мировой войны; на ней, как они считают, 30-летний Вердело изображён в компании с неким молодым человеком. Другие считают, что Вазари имел в виду известное полотно «Concerto» в Palazzo Pitti во Флоренции (ок. 1507-08), где Вердело якобы изображён в компании с Якобом Обрехтом (в облачении священника) и неизвестным юношей. Вторая гипотеза менее вероятна, чем первая, поскольку Обрехт умер в 1505 году.
- См.: Lowinsky E.E. On the use of scores by sixteenth-century musicians // Journal of the American Misoclogical Society, 1 (1948), pp.17-23; см. также: Барсова И. А. Очерки по истории партитурной нотации. М., 1997, сс.62-63.
Ссылки
- Мадригал «Ultimi miei sospiri» Архивная копия от 17 октября 2016 на Wayback Machine (King’s Singers)
- Мадригал «Italia mia» на стихи Петрарки Архивная копия от 23 сентября 2016 на Wayback Machine (Camerata Nova)
 | ||||
|---|---|---|---|---|
| Словари и энциклопедии | ||||
| ||||
На других языках
[de] Philippe Verdelot
Philippe Verdelot, auch: „Verdelotto“, die Zusätze „Deslouges“ oder „Des Loges“ sind auf den Wohnort zurückzuführen, (* zwischen 1480 und 1485 wahrscheinlich in Les Loges in der Gemeinde Verdelot; † wahrscheinlich zwischen 1527 und 1532 in Florenz) war ein französischer Komponist.[en] Philippe Verdelot
Philippe Verdelot (1480 to 1485–1530 to 1540)[1][2] was a French composer of the Renaissance, who spent most of his life in Italy. He is commonly considered to be the father of the Italian madrigal, and certainly was one of its earliest and most prolific composers; in addition he was prominent in the musical life of Florence during the period after the recapture of the city by the Medici from the followers of Girolamo Savonarola.[es] Philippe Verdelot
Philippe Verdelot ( ca. 1475 - 1552 ) fue un compositor francés del Renacimiento.- [ru] Вердело, Филипп
Другой контент может иметь иную лицензию. Перед использованием материалов сайта WikiSort.org внимательно изучите правила лицензирования конкретных элементов наполнения сайта.
WikiSort.org - проект по пересортировке и дополнению контента Википедии