music.wikisort.org - Композитор

Search / Calendar

Джованни Пьерлуиджи да Палестри́на (итал. Giovanni Pierluigi da Palestrina, в латинизированной форме — Ioannes Petrus Aloysius Praenestinus; встречается прозвище «Джаннетто» — Giannetto; 17 декабря 1525 или 1526, Палестрина или Рим — 2 февраля 1594, Рим) — итальянский композитор, один из крупнейших полифонистов эпохи Ренессанса. Наиболее значительный представитель Римской школы музыки.

Джованни Пьерлуиджи да Палестрина
Giovanni Pierluigi da Palestrina
Основная информация
Дата рождения 17 декабря 1525(1525-12-17)
Место рождения Палестрина
Дата смерти 2 февраля 1594(1594-02-02) (68 лет)
Место смерти Рим
Похоронен
  • собор Святого Петра
Страна
  •  Папская область
Профессии
композитор , органист, хоровой дирижёр, музыкальный педагог
Годы активности с 1554
Инструменты орган
Жанры месса, мотет, церковная музыка
 Медиафайлы на Викискладе
Для термина «Палестрина» см. также другие значения.

Биография


Точные дата и место рождения Палестрины неизвестны. Согласно Гроуву (2001), Палестрина родился между 3 февраля 1525 и 2 февраля 1526, вероятно, в городке Палестрина[1] (близ Рима). Считается, что от названия города происходит его имя[2], хотя в сохранившихся письмах он обычно подписывался как Джованни Петралойзио[3].

С детских лет Палестрина пел в церковном хоре мальчиков. Сначала в хоре родного города, а в 1537—1540 годах — в римской церкви Санта-Мария-Маджоре[4]. В 1544—1549 годах служил органистом и капельмейстером церкви св. Агапита города Палестрина[3][4]. Там же в 1547 году Палестрина женился на Лукреции Гори.

Своего первого могущественного покровителя Палестрина нашёл в лице папы Юлия III, и с 1551 года его карьера была связана с Римом. Папе Юлию III Палестрина посвятил в 1554 сборник 4-голосных месс, первое своё напечатанное произведение[5]. В сентябре 1551 года он был приглашён на должность magister puerorum (учителя пения и руководителя хора мальчиков) в капелле Юлия (итал. Cappella Giulia) Собора св. Петра[2][5]. В январе 1555 Палестрина стал певчим самой престижной Сикстинской капеллы, при этом он был освобождён от обычного строгого экзамена, не обращали внимания и на то, что он был женат и имел детей[6]. Сменивший Юлия III в апреле 1555 года папа Марцелл II покровительствовал Палестрине ещё будучи кардиналом. Хотя Марцелл II возглавлял Ватикан меньше месяца, с его именем связано одно из самых знаменитых сочинений Палестрины — так называемая «Месса папы Марчелло»[2]. Преемник Марцелла II, папа Павел IV, известный своим консерватизмом, потребовал от певчих Папской капеллы соблюдения целибата, и в сентябре 1555 года Палестрина лишился своего места, хотя ему и назначили скромную пенсию[7]. В октябре 1555 года Палестрина был назначен капельмейстером епископской церкви Сан-Джованни-ин-Латерано и оставался в этой должности до 1560 года. В 1561—1565 годах Палестрина был руководителем певческой школы при церкви Санта-Мария-Маджоре, в 1567—1571 годах возглавлял домашнюю капеллу кардинала Ипполита II д’Эсте в Тиволи. В 1571 году, при папе Пии V, после смерти своего коллеги и одноклассника Джованни Анимуччи, Палестрина стал капельмейстром Сикстинской капеллы и занимал этот пост до 1586 года; после этого до своей кончины он продолжал исполнять обязанности композитора в Сикстинской капелле и одновременно занимал пост капельмейстера Капеллы Юлия.

Эпидемии, разразившиеся в Риме в 1572 и 1575 годах, унесли его сыновей Родольфо и Анджело, а также брата Силлу. В 1578 году сам Палестрина тяжело болел и был вынужден отложить очень выгодный заказ на мессы от мантуанского герцога Гульельмо Гонзаги. В 1580 году умерла жена Палестрины Лукреция. Убитый горем, композитор решил принять священный сан, но накануне рукоположения познакомился с состоятельной вдовой Вирджинией Дормоли и в 1581 году вторично женился. Последние годы жизни Палестрина успешно сочетал деятельность на музыкальном поприще с инвестициями в бизнес жены, занимавшейся торговлей недвижимостью в окрестностях Рима[8].

2 февраля 1594 года Палестрина скончался в своём доме на Via dell’Armellino и в тот же день был похоронен с почестями в Новой капелле (Cappella Nova) близ Собора Святого Петра. В эпитафии на надгробии были начертаны слова, получившие позднее всемирное распространение в характеристиках композитора — «князь музыки» (Joannes Petraloysius Praenestinus musicae princeps). При реконструкции собора в 1615 году Cappella Nova была снесена, и саркофаг Палестрины (где также были захоронены его первая жена Лукреция, двое его сыновей и другие родственники) был утрачен[9].

О прижизненной славе композитора свидетельствуют многие факты. Ещё в 1565 году за особые заслуги перед Ватиканом папа Пий IV удостоил его почётного звания modulator pontificus (папский композитор); в 1592 году в честь Палестрины был выпущен сборник мотетов «Sacra omnium solemnitatum psalmodia vespertina», с пространным хвалебным адресом. Среди авторов сборника Дж. Азола, И. Баккузи, Дж. Кроче, Дж. Дж. Гастольди, П. Понтио, К. Порта, Л. Леони[10]. В 1613 году, Пьетро Чероне поставил его музыку выше всех других современных ему композиторов.


Творчество


Портрет Палестрины, 16 век
Портрет Палестрины, 16 век

Палестрина писал почти исключительно вокальную многоголосную музыку[11]; более всего известен как автор месс (и других жанров церковной полифонии), мотетов и «духовных» мадригалов (madrigali spirituali).

В его обширном наследии около 105 месс, «Гимны для всего церковного года» (Рим, 1589; всего 72 обработки гимнов), «Оффертории для всего церковного года» (Рим, 1593; уникальный по масштабу и замыслу цикл, содержащий 68 офферториев), около 140 мадригалов и более 300 мотетов. Из других жанров церковной полифонии (в сущности, те же мотеты) более 40 магнификатов, 11 литаний, Плачи пророка Иеремии.

Отношение Палестрины к (светским) мадригалам остаётся загадочным: хотя в предисловии к сборнику мотетов «Canticum canticorum» (с лат. — «Песнь песней») 1584 года он высказывался против того, чтобы класть на музыку мирские тексты, уже через два года вышел второй том его собрания светских мадригалов (первый увидел свет в 1555 году). Духовные мадригалы (преимущественно на 5 голосов) Палестрины опубликованы в виде двух сборников[12] («книг»). К числу наиболее известных мадригалов Палестрины относятся пятиголосные «Io son ferito» (1561) и «Vestiva i colli» (1566). О популярности второго свидетельствует большое количество обработок и вариаций XVI—XVII веков (среди прочих В. Галилея, Дж. А. Терци, Дж. Бассано, А. Банкьери) для лютни, клавира и других инструментов.

В 1560 году Палестрина обратил на себя всеобщее внимание своими импропериями (антифоны и респонсории, приуроченные к Страстной седмице). Их простая, красивая, гармоничная музыка произвела сильное впечатление и Тридентский собор (1543—1563), считавший необходимым произвести реформы в церковной музыке, обратился к Палестрине с поручением написать пробную мессу, которая доказала бы возможность существования многоголосной музыки в церковном богослужении (многоголосная музыка, как тогда считалось, вследствие изысканности полифонической техники наносила ущерб ясности молитвословия). Палестрина написал три мессы, каждую на 6 голосов. Все три отличались замечательными достоинствами, но наибольшей популярности удостоилась месса памяти папы Марцелла II, бывшего покровителя Палестрины, известная ныне под названием «Мессы папы Марцелла» (другое название — «Месса папы Марчелло», около 1562).

Мессы Палестрины показывают, как изменялся его композиционный стиль с течением времени. Его мессой Sine nomine интересовался Иоганн Себастьян Бах, который изучал и исполнял её при написании своей Мессы си минор[13]. Большинство месс Палестрины были опубликованы в тринадцати томах в течение 1554—1601 годов, последние семь опубликованы после его смерти[12][14].

Отличительная черта полифонической музыки Палестрины заключается именно в том, что автор при всей её сложности смог добиться ясности, непринужденности и выразительности и вместе с тем создать истинно молитвенное настроение. К тексту Палестрина относился с большим вниманием, заботился о его правильном распеве.

В своем творчестве Палестрина следовал определенным правилам, выработанным им самостоятельно. Их можно сформулировать следующим образом:

С обнаружением и опубликованием множества ранее не известных или забытых музыкальных произведений эпохи Возрождения представляется возможным надлежащим образом оценить творчество Палестрины в историческом контексте. Хотя он является вполне достойным и характерным представителем позднего Ренессанса в музыке, другие деятели (к примеру, Орландо ди Лассо или Уильям Бёрд), по мнению исследователей[кто?], были более разносторонни в своем творчестве. В целом ученые XX и XXI века в своих работах поддерживают мнение о Палестрине как о талантливом, утонченном композиторе, чья музыка представляет собой вершину технического совершенства, хотя и подчеркивают, что некоторые из его современников также обладали собственной индивидуальной манерой сочинения музыки, даже оставаясь при этом в рамках «мягкой полифонии». Соответственно, вышеупомянутые композиторы наряду, например, с Томасом Луисом де Виктория постепенно обретают сопоставимую по весомости творческую репутацию[12].

В стиле Палестрины (которое относили к так называемой «первой практике») продолжали писать музыку композиторы Римской школы, ученики Палестрины, Джованни Нанино, Руджеро Джованелли, Арканджело Кривелли, Теофило Гаргари, Франческо Сориано и Грегорио Аллегри. Считается также, что возможно учениками Палестрины были Сальваторе Сакко, и Джованни Драгони, который позже впоследствии стал капельмейстера при церкви San Giovanni в Латеране[16].

Есть два полных издания произведений Палестрины: 33-томное издание под редакцией Франца Ксавьера Хаберля (Лейпциг, 1862—1894) и 34-томное издание второй половины XX века под редакцией Роберто Казимири.


Особенности авторского стиля


При создании месс Палестрина ориентировался в первую очередь на четырёх- и пятиголосие: первый из названных видов полифонии используется в 40 его произведениях, а второй — в 38, при том, что суммарное количество месс композитора составляет около 105. Отмечается, что для стиля Палестрины характерен ряд деталей, на вид незначительных: на общем фоне чисто вокального склада музыки время от времени проявляются интонационные модификации, довольно широкие скачки́ в голосах, восходящие фразы, подобные фанфарным, и т. д. Выразительность упомянутых деталей обеспечивается их контрастом с общей сбалансированностью и эмоциональной выдержанностью произведений композитора, стремившегося достичь определенного равновесия при развертывании многоголосного звукового потока и в дальнейшем избегать его нарушений.

Для того, чтобы достичь целостности образов и тематики в своих произведениях, особенно в крупных, а также для формирования и поддержания интонационной связности частей Палестрина, с одной стороны, применял те или иные композиционные усилия, а с другой — задействовал определенную комплексную совокупность технических приемов, которая была индивидуальна в той же степени, что и традиционна. В итоге композитор добился равнозначно успешного применения полифонической техники во всех музыкальных жанрах, в которых создавал свои произведения (в том числе и вне зависимости от объема последних); как отмечают специалисты, упомянутая техника в конечном счете оказывается «неосязаемой» для слуха, воспринимающего именно эстетический результат, а не те приемы, которые были применены для его достижения.

Палестрине в его творчестве не были чужды также канонические и имитационные принципы. Он не только писал канонические мессы как таковые («Ad coenam Agni providi», к примеру, или Каноническая месса [Missa ad fugam]), но и задействовал каноническое изложение во всех прочих произведениях этого жанра. Исследователи обращали внимание, в частности, на то, как соотносятся между собой каноны в мессе «Repleatur os meum» и Безымянной мессе (Missa sine nomine); анализ, проведенный ими, продемонстрировал, что структура произведения не случайна и следует определенному изначальному замыслу.

В первой из них проведена строгая зависимость между расстоянием от пропосты до риспосты и величиной интервала имитации: последовательно уменьшающееся расстояние всегда равно половине числовой величины интервала, которая, начав от октавы, постепенно уменьшается на единицу… Во второй из названных месс применен, так сказать, обратный расчет: расстояние между пропостой и риспостой постепенно увеличивается на 1/4 такта и в последнем из одиннадцати канонов составляет 11 четвертей, то есть 2 3/4 такта. Такого рода пропорции, надо полагать, осознавались лишь музыкантами-профессионалами, например, опытными певцами капелл (они же композиторы). При слушании мессы воспринималось единство тематического материала, цельность его развертывания и, быть может, некоторое различие в строении канонов — не больше того.

— Ливанова Т.Н. История западноевропейской музыки до 1789 года. М.: Музыка, 1983

Нидерландская полифоническая школа, с традициями которой был связан в том числе и Палестрина, на всем протяжении своего существования в той или иной степени развивала тенденцию к постепенному преодолению модальности. В чистом виде последняя не проявлялась в творчестве значимых приверженцев техники многоголосия того времени, поскольку по своему изначальному происхождению ладовая модальная система была непосредственно связана с практикой григорианской монодии. Соответственно, по мере развития полифонических форм классические церковные лады постепенно становились все менее удовлетворительными для эстетических целей композиторов, поскольку наряду с горизонтальными мелодическими линиями значимость приобретали также и вертикальные созвучия. Палестрина выступил продолжателем вышеупомянутой тенденции, способствовал её дальнейшему выделению и оформлению, однако не перешёл окончательно к мажорно-минорной ладовой системе, ограничившись лишь более отчетливым выделением её функциональных отношений из рамок модальности.

От одного из своих предшественников, Жоскена Депре, Палестрина унаследовал стремление к созданию специфических контрастов между имитационно-полифоническими и аккордовыми элементами музыкальных произведений. Композитор развил этот прием, сделав контрасты более глубокими и обеспечив целесообразность их введения с точки зрения общего композиционного строя произведения (соблюдая при этом равновесие между мелодикой и гармонией в обоих типах структурных элементов). Формирование и использование контрастных сопоставлений такого рода приобрело, соответственно, существенное художественно-эстетическое значение в творчестве Палестрины[17].


В искусстве



Сочинения (выборка)



Мессы


Идентифицируя мессы по их заголовкам, музыканты обычно отталкиваются от тематического прототипа — инципита церковной / светской монодии (если это месса-парафраза) или инципита многоголосного сочинения (если это месса-пародия) — мотета или мадригала. В ряде случаев оригинальные заголовки не содержат инципитов и ссылаются на технику композиции (missa ad fugam, ut-re-mi-fa…), на литургический календарь (missa de beata Virgine, de feria, in festis duplicibus), на порядковый номер в прижизненном издании (missa prima, secunda), на церковный тон, в котором сочинение написано (missa quinti toni), на посвящение (missa papae Marcelli) и т. д. В нижеследующей таблице заголовки первых типов («инципитные») для удобства отделены от вторых.

Для краткой ссылки на мессы Палестрины по номеру (например, вместо «Месса папы Марчелло» — «Месса № 12») принято использовать список Г. Риза (см. в библиографии Reese, 1959).

ЗаголовокГолосовИзданиеЛадТипКомментарий
Ad coenam Agni5PW 10месса на cantus firmusгимн «Ad coenam Agni providi»
Aeterna Christi munera4PW 14Ионийскийcantus firmusгимн
Alma Redemptoris Mater6PW 20Ионийскийcantus firmusгригорианский антифон
Ascendo ad Patrem5PW 21месса-пародияна собств. мотет
Aspice Domine5PW 11Дорийскийпародияна мотет Жаке Мантуанского
Assumpta est Maria6PW 23Миксолидийскийпародияна собств. мотет
Ave Maria4PW 16Дорийскийcantus firmusантифон
Ave Maria6PW 15Ионийскийcantus firmusантифон
Ave Regina coelorum4PW 18Гипоионийскийна одноимённый богородичный антифон
Beatus Laurentius5PW 23Гипомиксолидийскийпародияна собств. мотет
Confitebor tibi Domine8PW 22Дорийскийпародияна собств. 8-голосный мотет
Descendit angelus Domini4PW 20Ионийскийпародияна мотет Hilaire Penet
Dies sanctificatus4PW 15Миксолидийскийпародияна собств. мотет
Dilexi quoniam5PW 15Миксолидийскийпародияна мотет Иеронимо Маффони
Dum complerentur6PW 17Ионийскийпародияна собств. мотет
Dum esset summus pontifex4PW 17Дорийскийcantus firmusантифон
Ecce ego Joannes6PW 24cantus firmus?тематич. источник не установлен
Ecce sacerdos magnus4PW 10Миксолидийскийcantus firmusантифон
Emendemus in melius4PW 16Гиподорийскийcantus firmus?тематич. источник не установлен
Fratres ego enim accepi8PW 22Дорийскийпародияна собств. 8-голосный мотет
Gabriel archangelus4PW 10Дорийскийпародияна мотет Филиппа Вердело
Già fu chi' m’ebbe cara4PW 19пародияна собств. мадригал
Hodie Christus natus est8PW 22Миксолидийскийпародияна собств. мотет
Illumina oculos meos6PW 19пародияна мотет Андреаса де Сильвы
In illo tempore4PW 19Дорийскийпародияна анонимный (Пьера Мулю?) мотет
In te Domine speravi4PW 15Дорийскийпародия(1) на материале неустановленного мотета (Ж. Леретье)
In te Domine speravi6PW 18Ионийскийпародия(2) на мотет Л.Хеллинка (Lupus Hellinck)
Inviolata et intergra es Maria4PW 11Гиполидийскийпародияна мотет Жана Куртуа (Jean Courtois)
Iste confessor4PW 14Гиподорийскийcantus firmusгимн
Jam Christus astra ascenderat4PW 14Дорийскийcantus firmusгимн
L’homme armé5PW 12Гипомиксолидийскийcantus firmusна песню L’homme armé (1)
Laudate Dominum omnes gentes8PW 22Дорийскийпародияна собств. мотет
Memor esto5PW 17пародияна собств. мотет
Nasce la gioia mia6PW 14Дорийскийпародияв оригинале Missa sine nomine; на мадригал Леонардо Примаверы «Арфиста» (Leonardo Primavera dell’Arpa)
Nigra sum5PW 14Гипоэолийскийпародияна мотет Жана Леритье
O admirabile commercium5PW 17Миксолидийскийпародияна собств. мотет
O Regem coeli4PW 10пародияисточники: григорианский респонсорий и мотет Андреаса де Сильвы
O Rex gloriae4PW 21Гиподорийскийпародияна собств. мотет
O sacrum convivium5PW 23Ионийскийпародияна мотет К. де Моралеса
O Virgo simul et Mater5PW 19пародияна собств. мотет
Panem nostrum5PW 24Гиподорийскийпародияна собств. мотет
Panis quem ego dabo4PW 14Гиподорийскийпародияна мотет Иоанна Люпи и Жаке Мантуанского
Pater noster4PW 24Гиподорийскийпародияна собств. мотет
Petra sancta5PW 19Эолийскийпародияна собств. мадригал «Io son ferito»
Qual è il più grand' amore?5PW 21Гипоионийскийпародияна мадригал Киприана де Роре
Quam pulchra es4PW 15Ионийскийпародияна тему мотета (?) Иоанна Люпи
Quando lieta sperai5PW 20Эолийскийпародияна мадригал Киприана де Роре
Quem dicunt homines4PW 17Гипомиксолидийскийпародияна мотет Я. Ришафора
Regina coeli5PW 20Ионийскийcantus firmus(1) богородичный антифон
Regina coeli4PW 21Гипоионийскийcantus firmus(2) богородичный антифон
Repleatur os meum5PW 12Фригийскийпародияна мотет Жаке Мантуанского
Sacerdos et pontifex5PW 16Гиподорийскийcantus firmusантифон
Sacerdotes Domini6PW 17Гипомиксолидийскийcantus firmusтематич. прототип не установлен
Salve Regina5PW 24cantus firmusбогородичный антифон
Salvum me fac5PW 11Дорийскийпародияна мотет Жаке Мантуанского
Sanctorum meritis4PW 16Фригийскийcantus firmusгимн
Sicut lilium inter spinas5PW 14Эолийскийпародияна собств. мотет
Spem in alium4PW 12Эолийскийcantus firmusреспонсорий
Te Deum laudamus6PW 18Фригийскийcantus firmusгимн Te Deum
Tu es pastor ovium5PW 16Дорийскийпародияна собств. мотет
Tu es Petrus6PW 21Миксолидийскийпародия(1) на собств. мотет
Tu es Petrus6PW 24Миксолидийскийпародия(2) на собств. мотет
Ut, Re, Mi, Fa, Sol, La6PW 12Ионийскийcantus firmusНа Гвидонов гексахорд, др. название «Гексахордовая месса»
Veni Creator Spiritus6PW 23Миксолидийскийcantus firmusгимн
Veni sponsa Christi4PW 18пародияна собств. мотет
Vestiva i colli5PW 18Дорийскийпародияна собств. мадригал
Viri Galilaei6PW 21Дорийскийпародияна собств. мотет
Virtute magna4PW 10Миксолидийскийпародияреспонсорий и мотет А.Сильвы
(мессы без инципитов)
Missa ad fugam4PW 11на собств. темыКаноническая месса (поголосники только для баса и кантуса; остальные голоса выводятся из этих)
Missa brevis4PW 12Ионийскийна собств. темыКраткая месса; по др. сведениям — пародия, основана на материале мессы Гудимеля «Audi filia»
Missa de beata Virgine4PW 11в разных ладахcantus firmusБогородичная месса (на несколько традиционных григорианских мелодий)
Missa de beata Virgine (dominicalis)6PW 12в разных ладахcantus firmusВоскресная Богородичная месса (на модели тех же традиционных распевов, что и предыдущая)
Missa de feria4PW 12Фригийскийcantus firmusБудничная месса (для тех дней, когда не поются ни Credo, ни Gloria). Мелодические прототипы (григорианские распевы) точно не установлены
Missa in duplicibus minoribus (1)5C 18в разных ладахcantus firmus; мантуанская месса[18]Месса на малые двойные праздники. Особые мелодические прототипы — из обиходной книги (кириала) мантуанской придворной церкви Св. Варвары[19]
Missa in duplicibus minoribus (2)5C 18в разных ладахcantus firmus; мантуанская мессаМесса на малые двойные праздники. Особые мелодические прототипы — из мантуанского обихода
Missa in festis apostolorum (1)5C 19в разных ладахcantus firmus; мантуанская мессаМесса на апостольские праздники. Особые мелодические прототипы — из мантуанского обихода
Missa in festis apostolorum (2)5C 19в разных ладахcantus firmus; мантуанская мессаМесса на апостольские праздники. Особые мелодические прототипы — из мантуанского обихода
Missa in festis B.M.V. (1)5С 18 ?cantus firmus; мантуанская мессаПервая Богородичная месса. Особые мелодические прототипы — из мантуанского обихода
Missa in festis B.M.V. (2)5С 18 ?cantus firmus; мантуанская мессаВторая Богородичная месса. Особые мелодические прототипы — из мантуанского обихода
Missa in festis B.M.V. (3)5С 18 ?cantus firmus; мантуанская мессаТретья Богородичная месса. Особые мелодические прототипы — из мантуанского обихода
Missa in maioribus duplicibus4PW 23в разных ладахcantus firmusМесса на большие двойные праздники; на несколько традиционных григорианских мелодий
Missa in minoribus duplicibus4PW 23в разных ладахcantus firmusМесса на малые двойные праздники; на несколько традиционных григорианских мелодий
Missa in semiduplicibus maioribus (1)5C 19в разных ладахcantus firmus; мантуанская мессаМесса на большие полудвойные праздники. Особые мелодические прототипы — из мантуанского обихода
Missa in semiduplicibus maioribus (2)5C 19в разных ладахcantus firmus; мантуанская мессаМесса на большие полудвойные праздники. Особые мелодические прототипы — из мантуанского обихода
Missa octavi toni6PW 20Гипомиксолидийскийcantus firmusМесса восьмого тона; на гимн «Festum nunc celebre»
Missa Papae Marcelli6PW 11Гипоионийский / миксолидийскийбез тематич. прототиповМесса папы Марчелло
Missa prima5PW 13Дорийскийcantus firmusПервая месса; источник — мотет «Eripe me de inimicis» Жана Майяра
Missa prima4PW 13Гипомиксолидийскийcantus firmusПервая месса; источник — собств. мотет «Lauda Sion» (на тему популярной секвенции)
Missa primi toni4PW 12ДорийскийпародияМесса первого тона; предполагаемый источник — мадригал Д.Феррабоско «Io mi son giovinetta»
Missa pro defunctis5PW 10в разных ладахcantus firmusТраурная месса (реквием)
Missa quarta4PW 13Дорийскийcantus firmusЧетвёртая месса; источник — песня «L’homme armé» (2)
Missa quinti toni6PW 19Лидийский (ионийский)без тематич. прототиповМесса пятого тона
Missa secunda5PW 13ДорийскийпародияВторая месса; источник — мотет «Veni Sancte Spiritus» (предположительно Палестрины)
Missa secunda (primi toni)4PW 13Дорийскийбез тематич. прототиповВторая месса первого тона
Missa sine nomine4PW 11гипофригийскийБезымянная месса (1); тематич. источник не установлен
Missa sine nomine4PW 15пародияБезымянная месса (2); источник — месса Ж. Майяра «Je suis deshéritée»
Missa sine nomine5PW 18ДорийскийБезымянная месса (3); тематич. источник не установлен
Missa sine nomine6PW 10ФригийскийпародияБезымянная месса (4); источник — анонимный мотет «Cantabo Domino»; по другим сведениям — анонимный мотет «Beata Dei genitrix»
Missa sine titulo5PW 30Месса без заглавия (1); авторство Палестрины спорно
Missa sine titulo6PW 24ГипомиксолидийскийпародияМесса без заглавия (2); источник — месса Лассо или мотет «Benedicta» Жоскена
Missa sine titulo6PW 32Месса без заглавия (3); авторство Палестрины спорно
Missa tertia4PW 13Гипофригийскийcantus firmusТретья месса (1); источник — гимн «Jesu, nostra redemptio»
Missa tertia5PW 13ГипофригийскийпародияТретья месса (2); на собств. мотет «O magnum mysterium»

Мадригалы (светские)



Книга 1 (для 4 голосов; 1555/R1584)

  1. Deh, or foss’io (Петрарка)
  2. S’il disse mai (Петрарка)
  3. Queste saranno ben lacrime (N. Amanio)
  4. Che non fia che giammai
  5. Rime, dai sospir miei
  6. Lontan dalla mia diva
  7. Nessun visse giammai (Петрарка)
  8. La ver l’aurora (Петрарка)
  9. Chiaro, sì chiaro
  10. Chi estinguerà il mio foco (L. Capilupi)
  11. Donna, vostra mercede
  12. Già fu chi m’ebbe cara (Боккаччо)
  13. Ovver de’ sensi è priva
  14. Amor, fortuna e la mia mente (Петрарка; 2 части)
  15. Che debbo far, che mi consigli, Amore? (G. Bidelli)
  16. Gitene liete rime
  17. Mentre a le dolci e le purpuree labia
  18. Amor, che meco in quest' ombre (P. Bembo)
  19. Ecc’ove giunse prima (P. Bembo)
  20. Vaghi pensier (Петрарка)
  21. Mentre ch’al mar
  22. Quai rime fur si chiare
  23. Ecc’oscurati (F. Christiani, сестина)
  1. Ecc’oscurati i chiari raggi
  2. Rara beltà
  3. Questo doglioso stil
  4. Mai fu più cruda
  5. Privo di fede
  6. Ma voi, fioriti

Книга 2 (для 4 голосов; 1586)

  1. Così la fama scriva
  2. S’un sguardo un fa beato (A. d’Avalos)
  3. Amor, ben puoi tu ormai
  4. Partomi, donna
  5. Veramente in amore
  6. Gioia m’abond’al cor
  7. Donna gentil, quando talor degnate
  8. Io dovea ben pensarmi
  9. Se’l pensier che mi strugge (Петрарка)
  10. Chi dunque fia (C. Tolomei)
  11. Mirate altrove
  12. Sì è debile il filo (Петрарка)
  13. I vaghi fiori e l’amorose fronde (C. Tolomei)
  14. Morì quasi il mio core
  15. Alla riva del Tebro
  16. Amor, quando fioriva (Петрарка)
  17. Beltà, se com’in ment’io
  18. La cruda mia nemica
  19. O che splendor de' luminosi rai
  20. Io sento qui d’intorno
  21. Deh, fuss’or qui madonna
  22. Se non fuss il pensier (Bembo)
  23. Perchè s’annida amore nelle luci
  24. Ogni beltà, madonna
  25. Ardo lungi e dapresso

В сборниках разного происхождения


Мадригалы духовные



Книга 1 (для 5 голосов; 1581)

  1. Vergine bella
  2. Vergine saggia
  3. Vergine pura
  4. Vergine santa
  5. Vergine sola al mondo
  6. Vergine chiara
  7. Vergine, quante lagrime ò già sparte
  8. Vergine, tale è terra
  9. Spirito santo, amore
  10. O sol’incoronato
  11. O cibo di dolcezza
  12. O refrigerio acceso
  13. Tu sei soave fiume
  14. Paraclito amoroso
  15. Amor, senza il tuo dono
  16. Dunque divin Spiracolo
  17. O manna saporito
  18. Signor, dammi scienza
  19. O Jesu dolce
  20. Giammai non resti
  21. Quanto più t’offend’io
  22. Non basta ch’una volta
  23. S’io non ti conoscessi
  24. Ma so ben, Signor mio
  25. E tu, anima mia
  26. Per questo, Signor mio

Книга 2 (для 5 голосов; 1594)

  1. Figlio immortal
  2. E, se mai voci
  3. Or tu, sol, che di vivi almi
  4. Dammi, scala del ciel
  5. E, se fur già de le mie mani
  6. Dammi, vermiglia rosa
  7. E, se il pensier
  8. Eletta Mirra, che soave odore
  9. Cedro gentil
  10. Fa, che con l’acque tue
  11. Se amarissimo fiele
  12. Orto che sei sì chiuso
  13. E, se nel foco
  14. Vincitrice de l’empia idra
  15. Città di Dio
  16. Santo altare
  17. Tu di fortezza torre
  18. Specchio che fosti
  19. Novella Aurora
  20. E questo spirto
  21. E dal letto di mille
  22. Ed arda ognor
  23. E tua mercè
  24. E quella certa speme
  25. Anzi, se foco e ferro
  26. E con i raggi tuoi
  27. Regina della vergini
  28. Al fin, madre di Dio
  29. E tu Signor, tu la tua grazia infondi

См. также



Примечания


  1. Palestrina // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. — L.; N.Y., 2001.
  2. Пильгун А. Джованни Пьерлуиджи да Палестрина. Композиторы. Belcanto.ru. Дата обращения: 20 мая 2013. Архивировано 23 мая 2013 года.
  3. Бочаров Ю. Мастера старинной музыки. — Geleos Publishing House, 2005. — ISBN 5818905225, ISBN 9785818905228.
  4. Соловьёва Т. Н. Палестрина Д. П. // Окунев — Симович. — М. : Советская энциклопедия : Советский композитор, 1978. — (Энциклопедии. Словари. Справочники : Музыкальная энциклопедия : [в 6 т.] / гл. ред. Ю. В. Келдыш ; 1973—1982, т. 4).
  5. Палестрина // Риман Г. Музыкальный словарь. Пер. с 5-го нем. изд. Ю. Д. Энгеля. — М.; Лейпциг: Изд. П. Юргенсона, 1901. — 932—1536 с.
  6. Marvin C. Giovanni Pierluigi da Palestrina: a research guide. New York: Routledge, 2002, p. 2.
  7. Marcellus was succeeded by the intransigent Giampietro Carafa, Paul IV, whose rigorous enforcement of the chapel’s rule on celibacy brought about the dismissal of Palestrina and two other married singers in September 1555, though they were given modest pensions. In: Lockwood L., O’Regan N., Owens J.A. Palestrina // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol. 18. N.Y.; L., 2001.
  8. Lockwood L., O’Regan N., Owens J.A., op. cit.
  9. Pehl A. Rom: Eine musikalische Entdeckungsreise. Darmstadt: Lambert Schneider, 2014, S.9-10 Архивная копия от 5 августа 2017 на Wayback Machine.
  10. Библиографическое описание, текст хвалебного предисловия и содержание сборника Архивная копия от 5 августа 2017 на Wayback Machine.
  11. В области инструментальной музыки Палестрине приписывают 8 ричеркаров; впрочем, их авторская атрибуция спорна.
  12. Roche J. Palestrina // Oxford Studies of Composers, № 7. — New York: Oxford University Press, 1971. — ISBN 0-19-314117-5.
  13. Имеется в виду 6-голосная «Безымянная месса» на материале мадригала «Nasce la gioia mia». См.: Christoph Wolff, Der Stile Antico in der Musik Johann Sebastian Bachs: Studien zu Bachs Spätwerk (Wiesbaden: Franz Steiner Verlag, 1968), pp. 224–225.
  14. Garrat J. Palestrina and the German Romantic Imagination. — New York: Cambridge University Press, 2002.
  15. Fux J. J. The Study of Counterpoint (Gradus ad Parnassum). Translated by Alfred Mann. — New York: W.W. Norton & Co., 1965. — ISBN 0-393-00277-2.
  16. Pyne Z. K. Giovanni Pierluigi da Palestrina (1922, reprinted 1970).
  17. Ливанова Т.И. История западноевропейской музыки до 1789 года (Эпоха Возрождения): в 2-х тт. — М.: Музыка, 1983. — Т. Т.1.
  18. Особенность техники композиции мантуанских месс — в чередовании фрагментов традиционной монодии и её композиторской полифонической обработки (см. Alternatim).
  19. См.: Jeppesen K. 1953, S.145.
  20. В сборнике 1601 года та же пьеса обозначена как канцонетта

Издания сочинений



Литература



Оффертории Палестрины



Ссылки



На других языках

[de] Giovanni Pierluigi da Palestrina

Giovanni Pierluigi da Palestrina (* wahrscheinlich 1525 in Palestrina, Region Latium; † 2. Februar 1594 in Rom) war ein italienischer Komponist in der Nachfolge des franko-flämischen Stils, Sänger und Kapellmeister der Renaissance sowie ein herausragender Meister der Kirchenmusik.[1][2]

[en] Giovanni Pierluigi da Palestrina

Giovanni Pierluigi da Palestrina (c. 1525 – 2 February 1594)[1] was an Italian Renaissance composer of sacred music and the best-known 16th-century representative of the Roman School of musical composition.[2] He had a long-lasting influence on the development of church and secular music in Europe, especially on the development of counterpoint, and his work is considered the culmination of Renaissance polyphony.[2]

[es] Giovanni Pierluigi da Palestrina

Giovanni Pierluigi da Palestrina (Palestrina, 3 de febrero de 1525[lower-alpha 1]-Roma, 2 de febrero de 1594) fue un compositor italiano renacentista de música sacra y el representante más conocido de la Escuela romana de composición musical del siglo XVI.[2] Tuvo una influencia duradera en el desarrollo de la música eclesiástica y secular en Europa, especialmente en el desarrollo del contrapunto, y su obra se considera la culminación de la polifonía renacentista.[2][3]
- [ru] Палестрина, Джованни Пьерлуиджи


Текст в блоке "Читать" взят с сайта "Википедия" и доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike; в отдельных случаях могут действовать дополнительные условия.

Другой контент может иметь иную лицензию. Перед использованием материалов сайта WikiSort.org внимательно изучите правила лицензирования конкретных элементов наполнения сайта.

2019-2025
WikiSort.org - проект по пересортировке и дополнению контента Википедии