music.wikisort.org - Музыкант

Search / Calendar

Джозеффо Царли́но (итал. Gioseffo Zarlino; 31 января 1517, Кьоджа, близ Венеции — 4 февраля 1590, Венеция) — итальянский теоретик музыки, педагог и композитор. Теоретические труды писал на итальянском языке. Его трактат «Основы гармоники» (Le istitutioni harmoniche)[4] в четырёх книгах — крупнейшее достижение музыкальной науки в Италии XVI века. Учение о музыке Царлино оказало значительное влияние на западноевропейскую музыкальную науку позднего Возрождения и барокко.

Джозеффо Царлино
Основная информация
Дата рождения 31 января 1517
Место рождения
Дата смерти 4 февраля 1590(1590-02-04)[1][2] (73 года) или 14 февраля 1590(1590-02-14)[3] (73 года)
Место смерти
Похоронен
Страна
  •  Венецианская республика
Профессии композитор, музыковед, теоретик музыки, органист
Инструменты орган[d]
 Медиафайлы на Викискладе

Биография


Свободным искусствам обучался у францисканцев в родном городе (учителя: по грамматике — Дж. Э.Санезе, по арифметике и геометрии — Дж. Атанаджи, по музыке — Ф. М. Дельфико). Певчий (1536), затем органист (1539—40) в кафедральном соборе Кьоджи. После рукоположения в духовный сан (1540) — руководитель хоровой капеллы (capellano) школы Св. Франциска в Кьодже. Переехав в Венецию (1541), продолжил обучение музыке, став учеником Адриана Вилларта. Там же изучал логику и философию (К. да Линьяме), древнегреческий язык (Г. Фьямминго)[5]. С 1565 года — капельмейстер и органист собора Св. Марка. Среди учеников Царлино: Винченцо Галилей, Дж. Дирута, Дж. Артузи, Дж. Кроче. Мотеты (на 4-6 голосов) и мадригалы (на 5 голосов) Царлино написаны в консервативной имитационно-полифонической технике, с ограниченным использованием хроматики и приёмов музыкальной риторики.


Музыкально-теоретическое учение


На фоне поисков «древнегреческой» монодии, завершившихся в начале XVII века установлением гомофонного склада, а также интенсивных экспериментов в области хроматики и микрохроматики[6] Царлино выступил как традиционалист, апологет контрапункта как основы композиционной техники и одноголосных ладов как основы звуковысотной системы:

Контрапункт — это согласованность, или стройность, которая рождается из некого целого, составленного из различных частей, то есть различных мелодий, заключенных в [многоголосной] музыке и образуемых голосами, которые отстоят друг от друга на соизмеримые и гармоничные интервалы (то, что в ч. II гл.12 я назвал гармонией в особом смысле слова, harmonia propria). Можно также сказать, что контрапункт — это вид гармонии, заключающий в себе различные изменения звуков, или певческих голосов, [по высоте], выраженных неким числовым отношением и размеренных временем; или же так: [контрапункт — ] это некое искусное объединение различных звуков, доведенное до согласованности[7].

В гармонии важное достижение Царлино — признание обеих терций как «природных» консонансов, построенное на пифагорейской концепции «звучащего числа» (итал. numero sonoro)[8], или «звучащего количества» (итал. quantità sonora)[9]. Чтобы включить обе терции (но не сексты) в число «природных» консонансов, он расширил пифагорейскую тетраду (1-2-3-4) до размеров гексады (1-2-3-4-5-6), которую назвал «шестиричным числом» (итал. numero senario[10]):

Звучащие, или гармонические, числа (numeri sonori overo harmonici), взятые из «шестиричного числа», охватывают отношения для «всех» музыкальных консонансов (Ist. harm. 1589. I,15)
Звучащие, или гармонические, числа (numeri sonori overo harmonici), взятые из «шестиричного числа», охватывают отношения для «всех» музыкальных консонансов (Ist. harm. 1589. I,15)

Основным источником своей «музыкальной» математики Царлино полагал «Гармонику» Птолемея[11].

На основе гексады Царлино дал «природное» обоснование обоих трезвучий – малого (путем деления квинты арифметическим средним[12]) и большого (путём деления квинты гармоническим средним[13]). Такое обоснование – при всей его спекулятивности – регистрирует теоретическое признание интервалики чистого строя в качестве звуковой «материи» (materia) многоголосной музыки[14]. Знаменитые этические характеристики обеих терций легли в основу многочисленных позднейших научных и популярных описаний мажора и минора:

Если большая терция находится в нижней части квинты, то гармония делается веселой (allegra), а если она находится сверху, то гармония становится печальной (mesta)[15].

В учении о ладе Царлино в целом держался средневековой концепции монодических модальных ладов, для которых установил (как и Глареан) 12 различных октавных звукорядов. Вместе с тем, он сделал характерное признание, что в основе одних звукорядов лежит малая терция, других — большая терция. Симптоматично, что сам порядок ладов также изменился[16]: в качестве «первого лада» Царлино установил октавный звукоряд от C (до), известный в современной теории музыки как «ионийский»[17]. Структурная схема всех 12 ладов Царлино:

Ist. harm. IV,10 (ed. 1589, p.399)
Ist. harm. IV,10 (ed. 1589, p.399)

Царлино также принадлежит самая подробная в XVI веке систематика каденций.


Рецепция


Тео­рия му­зы­ки Царлино ока­за­ла большое влия­ние на западноев­ропейскую музыкальную нау­ку и ди­дак­ти­ку. Наиболее активным пропагандистом Царлино в Германии был Зет Кальвизий[18]. В Англии идеи Царлино транслировали Томас Кэмпион[19] и Чарлз Батлер[20]. Во Франции опора на Царлино явно прослеживается в описаниях техники контрапунктической композиции у Марена Мерсенна[21]. В Нидерландах «Основы гармоники» перевёл на фламандский язык Я. П. Свелинк, причём снабдил этот перевод актуальными нотными примерами[22]. Критические оценки теории Царлино получили наиболее значительное выражение в самой Италии, в трактате «Диалог о старинной и современной музыке» (1581) его ученика Винченцо Галилея.


Сочинения (трактаты)



Переводы трактатов



Примечания


  1. Gioseffo Zarlino // SNAC (англ.) — 2010.
  2. Gioseffo Zarlino // International Music Score Library Project — 2006.
  3. Gioseffo Zarlino // Энциклопедия Брокгауз (нем.) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & F. A. Brockhaus, Wissen Media Verlag
  4. букв. «Гармонические установления»; другие переводы заглавия — «Установления гармонии», «Наставления в гармонике».
  5. Впрочем, занятия греческим не принесли Царлино желанных результатов: точно известно, что, работая над собственным трактатом «Основы гармоники», он специально заказал перевод музыкальных трактатов Аристоксена и Птолемея филологу и врачу Антонио Эрманно Гогаве. См.: Palisca C. Humanism in Italian Renaissance Musical Thought. New Haven, 1985, p.111.
  6. Трактаты Н. Вичентино, В. Галилея, музыка О. Лассо, Л. Маренцио, Ч. де Роре и, наконец, в 90-х гг. апогей хроматической музыки у К. Джезуальдо.
  7. Ist. harm. III, 1.
  8. Ist. harm. I,15; I,18-19; IV,45 et passim.
  9. Чаще pl.; см. I.40, II.18, III.35 et passim.
  10. Ist. harm. I,14-15 et passim.
  11. Винченцо Галилей в «Диалоге о музыке древней и современной» (1581) обращал внимание на то, что Царлино ложно интерпретировал Птолемея и некоторых других античных авторов. Полемический ответ своему бывшему ученику Царлино развернул в трактате «Дополнения к музыке».
  12. Например, 6:5:4, для c-es-g. Числа показывают длины струн, в отличие от Рамо, который те же трезвучия показывал в частях струны, то есть в обратных величинах.
  13. Например, 15:12:10 для c-e-g. «…Это свойство присуще только данной пропорции; она по существу называется серединой, потому что в звуках средняя струна из трех струн, натянутых в [данном] отношении членов, рождает с крайними струнами то сладостное созвучие, которое называется гармонией. Вот и Петр из Абано [ca.1250-ca.1316], комментатор трактата „Проблемы“ Аристотеля, очень хорошо сказал, что середина — это то, что рождает гармонию». Ist. harm. I,39
  14. Консонантность терций и секст раньше Царлино отмечалась во многих трактатах эпохи Возрождения, в частности, у Рамоса де Парехи, Франкино Гафури, Джованни Спатаро, Лодовико Фольяно и других учёных.
  15. «…quando si pone la Terza maggiore nella parte graue [della Quinta], l' Harmonia si fà allegra; et quando si pone nella parte acuta, si fà mesta». Ist. harm. III,31.
  16. Dimostr. harm. Rag.V, Def. 8, 14.
  17. Царлино не использовал греческих этнонимов для обозначения ладов.
  18. Особенно в трактатах «Мелопея» (1592) и «Второе музыкальное упражнение» (1600).
  19. В учебнике по контрапункту «A new way of making fowre parts in counterpoint» (1615).
  20. В труде «The principles of musik in singing and setting» (1636).
  21. В трактате «Универсальная гармония» (1637).
  22. Antcliffe H. Jan Pieterszoon Sweelinck // Proceedings of the Musical Association 61 (1934–1935), p. 34.
  23. ...di nuovo in molti luoghi migliorate, et di molti belli secreti nelle cose della Prattica ampliate.
  24. ...di nuovo corrette, accresciute, et migliorate, insieme ristampate. Напечатано в кн.: De tutte l’opere del R.M. Gioseffo Zarlino... Vol. I.
  25. Под «музыкой» подразумевается теория музыки.
  26. Первый том — 2-е издание трактата «Основы гармоники» (1589), второй том — 2-е издание трактата «Доказательства гармоники» (1589), третий том — трактат «Дополнения к музыке» (1588). Последний том включает 4 «немузыкальные» работы Царлино: «Il trattato della patientia», «Il discorso del vero anno, & giorno della morte di Christo», «L'origine de i R.P. Cappuccini», «Le Risolutioni d'alcune dimande fatte intorno la correttione del calendario di Giulio Cesare».

Литература



Ссылки



На других языках

[de] Gioseffo Zarlino

Gioseffo Zarlino (* 22. März 1517 in Chioggia; † 14. Februar 1590 in Venedig) war ein italienischer Kapellmeister, Musiktheoretiker und Komponist.

[en] Gioseffo Zarlino

Gioseffo Zarlino (31 January or 22 March 1517 – 4 February 1590) was an Italian music theorist and composer of the Renaissance. He made a large contribution to the theory of counterpoint as well as to musical tuning.

[es] Gioseffo Zarlino

Gioseffo Zarlino (31 de enero o 22 de marzo de 1517 - 4 de febrero de 1590) fue un compositor italiano y, sobre todo, un teórico de la música del Renacimiento, y el teórico más importante desde Aristóxeno hasta Jean-Philippe Rameau. Su contribución destaca especialmente en el campo del contrapunto y de la afinación de los instrumentos.
- [ru] Царлино, Джозеффо


Текст в блоке "Читать" взят с сайта "Википедия" и доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike; в отдельных случаях могут действовать дополнительные условия.

Другой контент может иметь иную лицензию. Перед использованием материалов сайта WikiSort.org внимательно изучите правила лицензирования конкретных элементов наполнения сайта.

2019-2024
WikiSort.org - проект по пересортировке и дополнению контента Википедии