music.wikisort.org - Произведение

Симфония № 9 ре минор, WAB 109 Антона Брукнера писалась в 1887—1896 годах; последняя, четвёртая часть осталась незавершённой. По аналогии с симфонией h-moll Франца Шуберта сочинение Брукнера зачастую называется «Неоконченная симфония»^{[источник?]}. Это произведение — как и Те Deum Брукнера, который композитор завещал использовать в качестве окончания симфонии, в случае если не успеет дописать её финал — посвящено Богу. Премьера состоялась 11 февраля 1903 в Вене под управлением Фердинанда Лёве, который внёс в неё множество неавторизованных изменений. Авторская редакция этой симфонии впервые прозвучала в 1932 году в Мюнхене. Это исполнение расценивается как начало восстановления оригинальных редакций произведений композитора и знакомства с ними публики, что в последующем стало нормой. В настоящее время симфония исполняется в нескольких вариантах: чаще всего в трёхчастной авторской форме, без последующих изменений; с реконструированным финалом или с Те Deum в качестве последней части.

Симфония № 9
Композитор	Антон Брукнер
Форма	симфония
Тональность	ре минор
Продолжительность	60 мин
Дата создания	1887—1896 (не завершена)
Язык	без языкового содержания[d]
Номер по каталогу	WAB 109
Посвящение	Бог
Дата первой публикации	1903
Место хранения автографа	Австрийская национальная библиотека
Первое исполнение
Дата	11 февраля 1903
Место	Вена
Основные исполнители	Фердинанд Лёве (дирижёр)
Медиафайлы на Викискладе

История

Последние годы жизни Антона Брукнера ознаменовались долгожданным признанием его заслуг в качестве композитора, но были омрачены общим упадком сил, что усугублялось хроническими сердечными и простудными заболеваниями, а также нервным расстройством. Так, в 1890 году он был вынужден просить у дирекции Венской консерватории отпуска для улучшения здоровья[1]. Эскизы первой части последней симфонии Брукнера относятся к 21 сентября 1887 года, однако из-за разочарования в связи с неприятием начальной версии симфонии № 8 он прервал свою работу (как это имело место неоднократно с другими симфониями), чтобы редактировать свои прежние произведения. После выхода на пенсию и окончания преподавательской деятельности, которой он посвятил 22 года жизни, тяжело больной композитор сконцентрировал свои усилия на создании Девятой симфонии[2]. Дальнейшую хронологию создания этого монументального произведения можно проследить по его отметкам о ходе работы: «Первая часть: конец апреля 1891 — 14 октября 1892 — 23 декабря 1893»; «Скерцо: 27 февраля 1893 — 15 февраля 1894»; «Adagio: 31 октября 1894 — 30 ноября 1894. Вена Д-р А. Брукнер»[3].

Симфонии предпослано оригинальное посвящение — «возлюбленному Богу» (dem lieben Gott)[4]. Брукнер был глубоко верующим человеком, выполнял необходимые религиозные ритуалы, молился, долгое время работал органистом в церкви (друзья даже называли его «святая простота»). В этой связи также следует отметить, что практически весь первый период творчества Брукнера был связан с религиозной тематикой (мессы, хоры, Те Deum); в симфониях он применял хоральные звучания, некоторые темы из месс переносил в симфонические произведения и т. д.[5]. Посвящение своего произведения Богу не является единичным случаем в творчестве Брукнера. Так, вокально-симфоническому произведению Те Deum композитор предпослал следующие слова: «любимому Богу в память о пережитых в Вене страданиях». На вопрос о его мотивации к созданию Те Deum Брукнер ответил, что это благодарность Богу, так как недоброжелателям «не удалось меня погубить». По его словам: «Я хочу, когда будет судный день, подать господу партитуру „Те Deum’a“ и сказать: „Посмотри, это я сделал только для тебя одного!“ Уж после этого я, наверное, проскочу». Также интересно, что в период работы над симфонией Брукнер записал своеобразную молитву: «Милостивый боже, дай мне скорее выздороветь! Посмотри, мне ведь нужно быть здоровым, чтобы закончить Девятую!»[6]

Смерть прекратила работу Брукнера над финалом симфонии, хотя ещё утром в день своей смерти композитор работал над ней. По сохранившимся музыкальным материалам последней части видно, что финал задуман как грандиозная по размерам часть с фугой и хоралом, как это имеет место в его симфонии № 5[7]. Считается, что в конце жизни композитор высказывал желание, чтобы при исполнении Девятой симфонии в качестве финала звучал его Те Deum. Эта версия имеет как своих сторонников, так и своих противников. По мнению последних, воплощение этого пожелания автора с музыкальной точки зрения не может быть признано обоснованным, так как Те Deum имеет другую тональность (до мажор), а также по своему по характеру не гармонирует с музыкой законченных трёх частей симфонии. Так, по мнению музыковеда Л. Г. Раппопорта: «Монументальное Adagio настолько содержательно, что может завершать симфонический цикл и не нуждается в дополнениях»[3].

Премьера Девятой симфонии состоялась 11 февраля 1903 года в Вене, дирижировал Фердинанд Лёве. Как это обычно случалось с предыдущими произведениями Брукнера, без изменений авторской музыки не обошлось и в этот раз — Лёве отредактировал её таким образом, чтобы приблизить к «вагнеровскому» оркестровому звучанию. Несмотря на редактуру, искажающую авторский замысел, премьера прошла успешно. Авторская редакция этой симфонии впервые прозвучала в 1932 году в Мюнхене. Это исполнение расценивается как начало восстановления оригинальных редакций произведений композитора и знакомства с ними публики.

Состав оркестра

Оркестр, так же как и в симфонии № 8 Брукнера, увеличен им до тройного состава деревянных духовых и труб; в группу медных духовых введены дополнительные четыре вагнеровские тубы[8][9][10].

Деревянные духовые

3 флейты

3 гобоя

3 кларнета (B)

3 фагота

Медные духовые

8 валторн (F, B)

3 трубы (F)

3 тромбона

туба

4 вагнеровские тубы (F, В)

Ударные

литавры

Струнные

I и II скрипки

альты

виолончели

контрабасы

Структура

Симфония состоит из трёх частей, приблизительной длительностью звучания около часа:

1. Feierlich, Misterioso (торжественно, таинственно)
2. Scherzo. Bewegt, lebhaft
3. Adagio. Langsam, feierlich

Финал

Существовал цельный замысел финала, однако был ли он полностью записан, точно не установлено. В современной концертной практике симфония исполняется как в трёхчастной, так и в четырёхчастной форме. Трёхчастный вариант включает в себя первые три части симфонического цикла, задуманного автором в четырёхчастной форме, полностью законченных и оркестрованных Брукнером. Четырёхчастный вариант симфонии дополняется финалом произведения, над которым Брукнер работал в последний год жизни и который он исполнял на органе людям из своего близкого круга. После смерти Брукнера финал дошёл до нас лишь в виде различных фрагментов и эскизов различной степени законченности. Все сохранившиеся материалы систематизированы и изданы факсимиле в венском Полном собрании сочинений Брукнера под редакцией Дж. А. Филлипса. Впоследствии музыкальный материал финала не воспринимался как полностью завершённая часть, пригодная к исполнению. Однако начиная с середины 1980-х годов брукноведы предпринимают попытки по воссозданию финала симфонии[11].

Проблема воссоздания финала усложняется тем, что вскоре после смерти Брукнера в его дом нагрянули собиратели автографов; в результате некоторые наброски были позднее обнаружены на значительном удалении от Вены, например в Вашингтоне. Брукнер знал, что может не успеть закончить симфонию, и предложил в случае отсутствия финала заменять его своим Te Deum, но в таком виде симфония исполняется редко.

Музыка

Симфония, подытоживая творчество Брукнера, синтезирует наиболее типичные черты и особенности его музыкального мира. Если первая эпическая часть возрождает дух бетховенской героики и перекликается в этом отношении с симфонией № 3, то вторая часть (Scherzo) насыщена иронией, гротеском при сохранении характерных для многих его предыдущих скерцо эпико-фантастических образов[12].

Adagio насыщенно глубоким философским смыслом: «включая в него темы из собственных седьмой и восьмой симфоний, композитор как бы подчёркивает, что это итог его многолетних раздумий о жизни и смерти». Эрнст Курт отмечал, что главной чертой первой темы и драматургии Адажио в целом, её тематизма является как бы «растворение»: «общее очертание формы является в основе своей развитием идеи растворения. Форма становится здесь антиформой»[12].

Adagio. Langsam, feierlich. Первая тема..

Вместе с тем отмечается, что в этом произведении усложнился музыкальный язык композитора, а некоторые своеобразные интонационные и гармонические обороты могут свидетельствовать о том, что автор приблизился к открытию нового стиля[3]. Для симфонии характерны усложнённая полифонизация, углубление экспрессивных лирических интонаций, тонкость и напряжённость гармонических красок, возрастание напряжённости модуляционного движения, заострение экспрессивного языка и красочности отдельных созвучий, а могучие оркестровые тутти соседствуют с камерными звучаниями[12].

По аналогии с симфонией h-moll Франца Шуберта сочинение Брукнера зачастую называют «Неоконченная симфония»[11]. Считается, что в этом монументальном произведении Брукнер отдал дань симфонизму почитаемого им Людвига ван Бетховена. Музыковеды указывают на символизм номеров последних симфоний этих композиторов (см. «Проклятие девятой симфонии»), а также на обращение в конце творческого пути к героико-трагедийной концепции симфонии № 9 Бетховена. Так, М. Н. Филимонова отмечает, что в своём итоговом сочинении Брукнер максимально близко приблизился к симфонизму Бетховена, к чему она прежде всего относит драматическое, поднимающееся к высотам трагедийности раскрытие внутренних конфликтов, героический пафос первой части, динамичность развития, психологическую глубину произведения[12]. С другой стороны, в этом сочинении явственно проступает различие между симфонизмом Бетховена и Брукнера:

Версии

1894

Оригинальная версия первых трёх частей. Брукнер работал над ней с сентября 1887 по ноябрь 1894 года. Издана под редакцией А. Ореля (1932), Л. Новака (1951) и Б.-Г. Корса (2000).

1903

Премьерная версия и первое издание под редакцией Ф. Лёве. Содержит множество неавторизованных исправлений.

Избранная дискография

Первая полная запись сделана в 1934 году: Отто Клемперер с Нью-Йоркским филармоническим оркестром; версия 1894 (Орель).

Версия 1894 (Орель)

• Карл Шурихт с симфоническим оркестром Берлинского радио (1937?), Берлинским муниципальным оркестром (1943), Симфоническим оркестром Штутгартского радио (1951) и Венским филармоническим оркестром (1955)
• Освальд Кабаста c Мюнхенским филармоническим оркестром (1943)
• Вильгельм Фуртвенглер с Берлинским филармоническим оркестром (1944)
• Бруно Вальтер c Нью-Йоркским филармоническим оркестром (1946, 1953, 1957), Филадельфийским оркестром (1948), Венским филармоническим оркестром (1953) и симфоническим оркестром «Коламбия» (1959)
• Ханс Росбауд с оркестром Юго-Западного радио Германии (1959)

Версия 1894 (Новак)

• Яша Горенштейн с Венским симфоническим оркестром «Pro Musica» (1953) и Симфоническим оркестром Би-Би-Си (1970)
• Ойген Йохум c Симфоническим оркестром Баварского радио (1954), Берлинским филармоническим оркестром (1964, 1977), Саксонской государственной капеллой (1978), Симфоническим оркестром Берлинского радио (1983), Мюнхенским филармоническим оркестром (1983) и Филадельфийским оркестром (1985)
• Эдуард ван Бейнум с оркестром Консертгебау (1955)
• Карл Шурихт с Симфоническим оркестром Франкфуртского радио (1957), Симфоническим оркестром Северогерманского радио (1960), Венским филармоническим оркестром (1961) и Симфоническим оркестром Баварского радио (1963)
• Франц Конвичный с Симфоническим оркестром Лейпцигского радио (1962)
• Герберт фон Караян c Венским филармоническим оркестром (1962, 1976, 1978) и Берлинским филармоническим оркестром (1966, 1970, 1974, 1975, 1976, 1985)
• Зубин Мета с Венским филармоническим оркестром (1965, 2009)
• Бернард Хайтинк с оркестром Консертгебау (1965, 1981, 2009), Берлинским филармоническим оркестром (1989), Симфоническим оркестром Баварского радио (2001) и Чикагским симфоническим оркестром (2009)
• Леонард Бернстайн с Нью-Йоркским филармоническим оркестром (1969) и Венским филармоническим оркестром (1970, 1990)
• Серджиу Челибидаке с Симфоническим оркестром Итальянского радио (1969), Симфоническим оркестром Шведского радио (1969), Симфоническим оркестром Штутгартского радио (1974) и Мюнхенским филармоническим оркестром (1981, 1986, 1991, 1995)
• Отто Клемперер с Новой филармонией (1970)
• Карло Мария Джулини c Нью-Йоркским филармоническим оркестром (1974), Чикагским симфоническим оркестром (1976), оркестром Консертгебау (1978), Лос-Анджелесским филармоническим оркестром (1980), Венским филармоническим оркестром (1988) и Симфоническим оркестром Штутгартского радио (1996)
• Гюнтер Ванд с Симфоническим оркестром Кёльнского радио (1979), оркестром Юго-Западного радио Германии (1979), Симфоническим оркестром Би-Би-Си (1987), Симфоническим оркестром Северогерманского радио (1988, 1993, 2000, 2001), Немецким симфоническим оркестром Берлина (1993), Берлинским филармоническим оркестром (1998) и Мюнхенским филармоническим оркестром (1998)
• Евгений Мравинский с оркестром Ленинградской филармонии (1980)
• Георг Тинтнер c Королевским шотландским национальным оркестром (1997)

Версия 1894 (Корс)

• Николаус Арнонкур с Венским филармоническим оркестром (2002)

Версия 1903

• Ханс Кнаппертсбуш с Берлинским филармоническим оркестром (1950) и Баварским государственным оркестром (1958)
• Йозеф Крипс c Нью-Йоркским филармоническим оркестром (1965)

Примечания

Литература

• Белецкий И. В. Антон Брукнер. — Л.: Музыка, 1979. — 88 с. — (Книжка для юношества).
• Раппопорт Л. Антон Брукнер. — Государственное музыкальное издательство, 1963. — 105 с.
• Коллектив авторов. Музыка Австрии и Германии XIX века. Книга третья. — М.: Композитор, 2003. — 449 с. — ISBN 5-85285-651-7.

Ссылки

• Симфония № 9 (Брукнер): ноты произведения на International Music Score Library Project
• Полная дискография
• Симфонию исполняет Симфонический оркестр Гессенского радио, дирижёр Станислав Скровачевский (2014)

На других языках

---

[en] Symphony No. 9 (Bruckner)

The Symphony No. 9 in D minor, WAB 109, is the last symphony on which Anton Bruckner worked, leaving the last movement incomplete at the time of his death in 1896; Bruckner dedicated it "to the beloved God" (in German, dem lieben Gott). The symphony was premiered under Ferdinand Löwe in Vienna in 1903.

---

- [ru] Симфония № 9 (Брукнер)

---

---