Ха́ус (house с англ. — «дом») — стиль электронной музыки, созданный танцевальными диск-жокеями в начале 1980-х годов в Чикаго и Нью-Йорке. Хаус является производным жанром танцевальных стилей ранней эры пост-диско (электро, хай-энерджи, соул, фанк и т. п.) конца 1970-х годов, однако стиль набрал популярность лишь в конце 1980-х[1]. Основным отличием музыки хаус является повторяемый ритм-бит, обычно в размере 4/4, и семплинг — работа со звуковыми вставками, которые повторяются время от времени в музыке, частично совпадая с её ритмом.

Хауc
Направление	электронная танцевальная музыка
Истоки	диско, электронная музыка, синти-поп, Hi-NRG, буги, фанк, соул
Время и место возникновения	Чикаго, 1984 год
Годы расцвета	1990-е годы — н.в.
Поджанры
(полный список)
Родственные
постдиско, диско, итало-диско
Производные
электроклэш, транс, техно, евро-хаус, евробит, данспоп
Медиафайлы на Викискладе

Особенности хауса

Структура классического House весьма проста: стандартный размер 4/4 и не очень быстрый темп (118—132 BPM). На вторую и четвертую четверть обычно попадает snare (имитированное звучание малого барабана) или clap («хлопок», имитация хлопка в ладоши), на каждую восьмую (offbeat) звучит либо неакцентированный (unaccented), либо полуоткрытый хэт (half-open, hi-hat). На 4-й партитуре (16-я панель) проходит элемент, соединяющий два куска проигрывания, обычно это crash.[2]. Также часто присутствуют пианино, мягкие мажорные аккорды синтезатора и бас-линия, напоминающая фанк.

История

Истоки

В 1976 году нью-йоркскому диджею Ларри Левану пришло предложение из Чикаго стать диск-жокеем в готовящемся к открытию клубе Warehouse (рус. Склад). Тот отказался, так как планировал открытие собственного клуба. Вместо себя Ларри порекомендовал своего лучшего друга — 22-летнего Фрэнки Наклса. В марте следующего года Фрэнки дал сет на открытии Warehouse и повторил его неделей позже. Публике понравились вечеринки; Фрэнки получил резидентство в клубе и перебрался в Чикаго[3][4][5]. Музыкой, которую ставил Фрэнки в первые годы деятельности клуба, было находившееся тогда на пике диско. Позднее диджей не боялся экспериментировать и разбавлял сеты треками из начала 1970-х, малоизвестной импортной музыкой и песнями других танцевальных жанров. В особенности на это толкала надвигающаяся «смерть» диско, которая в итоге произошла в 1981 году. Жанр вышел из моды, и на рынке стал ощущаться дефицит танцевальных пластинок. Чтобы выйти из положения, Фрэнки принялся менять аранжировки уже существующих треков. При помощи катушечного магнитофона он перемонтировал композиции, добавлял новые звуки и биты[4]. Диджейские эксперименты нравились публике, и в итоге Фрэнки научился создавать сложные ремиксы, полностью заменяя в треках ритм, биты и басовые партии[6].

Параллельно в Нью-Йорке резиденцией Ларри Левана и меккой нового звучания был клуб Paradise Garage.[7] Он был расположен в Сохо[8] на Манхеттене и просуществовал с 1977 по 1987 год. Своё название он получил в наследство от автомобильного Parking Garage, который был расположен там ранее. А само название клуба послужило названием для стиля музыки Garage House.[9]

Своими сетами диджей создал особенное звучание клуба, и Warehouse вскоре стал модным андеграундным заведением в городе, а в местном сленге появилось слово «хаус» (англ. house), отделившееся, по легенде, от названия клуба. Хаусом чикагская молодёжь называла не жанр музыки, который тогда ещё не появился, а всё такое же, по своим понятиям, модное и андеграундное. Например, музыка со «Склада» это «хаус», и все его посетители — тоже «хаус»[4]. В то же время диджей Фарли Кит Уильямс устраивал сеты в клубе Playground, где на старые треки в реальном времени накладывал бит, сделанный на драм-машине Roland 808. Переняв идею, Фрэнки Наклс также стал использовать этот инструмент (уже в собственном чикагском клубе Power Plant). Однако он не включал её на танцполе, а сводил бит с треком заранее и вставлял в сет уже готовые записи. Фактически чикагские диджеи своими экспериментами не пытались придумать новый жанр, а реанимировали старый: в своём понимании они делали диско. Так как всю музыку чикагских заведений называли хаусом, то это название унаследовали и новые треки. Простота их создания и популярность среди публики привлекла молодых продюсеров: для создания трека не нужна была студия, а только драм-машина и четырёхдорожечный магнитофон[3][10].

Появление жанра

В 1983 году у популярного чикагского диджея Джесси Сондерса украли бутлег-пластинку под названием «On And On» исполнителя Mach, которая была «визитной карточкой» его сетов. Диджей часто включал её в паре с драм-машиной и каким-нибудь другим треком на второй «вертушке» проигрывателя[10]. Лишившись своего главного трека, Джесси, имевший музыкальное образование, решил сделать такой самостоятельно. В том же году при помощи четырёхдорожечного магнитофона, Roland 808, полифонической клавиатуры Korg и бас-синтезатора Roland TB-303 он написал два трека: «Fantasy» и «On And On», ссылаясь названием на украденную запись. «On And On» был с восторгом принят в клубах, и в январе 1984-го Джесси издал композицию на виниле под собственным лейблом Jes Say[3][11]. «On And On» считается первой хаус-композицией, однако её первенство оспаривается в частности треком «Your Love» Джейми Принсипла, записанным в 1984 году[3][12][13].

За Джесси Сондерсом последовали и другие. Уже в течение года появилось множество композиций в новом стиле. Хаус набирал обороты и в родном городе уже не считался андеграундом. Открывались новые клубы, успешно продавались композиции[11]. Также впервые появились пластинки, записываемые и издаваемые малыми тиражами специально для диджеев[14]. С 1985 года в хаусе начали появляться первые хиты. В августе того же года Стив «Silk» Хёрли с вокалистом Китом Нунелли и Фарли Уильямсом выпустили успешный сингл «Music Is The Key», попавший на девятое место танцевального хит-парада США. Хёрли принадлежит ещё два хита чикагского хауса, популяризировавшие жанр. Первый — «I Can’t Turn Around» — ремикс на одноимённую песню Айзека Хейса. На виниле этот ремикс выпустил Фарли Уильямс, добавив к треку вокал Дэррила Пэнди и переименовав его в «Love Can’t Turn Around», и в таком виде пластинка стала хитом, вышла на импортный рынок и в сентябре 1986 года достигла 10 места в хит-параде поп-пластинок в Великобритании. Эта песня также является первой хаус-композицией, получившей собственный клип. Второй хит Хёрли — «Jack Your Body» — также имел популярность в Британии, где достиг уже первого места. Композиции Хёрли открыли хаусу дорогу в Лондон, где после успеха «Love Can’t Turn Around» британский лейбл London Records выпустил сборник «The House Sound of Chicago». Затем такие компиляции стали издавать постоянно, и хаус начинал популяризироваться в Европе[3][11].

Первые трансформации хауса

В конце 1985 года Натаниель Пьер Джонс, он же DJ Pierre, Хёрб Джексон и Эрл «Spanky» Смит, объединившись в группу Phuture, экспериментировали со звучанием бас-синтезатора Roland TB 303. Выкручивая регуляторы устройства наугад, им удалось добиться интересного звука, с использованием которого они в итоге написали трек «Acid Trax». Запись имела успех, Roland TB 303 стал активно использоваться в создании хаус-музыки, положив начало жанру эйсид-хаус. Позднее из-за своей простоты изготовления эйсид-композиции практически вытеснили треки чикагского хауса, который, уступив популярность, к 1988 году сменил звучание на более «мягкое», обернувшись новым жанром — дип-хаусом. Приход в Чикаго культуры хип-хопа в конце 1980-х также породил хип-хаус, синтез хауса и рэпа[15][16].

Поджанры

• Аутсайдер хаус^[en] (англ. Outsider house)
• Афро-хаус^[en] (англ. Afro house)
• Балеарский хаус (англ. Balearic house)
• Бэйс-хаус^[en] (англ. Bass house)
• Гараж-хаус (англ. Garage house)
• Гетто-хаус (англ. Ghetto house)
  • Геттотех^[en] (англ. Ghettotech)
  • Джук^[en] (англ. Juke)
  • Футворк^[en] (англ. Footwork)
• Дип-хаус (англ. Deep house)
• Итало-хаус (англ. Italo house)
• Латинский хаус^[en] (англ. Latin house)
• Мумбатон (англ. Moombahton)
  • Мумбакор (англ. Moombahton)
• Микрохаус (англ. Microhouse)
• Ню-диско (англ. Nu-disco)
• Прогрессив-хаус (англ. Progressive house)
• Соулфул-хаус (англ. Soulful house)
• Тек-хаус (англ. Tech house)
• Трайбл-хаус (англ. Tribal house)
• Тропикал-хаус (англ. Tropical house)
• Французский хаус (англ. French house)
• Фьюче-хаус (англ. Future house)
• Фанки-хаус^[en] (англ. Funky house)
• Хард-хаус (англ. UK hard house)
  • Пампинг-хаус (англ. Pumping house)
    • Хардбасс (англ. Hardbass)
    • Метал шейд (англ. Metal shade)
    • Поки (исп. Poky)
  • Скаус-хаус (англ. Scouse house)
• Хип-хаус^[en] (англ. Hip house)
• Чикагский хаус (англ. Chicago house)
• Эйсид-хаус (англ. Acid house)
• Электро-свинг (англ. Swing house)
• Электро-хаус (англ. Electro house)
  • Биг рум (англ. Big room)
  • Комплекстро (англ. Complextro)
  • Мельбурн баунс (англ. Melbourne bounce)
  • Нидерландский хаус (англ. Dutch house)
  • Фиджет-хаус (англ. Fidget house)
  • Френч-электро (англ. French electro)
  • Электро-прогрессив (англ. Electro progressive)
  • Электро-тек (англ. Electro-tech)
• Эмбиент-хаус (англ. Ambient house)

Жанры других направлений

• Дрим-хаус (англ. Dream house) — поджанр транса
• Витч-хаус (англ. Witch house) — жанр электронной музыки в направлении постиндастриал
• Евро-хаус (англ. Euro house) - поджанр евродэнса

Социальный и политический аспект

Тексты ранних хаус-композиций содержали позитивные, вдохновляющие сообщения для всех людей из самых разных слоев общества, но особенно обращались к тем, кого считали аутсайдерами, особенно афроамериканцам, латиноамериканцам и гей-субкультуре. Танцевальная сцена хаус-музыки была одним из наиболее интегрированных и прогрессивных пространств 1980-х годов; чернокожие и геи, а также другие группы меньшинств смогли танцевать вместе в позитивной среде.[17]

Ди-джеи хаус-музыки стремились создать «сказочный мир эмоций» с помощью «историй, ключевых слов и звуков», которые помогли «склеить» сообщества. Многие хаус-треки побуждают аудиторию «отпустить себя» или «позволить себе уйти», что дополнительно поощряется постоянными танцами, «непрекращающимся ритмом» и употреблением клубных наркотиков^[en], которые могут создать эффект транса для танцоров.[18] Фрэнки Наклз однажды сказал, что клуб Warehouse в Чикаго похож на «церковь для людей, отпавших от благодати». Продюсер домашней звукозаписи Маршал Джефферсон сравнил это с «старой религией в том смысле, что люди просто радуются и кричат».[19]

Примечания

Литература

• Брюстер Б., Броутон Ф.; пер. с англ. Леоновича М. История диджеев = Last Night a DJ Saved My Life. — Екатеринбург: Ультра.Культура, 2007. — 672 с. — (Masscult). — 5000 экз. — ISBN 978-5-9681-0125-9.
• Горохов А. Музпросвет. — 2-е изд. — М.: Флюид, 2010. — 528 с. — 2000 экз. — ISBN 978-5-98358-276-7.

Ссылки

• Grooving.me — Deep House радиостанция Grooving.me
• CJCity.ru/base/music-house.html — музыка в стиле House от компьютерных музыкантов сообщества CJCity.ru.
• House Radio Архивная копия от 20 января 2015 на Wayback Machine — House-радиостанции онлайн со всего мира на Mars FM
• HouseTime.FM — HouseTime.FM — Internetradio, Webradio, Onlineradio, House Radio.
• ClubTime.FM — ClubTime.FM — Internetradio, Webradio, Onlineradio, House Radio.
• TRIBALKINGDOM — Одна из крупнейших и качественных баз для прослушивания современных Tribal и Garage House Исполнителей на SoundCloud™.

На других языках

[es] House (música)