music.wikisort.org - Композитор

Search / Calendar

Никола Виченти́но (итал. Nicola Vicentino; 1511, Виченца — 1575 или 1576, Милан или Рим) — итальянский теоретик музыки, композитор, конструктор музыкальных инструментов. В творчестве и учении, которые носили выраженно экспериментальный характер, стремился возродить древнегреческую хроматику и энармонику. Для исполнения музыки «в трёх родах» сконструировал оригинальные клавишные инструменты архиклавесин (archicembalo, «аркичембало») и архиорган (arciorgano, «арчиоргано»)[5], в основу настройки которых была положена одна из разновидностей среднетоновой темперации. Экспериментальные клавишные инструменты Вичентино не сохранились.

Никола Вичентино
итал. Nicola Vicentino
Основная информация
Дата рождения 1511[1][2][3][…]
Место рождения
Дата смерти около 1576[4]
Место смерти
Страна
  •  Священная Римская империя
  •  Венецианская республика
Профессии композитор, музыковед, теоретик музыки, изобретатель
Жанры Музыка эпохи Возрождения
 Медиафайлы на Викискладе

Биография


Учился музыке у А. Вилларта. Состоял на службе у кардинала Ипполита II д'Эсте в Ферраре (тогдашнем центре музыкального экспериментаторства) и Риме, обучал музыке семью герцога Эрколе II. В Риме в 1551 году участвовал в публичных (в присутствии важных кардиналов) дебатах с певчим Папской капеллы в Риме, португальским теоретиком музыки Висенте Лузитано. Лузитано утверждал, что для объяснения современной музыки достаточно диатоники. Вичентино отстаивал наличие в ней (наряду с диатоникой) также хроматики и энармоники. Темперированную диатоническую музыку с добавлением хроматизмов (оригинальный и труднопереводимый термин Вичентино — «musica partecipata e mista») он считал повседневной итальянской практикой. Суд решил спор в пользу Лузитано (в качестве приза проигравший заплатил ему 2 золотых дуката)[6]. В 1563-65 годах был капельмейстером кафедрального собора Виченцы. В 1570 году был органистом в церкви Св. Фомы в Милане. О последних годах жизни Вичентино ничего неизвестно. Предполагается, что он умер во время чумы в Милане в 1575 или 1576 году.


Музыкально-теоретическое учение


Мадригал Вичентино в его экспериментальной нотации (из трактата «Древняя музыка, приведенная к современной практике»). Напоминающие staccato точки над нотами указывают на микротоновое повышение высоты звука. Знаков на (симметрично) микротоновое понижение высоты Вичентино не предусматривал.
Мадригал Вичентино в его экспериментальной нотации (из трактата «Древняя музыка, приведенная к современной практике»). Напоминающие staccato точки над нотами указывают на микротоновое повышение высоты звука. Знаков на (симметрично) микротоновое понижение высоты Вичентино не предусматривал.

Вичентино — автор единственного трактата «Древняя музыка, приведенная к современной практике» (L'antica mvsica ridotta alla moderna prattica[7]; Рим, 1555). Труд состоит из крошечной (8 страниц) теоретической части и большой (292 страницы) практической части, поделённой на 5 книг. Практическая часть обильно снабжена нотными примерами и схемами.

Главное его содержание составляет учение о родах мелоса, видах консонансов (итал. spetie, лат. species) и ладовых звукорядах. Вичентино ратовал за возрождение изысканности древнегреческой монодии, которую он приписал некогда присущим ей особым родам мелоса — хроматике и особенно энармонике. Использование их у греков, по его мнению, было ограничено высшими слоями общества:

[Многие господа и люди благородного происхождения, особенно в славном городе Ферраре, где я сейчас нахожусь] действительно понимают, что (как доказывают древние писатели) хроматическая и энармоническая музыка заслуженно была зарезервирована (riserbata) для иного использования, нежели музыка диатоническая. Последняя, пригодная для обыденного слуха, исполнялась на публичных празднествах в общественных местах. Первая же, пригодная для изысканного (purgato, букв. «очищенного») слуха,— применялась во время частных развлечений господ и князей, для воздания похвалы выдающимся особам и героям[8].

Освоение тонкостей энармонической musica reservata (как, впрочем, и хроматической) Вичентино интерпретировал как приобщение к числу избранных знатоков музыкального искусства:

Всякий ученик, который освоит в вокальной музыке такие [энармонические] непропорциональные ступени и интервалы, будет совершенным музыкантом и совершенным певцом; тем, что он умеет сопровождать такие композиции [на инструменте] и гармонизовать их, используя всякого рода непропорциональные и несоизмеримые звуки, а также петь их голосом, он покажет миру свою избранность и своим искусством сделает то, чего [ординарный] разум сделать не смог[9].

При том, что трактат пестрит ссылками на древний узус музыки, греческим языком Вичентино не владел и черпал свои познания исключительно из латинских трактатов, главным образом, Боэция[10]. Профанирование древнегреческой науки у Вичентино — главное, за что его порицали коллеги по цеху[11].

Для нотации энармонических модификаций ступеней звукоряда использовал особые знаки — точки, которые выглядят наподобие классических знаков staccato (см. иллюстрацию).


Музыкальные сочинения


Сохранившиеся композиции Вичентино:

Первая книга мадригалов написана в традиционной технике. Пятая книга мадригалов изобилует хроматизмами. Образцы новаторских сочинений, иллюстрирующие энармонику Вичентино, дошли до нас только в нотных примерах к его теоретическому труду. Существовали и другие (опубликованные при жизни Вичентино) мадригалы, которые ныне утеряны. Эрколе Боттригари в своём трактате «Il Melone secondo» (Ferrara, 1602) приводит точные заголовки энармонических мадригалов Вичентино из его Первой и Второй книг мадригалов для 4 голосов.


Рецепция


Инструмент архиклавесин (как и архиорган), детали настройки которого известны нам только по путаным описаниям в его трактате[12], за редкими исключениями не был принят современными Вичентино композиторами и исполнителями[13], оставшись, пожалуй, самым диковинным и ярким в истории примером попытки внедрить древнегреческие роды мелоса (включая энармонику) в многоголосную музыку.

Положительную оценку «энармоническим» дерзостям Вичентино дал (в трактате «Discorso intorno all’uso dell’enharmonio» ок. 1591) Винченцо Галилей. Вместе с тем, он описывал (там же) неудачи, связанные с презентацией экспериментальных пьес Вичентино в Венеции и Риме, а также подчёркивал, что исполнение микроинтервалов в этих пьесах певцами невозможно без поддержки (энармонического) инструмента.

Оценивая вклад Вичентино, выдающийся историк музыки Чарлз Бёрни писал:

Вичентино был музыкантом-практиком и, сдается мне, знал своё дело. В своем трактате он разъяснил сложности в музыке своего времени с такой мерой ясности, которая могла бы стать полезной для ученика и прославить его самого, кабы он не разбился об энармонические скалы и не утонул в зыбучих песках хроматики[14].


Примечания


  1. Nicola Vicentino // Musicalics (фр.)
  2. Nicola Vicentino // Энциклопедия Брокгауз (нем.) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & F. A. Brockhaus, Wissen Media Verlag
  3. Nicola Vicentino // The LiederNet Archive (англ.) — 1995.
  4. BNE authority file
  5. Об архиоргане достоверно известно (из рекламного листка Вичентино, опубликованного в Венеции 25 октября 1561 года), что он был выполнен по модели архиклавесина венецианским органостроителем Винченцо Коломбо. В «большом» трактате Вичентино архиорган не упоминается.
  6. Предметом спора стала некая многоголосная обработка католического антифона «Regina caeli» (автор композиции не сообщается; возможно, им был Лузитано). Судя по сохранившимся свидетельствам (обеих дебатирующих сторон) причиной фиаско стал сам Вичентино. Непосредственно в ходе спора ему пришла мысль терминологически различать строгую диатонику от миксодиатоники, существование которой на практике никто из современников и не стал бы отрицать, если бы предмет диспута был именно так, терминологически точно, сформулирован с самого начала. Таким образом (как это обычно случается) вышел спор не о феномене современной музыки, а о словах. Подробно историю этих нашумевших дебатов разбирает Мария Маниатес в предисловии к своему английскому переводу трактата, см. pp. XIV-XXII.
  7. Полное название: L'antica mvsica ridotta alla moderna prattica, con la dichiarazione et con gli essempi de i tre generi, con le loro spetie. Et con l'inventione du vno nvovo stromento nel qvale si contiene tvtta la perfetta mvsica, con molti segreti mvsicali (Древняя музыка, приведенная к современной практике, с объяснением и примерами трёх родов, с их видами, а также с изобретением нового инструмента, в котором заключается вся совершенная музыка со многими музыкальными тайнами). Книга Вичентино содержит значительное количество опечаток и ошибок, в том числе, в нотных примерах. По большей части они исправлены в английском переводе Марии Маниатес (см. библиографию).
  8. <...> con effetto comprendono che (come li scrittori antichi dimostrano) era meritamente ad altro uso la Cromatica & Enarmonica Musica riserbata che la Diatonica, perche questa in feste publiche in luoghi communi à uso delle uulgari orecchie si cantaua: quelle fra li priuati sollazzi de Signori e Principi, ad uso delle purgate orecchie in lode di gran personaggi et Heroi s'adoperauano. Pract. I.4, f.10v
  9. Si chi'il Discepolo dè imparare à comporre di cantare questi tali gradi et salti spropotionati, acciò sia perfetto Musico, et perfetto Cantore; et che nelle compositioni sappia accordare et accompagnare con l'armonia ogni sorte di voci sproportionate, et irrationali; et anchora con la voce cantarla, che dimonstrerà al mondo esse raro, et far' con l'arte quello che non hà portuto far la ragione. Pract. III.50, f.66v
  10. В его трактате нет прямых ссылок на греков, а их мнения пересказываются по Боэцию.
  11. Дж. Б. Дони в своём труде «Компендий трактата о родах и видах музыки» (1635, f.6v), например, ставит Вичентино в упрёк, что тот не знает источников и выносит свои суждения о древности «без какой-либо опоры на авторитет и здравый смысл» (senza fondamento nessuno d'autorità e ragione).
  12. Настройку архиклавесина подробно анализируют в своих научных трудах Г.Кауфман, М.Линдли и М.Кордес.
  13. It is not to be wondered that, with all the difficulties encountered merely in tuning the instrument, it did not receive the approbation of many 16th-century contemporaries of the inventor. Цит. по: Kaufmann H.W. Vicentino's arciorgano: an annotated translation // Journal of Music Theory 5/1, p. 48.
  14. Цит. по: Kaufmann H.W. Vicentino's arciorgano: an annotated translation // Journal of Music Theory 5/1, p. 49.

Издания музыкальных сочинений



Издания и переводы трактата



Литература



На других языках

[de] Nicola Vicentino

Nicola Vicentino (* 1511 in Vicenza; † um 1576 in Mailand) war ein italienischer Komponist und Musiktheoretiker.

[en] Nicola Vicentino

Nicola Vicentino (1511 – 1575 or 1576) was an Italian music theorist and composer of the Renaissance. He was one of the most progressive musicians of the age, inventing, among other things, a microtonal keyboard.

[es] Nicola Vicentino

Nicola Vicentino (1511 - 1572, 1575, 1576, o 1577)[1][2] fue un teórico musical y compositor italiano del Renacimiento. Fue uno de los músicos más visionarios de su tiempo, inventando entre otras cosas un teclado microtonal e ideando un sistema de escritura cromática doscientos años antes de la llegada del temperamento igual.
- [ru] Вичентино, Никола


Текст в блоке "Читать" взят с сайта "Википедия" и доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike; в отдельных случаях могут действовать дополнительные условия.

Другой контент может иметь иную лицензию. Перед использованием материалов сайта WikiSort.org внимательно изучите правила лицензирования конкретных элементов наполнения сайта.

2019-2025
WikiSort.org - проект по пересортировке и дополнению контента Википедии