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Stanisław Moniuszko Herb Krzywda (* 5. Mai 1819 in Ubiel bei Minsk; † 4. Juni 1872 in Warschau, Kongresspolen) war ein polnischer Adliger, Komponist, Dirigent und Lehrer. Sein kompositorisches Schaffen umfasst vor allem Lieder und Opern, viele voller patriotischer Volksmelodien der Gründer Polen-Litauens.[1] Er wird als „Vater der Polnischen Nationaloper“ bezeichnet. Der Historienmaler Jan Czesław Moniuszko war sein Sohn.

Stanisław Moniuszko, Warschau 1865
Stanisław Moniuszko, Warschau 1865
Moniuszkos Wappen, Herb Krzywda
Moniuszkos Wappen, Herb Krzywda

Leben


Orgel in St. Peter und Paul (Vilnius), auf der Moniuszko Jahre lang spielte
Orgel in St. Peter und Paul (Vilnius), auf der Moniuszko Jahre lang spielte

Hineingeboren in eine polnisch-armenische[2] Adelsfamilie von Landbesitzern[3] zeigte Moniuszko früh musische Begabung und nahm 1827 bis 1830 in Warschau privaten Musikunterricht bei Karl August Freyer[4] und setzte danach seine musikalische Ausbildung in Minsk fort.[5] Von 1837 bis 1839 studierte er in Berlin an der Akademie der Künste Komposition bei Carl Friedrich Rungenhagen, Direktor der Sing-Akademie zu Berlin,[5] und erhielt durch ihn Unterricht in Chordirigieren. In der Zeit studierte Moniuszko die Hauptwerke der klassischen Musik und deren Aufführungspraxen.[3] In Berlin hatte er einen überraschenden frühen Erfolg, als er Drei Lieder zu Worten des polnischen Schriftstellers Adam Mickiewicz aufführte.[6] Einige seiner Lieder, die er als Student in Berlin komponierte, wurden bei Bote & Bock veröffentlicht und von Musikkritikern positiv bewertet.[3]

Haus in Vilnius, wo Moniuszko 1839–1858 lebte.
Haus in Vilnius, wo Moniuszko 1839–1858 lebte.

Nach drei Jahren Berlin kehrte er 1839 nach Vilnius zurück, um Aleksandra Müller zu heiraten. Er erwirkte dort eine Stelle als Organist und arbeitete nebenher als privater Klavierbegleiter.[5] Oft hatte er mit finanziellen Schwierigkeiten zu kämpfen, nachdem er dank eines glücklichen Ehelebens eine Familie mit 10 Kindern ernähren musste, dazu Pflegerinnen und Diener (18 Leute täglich am Tisch).[7] Er steuerte Großes zur Musik in der Region Vilnius bei; Bühnenaufführungen großer Chorwerke wie das Mozart-Requiem, Auszüge aus Joseph Haydns Die Schöpfung und Felix Mendelssohn Bartholdys Paulus. Und Moniuszko brachte auch bekannte Orchesterwerke von Spontini, Mendelssohn und Ludwig van Beethoven zur Aufführung.[4]

Cover d. Haus-Liederbuchs
Cover d. Haus-Liederbuchs

Während dieser Zeit lernte er den Novellisten Józef Ignacy Kraszewski kennen und den Komödianten Aleksander Fredro, die sein Interesse für Dramatische Musik stimulierten. Um 1840 begann Moniuszko intensiv zu komponieren, schrieb erste Opern und andere Bühnenwerke sowie Geistliche Musik und weltliche Kantaten.[8] Um diese Zeit begann er eines seiner populärsten Werke, das 12-bändige Śpiewnik domowy (Haus-Liederbuch) für Klavier und Gesang, 268 Lieder zu Gedichten seiner Epoche.[3]

Während seines Lebens reiste Moniuszko einige Male nach Sankt Petersburg, wo seine Konzerte gut ankamen.[3] Dort zeigten Michail Glinka und Alexander Dargomyschski große Wertschätzung gegenüber Moniuszkos Talent; Moniuszko wurde Freund Dargomyschskis und widmete ihm seine fantastische Ouvertüre Bajka.[9] Moniuszko traf in Petersburg auf Größen wie Mili Balakirew, Mussorgski und Alexander Serow[3]; sein Musikstil wurde geschätzt von Hans von Bülow.[8] Moniuszko war der Mentor des russischen Komponisten César Cui. Entscheidend für seine Karriere war sein Besuch in Warschau 1848, wo er Jozef Sikorski, den künftigen Editor des bedeutendsten polnischen Musikjournals Ruch Muzyczny (Musikbewegung) traf, auf Oskar Kolberg sowie auf Włodzimierz Wolski (1824–1882), den polnischen Schriftsteller und künftigen Librettisten seiner bekanntesten Oper, Halka.[7]


Vater der Polnischen Nationaloper


Stanisław Moniuszko-Büste
Stanisław Moniuszko-Büste

1848 dirigierte Moniuszko in Vilnius privat die Premiere der ersten Version seiner Oper Halka (Oper in 2 Akten); es brauchte 10 Jahre, bis die politischen Verhältnisse sich so beruhigt hatten, dass man sich in der Lage sah, eine unter nationalem Motto stehende Oper zur zweiten Aufführung zu bringen.[10] Nach dem Triumph der zweiten Version von Halka (Oper in 4 Akten) der Warschauer Premiere am 1. Januar 1858,[11] tourte er durch Frankreich mithilfe der Pianistin Maria Kalergis, wo er in Paris auf Daniel-François-Esprit Auber und Gioachino Rossini traf. Nach einem Besuch in Berlin traf er in Prag den tschechischen Nationalkomponisten Bedřich Smetana, der dort die Prager Premiere seiner Oper Halka vorbereitete. Letztlich besuchte Moniuszko auch Weimar und dort Franz Liszt.[4]

Teatr Wielki Warschau
Teatr Wielki Warschau
Stanisław Moniuszko
Stanisław Moniuszko

Am 1. August 1858 wurde Moniuszko in Warschau zum Chefdirigenten der Opera Narodowa (Polnische Nationaloper) im Teatr Wielki ernannt. Schon während des ersten Jahres schaffte er es, eine seiner Opern auf den Spielplan zu setzen (Flis) und dirigierte während der folgenden 15 Jahre im Amt beinahe ausschließlich eigene Kompositionen.[5] Hoffend, dass die Pariser eine seiner Opern ins Programm nehmen, reiste Moniuszko 1862 erneut nach Frankreich. Der Erfolg blieb aus.[4] Aufgrund des Wandels der politischen Verhältnisse im Zuge des polnischen Januaraufstands, der im Ausland unvorteilhaft für künstlerische Aktivitäten war, kehrte er früh wieder heim. 1864 begann Moniuszko am Warschauer Konservatorium Harmonik, Kontrapunkt und Komposition zu lehren und leitete dort den Chor. Seine Schüler dort waren u. a. Zygmunt Noskowski und Henryk Jarecki.[5] 1865 erfreute sich die Uraufführung seiner neuen Oper Straszny Dwór enthusiastischer Rezeption und bewies einen Erfolg vergleichbar mit Halka.[5] Er wurde ans Warschauer Konservatorium zum Professor für Komposition und Musiktheorie berufen.

Über den Erfolg Halkas bis hin zu seinen anderen opernhaften Werken wie 1858 Flis (Der Flößer) / 1860 Hrabina (Die Gräfin) / 1861 Verbum nobile und am wichtigsten 1865 Straszny Dwór (Das Gespensterschloss): die allgemeine Charakteristik aller dieser Werke sind Librettos, die – trotz des darstellenden Adels – polnische Bräuche und Traditionen betonen und in der Zeit des Nationalkampfes patriotische Gefühle aufrecht hielten und förderten.[5] Den Stellenwert von Halka für die nationale Kultur belegt, dass nach der Einrichtung der polnischen Verwaltung in Breslau mit ihr im Herbst 1945 das städtische Opernhaus wieder eröffnet wurde.[12]

Stanisław Moniuszko starb am 4. Juni 1872 an einem Herzinfarkt und wurde auf dem historisch bedeutenden Powązki-Friedhof in Warschau beerdigt.


Musik


Autograph Moniuszkos von 4 Takten einer Polonaise
Autograph Moniuszkos von 4 Takten einer Polonaise

In Moniuszkos Grove Music Eintrag heißt es: Like Glinka in Russia, Erkel in Hungary, and Smetana in the Czech lands, Moniuszko has become associated above all with the concept of a national style in opera. Moniuszkos Opern und Musiken als Ganzes sind repräsentativ für die Romantik des 19. Jahrhunderts, in welcher der Komponist extensiv Gebrauch macht von Arien, Rezitativen und Ensembles, die eine starke Hauptrolle spielen in seinen Opern. Eine Ausnahme ist Straszny Dwór, wo schön gesetzte Chorparts Moniuszkos kompositorische Meisterschaft belegen, für viele Stimmen zu schreiben.[9] Die Bezugsquelle der Moniuszko’schen Melodien und rhythmischen Raster liegen oft in der polnischen Folklore. Einer der offensichtlichsten polnischen Aspekte seiner Musik liegt in der Form, die er gebraucht samt Populartänze und solchen der gehobenen Stände wie Polonaise und Mazurka, auch Volksmelodien und Tänze wie Kujawiak und Krakowiak.[9] Die bedeutendsten unter diesen Chorwerken sind die Kantaten Sonety krymskie (Krim-Sonnete) und Widma (Phantome) zu den Texten von Adam Mickiewicz, dem führenden Schriftsteller der polnischen Romantik.

Seine 12-bändige Reihe Śpiewnik domowy ist quantitativ genauso bemerkenswert wie qualitativ. Obwohl viele Lieder einfach sind, überwiegend strophisch, greifen manche eine Form des Dialogs oder der Ballade auf, und die Überzahl seiner Lieder belegen Moniuszkos Originalität und melodischen Einfallsreichtum.[3] Der Ursprung der Moniuszko'schen melodischen und rhythmischen Pattern liegen oft in der polnischen und belarussischen Musikfolklore; der größte Teil der vertonten Texte ist von prominenten polnischen Schriftstellern, von denen viele ihre Wurzeln im heutigen Belarus aufspürten, z. B.: Mickiewicz, Pol, Kraszewski, Syrokomla, Lenartowicz, Czeczot, Odyniec,[9] Dunin-Marcinkiewicz.[13] Viele seiner Lieder wurden überaus populär, sie nahmen den Charakter von Volksliedern an. Von Zeitgenossen wurde Moniuszko daher "der polnische Schubert" genannt.[14]

Eine englische Version der Oper Straszny Dwór (The Haunted Manor) wurde 1970 von Studenten der Operatic society an der University of Bristol geschaffen und uraufgeführt; diese Version wurde seitdem von der semi-professionellen britischen Opern-Company Opera South aufgeführt, besonders im Jahr 2001. Diese Company präsentierte im Jahr 2002 auch die Weltpremiere der neu geschaffenen englischen Version der Moniuszko-Oper Verbum Nobile.

Die Pocket Opera Company in San Francisco präsentierte Donald Pippin's English language version der Oper Straszny Dwór (The Haunted Manor) im Jahr 2009 und der polnischen Nationaloper Halka (Helen) im Jahr 2010.


Wirkung und Erbe


Büste von Stanisław Moniuszko in der Altstadt von Vilnius, Litauen
Büste von Stanisław Moniuszko in der Altstadt von Vilnius, Litauen

Stanisław Moniuszkos Beerdigungszeremonie wurde zu einem nationalen Ereignis. Bis heute ist seine Musik in Polen weit bejubelt und allgemein akzeptiert als Vorbild slawischer Musik. Von Statuen[15] bis hin zu nach ihm benannten Parks,[16] Musikwettbewerben,[17] Musikgruppen,[18] und Musikinstitutionen[19] – der Name Stanisław Moniuszko stellt durch die ganze polnische Gesellschaft hindurch etwas dar. Er ist auf Briefmarken[20] abgedruckt, auf Banknoten[21] und anderen offiziellen Dokumenten Polens.

Der Welt ist Moniuszkos Wirken kaum bekannt und dann nur als Randerscheinung – wie viele andere polnische Künstler jener Zeit richtete sich Stanisław Moniuszko mit seinen patriotischen, hoffnungsvollen Werken primär an das eigene Volk als Reflex auf die niederdrückende Realität, dass das Vaterland durch die drei Teilungen Polens von der Landkarte Europas verschwunden war. Der von den Russen, Preußen und Österreichern straff geführten Russierungs- bzw. Germanisierungspolitik der Polen waren Künstler wie Stanisław Moniuszko deshalb ein Dorn im Auge. Es wurde Gesetz, sie nicht zu beachten, zu diffamieren oder deren Förderung strikt zu verweigern. Die Kompositionen Moniuszkos hatten außerhalb der polnischen Gesellschaft daher kaum eine Chance, größere Beachtung zu finden, ähnlich wie die Werke des Nationaldichters Adam Mickiewicz, die heute nicht in der sog. Weltliteratur zu finden sind, zu dessen Texten Moniuszko aber zahlreiche Lieder komponierte. Fryderyk Chopin dagegen hatte das Glück, polnische Motive unter der starken Originalität seiner Werke (meist Klavierkompositionen, keine Opern bzw. kaum Lieder, deren Texte hätten Anstoß erregen können) vor den wachen Augen der Teilungsmächte verstecken zu können.[22]

Seit den 1990ern wird Stanisław Moniuszko in Belarus als wichtige Figur der belarussischen Kultur betrachtet (vor dem Hintergrund, dass Belarus als Teil der Polen-Litauener Union von Polen stark geprägt wurde).[23] Moniuszkos Opern werden seitdem daher am Национальный Академический Большой Театр Оперы (Weißrussische Nationaloper) regulär aufgeführt und es gibt dort inzwischen das Stanisław-Moniuszko-Museum.[24]


Werke



Bühnenwerke



Operetten

Werk Form komponiert Libretto Premiere
Biuraliści („Die Bürokraten“) Operette in einem Akt ca. 1835 Fryderyk Skarbek nicht aufgeführt
Nocleg w Apeninach
(„Das Nachtlager in den Apenninen“)		 Operette in einem Akt ca. 1837–1839 Aleksander Fredro Vilnius, 1839
Cudowna woda
(„Die wundertätigen Gewässer“)		 Operette in zwei Akten; bis auf die Ouvertüre verschollen 1840–1841
Ideał, czyli Nowe Precjoza
(„Perfektion, oder Die Neue Prezjosa“)		 Operette in zwei Akten ca. 1841 Oskar Korwin-Milewski Vilnius, 1840
Karmaniol, czyli Francuzi lubią żartować
(„Carmagnole, oder Der französischartige Witz“)		 Operette ca. 1840–1841 Oskar Korwin-Milewski (nach Emmanuel Théaulon, Auguste Pittaud de Forges und Ernest Jaime) nicht aufgeführt
Nowy Don Kiszot
(„Der neue Don Quixote“)		 Operette in drei Akten 1843 Aleksander Fredro
(nach Miguel de Cervantes)		 Lemberg 1849
Warschau, 1923
Żółta szlafmyca
(„Die gelbe Schlafmütze“)		 Operette ca. 1841 Franciszek Zabłocki verschollen
Loterya
(„Die Lotterie“)		 Operette in einem Akt ca. 1842–1843 Oskar Korwin-Milewski Minsk, 1843
Cyganie („Die Zigeuner“)
(1860 umgearbeitet zu Jawnuta)		 Operette ca. 1852 Franciszek Dionizy Kniaźnin Vilnius, 20. Mai 1852
Beata Operette in einem Akt ca. 1870–1871 Jan Chęciński Warschau, 2. Februar 1872
Pobór rekrutów
(„Die Einberufung“)		 Operette 1842 Wincenty Dunin-Marcinkiewicz verschollen

Opern

Werk Form komponiert Libretto Premiere
Halka („Helen“) Oper in zwei Akten, später erweitert zu vier Akten ca. 1847–1848
und 1857		 Włodzimierz Wolski (nach Kazimierz Władysław Wójcicki) Vilnius,
1. Januar 1848
Sielanka
(„Idyll“)		 Oper in zwei Akten ca. 1848? Wincenty Dunin-Marcinkiewicz verschollen
Betty Komische Oper in zwei Akten ca. 1852 Franz von Schober (nach Eugène Scribe und
Mélesville)		 Vilnius,
20. Mai 1852
Flis („Der Flößer“) Oper in einem Akt ca. 1858 Stanisław Bogusławski Warschau,
24. September 1858
Rokiczana
(„Der König der ärmlichen Bauern“)		 unvollständig ca. 1859 Józef Korzeniowski nicht aufgeführt
Hrabina
(„Die Gräfin“)		 Oper in drei Akten ca. 1869 Włodzimierz Wolski Warschau,
7. Februar 1860
Jawnuta Oper in zwei Akten ca. 1860 Warschau
5. Juni 1860
Verbum nobile
(„Das Ehrenwort“)		 Komische Oper in einem Akt ca. 1860 Jan Chęciński Warschau,
1. Januar 1861
Straszny Dwór
(„Das Gespensterschloss“)		 Oper in vier Akten ca. 1861–1864 Jan Chęciński (nach Kazimierz Władysław Wójcicki) Warschau,
28. September 1865
Paria Tragische Oper in einem Prolog und drei Akten ca. 1859–1869 Jan Chęciński (nach einem Trauerspiel von Casimir Delavigne) Warschau, 11. Dezember 1869
Trea unvollständig ca. 1872 Jan Jasiński (nach einer flämischen Legende) nicht aufgeführt
Nowy dziedzic
(„Der neue Grundherr“)		 unvollständig undatiert nicht aufgeführt
Sen wieszcza
(„Des Sehers Traum“)		 unvollständig undatiert Władysław Syrokomla (nach Joseph-Bernard Rosier und Adolphe de Leuven) nicht aufgeführt
Walka muzyków
(„Der Kampf der Musiker“)		 unvollständig undatiert Wincenty Dunin-Marcinkiewicz verschollen

Ballettmusik


Theatermusik


Vokalwerke



Weltliche Kantaten

Werk Form komponiert Text Premiere
Milda Kantate für Sologesang,
gemischten Chor und Orchester		 1848 Józef Ignacy Kraszewski (nach Witolorauda) Vilnius,
18. Dezember 1848
Nijoła Wundyny Kantate für Solostimmen,
gemischten Chor und Orchester		 nach 1848 teilweise aus Witolorauda Vilnius,
8. März 1852
Florian Szary
(Florian der Graue)		 Ballade aus der unvollendeten Oper
Rokiczana für Baritonsolo,
Chor und Orchester		 1858–1859 Józef Korzeniowski Warschau,
16. Dezember 1860
Widma
(„Die Geister“)		 Kantate für Solostimmen,
gemischten Chor und Orchester		 vor 1859 Adam Mickiewicz, nach
Dziady („Ahnenfeier“), poetisches Drama		 Warschau,
1865
Sonety krymskie
(„Krim-Sonetten“)		 Kantate (8 Sonetten für Solostimmen),
gemischten Chor und Orchester		 1867 Adam Mickiewicz Warschau,
16. Februar 1868
Pani Twardowska Ballade für Solostimmen, Chor
und Orchester		 1869 Adam Mickiewicz Warschau,
Dezember 1869
Kurmine Kantate unvollendet

Geistliche Werke

Werk Form komponiert Text Premiere
Litania ostrobramska Nr. 1 Solostimmen, gemischter Chor, Orgel und Orchester 1843 Latein
Messe in a-Moll Sopran, Alt und Orgel 1848 Polnisch
(von Antoni Edward Odyniec)
Litania ostrobramska Nr. 2 Solostimmen, gemischter Chor,
Orgel und Orchester		 1849 Latein
Beerdigungs-Messe in d-Moll SATB und Orgel 1850 Polnisch
(von Alojzy Feliński)
Litania ostrobramska Nr. 3 Solostimmen, gemischter Chor,
Orgel und Orchester		 1854 Latein
Litania ostrobramska Nr. 4 Solostimmen, gemischter Chor,
Orgel und Orchester		 1855 Latein
Messe in e-Moll 2 Soprane, Alt und Orgel 1855 Polnisch
(von Antoni Edward Odyniec)
oder Latein
(von Achilles Bonoldi)
Messe in Es-Dur Solostimmen, gemischter Chor, Orgel und Streichquintett 1865 Latein
Messe in B-Dur „Piotrowinska“ Solostimmen, gemischter Chor und Orgel 1872 Warschau, 19. Mai 1872
Ecce lignum crucis / Oto drzewo krzyza Motette für Bariton-Solo, gemischten Chor und Orgel 1872 Latein oder Polnisch (von Miłosz Kotarbiński) Warschau, 29. März 1872
Modlitwa Panska
„Ojcze nasz“		 SATB mit Orchester oder Orgel
(auch a cappella)		 Polnisch Warschau, 17. Juni 1859
Psalm „Ne memineris“ Solostimmen, gemischter Chor, Orgel und Streichquintett Latein
Psalm „Vide humilitatem meam“ gemischter Chor, Streichquintett und Orgel Polnisch
Requiem aeternam 11 Solostimmen, gemischter Chor und Orchester Latein

Lieder

mehr als 300, die populärsten auflistend:


Instrumentalwerke



Ouverturen


Kammermusik


Orgelwerke


Klavierwerke


Sinfonische Werke


Aufnahmen / Diskografie



Oper



Vokal



Instrumental



Literatur




Commons: Stanisław Moniuszko – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien

Einzelnachweise


  1. Станіслаў Манюшка — паляк, літвін… (Memento vom 26. Februar 2012 im Internet Archive)
  2. Jan T. Z. (24 IV 2005 r)"Вспоминая геноцид Армян. Польские армяне"(на польском) (Memento vom 8. März 2012 im Internet Archive)
  3. University of Southern California: Polish Music Center |Stanisław Moniuszko (Memento des Originals vom 10. April 2006 im Internet Archive)  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/www.usc.edu
  4. Culture.pl |Stanisław Moniuszko
  5. Stanisław Moniuszko
  6. EditionSilvertrust.com |Stanisław Moniuszko
  7. Stanisław Moniuszko (Memento vom 17. Oktober 2004 im Internet Archive)
  8. Karadar.com |Stanisław Moniuszko
  9. Prominent Poles |Stanisław Moniuszko
  10. Polish Art Center |Stanisław Moniuszko and His Operas
  11. Juliane Weigel-Krämer: Politischer Sprengstoff im Operngewand. Programmheft zur Aufführung im Kieler Schloss im Rahmen des Schleswig-Holstein Musik Festivals 2010
  12. Ryszard Majewski: Wrocław – godzina „0“. Wrocław 2000, S. 84.
  13. «Нацыянальнае, краёвае, мясцовае…»
  14. Rüdiger Ritter: Der Tröster der Nation. Stanisław Moniuszko und seine Musik. Wiesbaden 2019, S. 11.
  15. See Stanisław Moniuszko in Wikimedia Commons
  16. Stanisław Moniuszko Park in Poznań
  17. Stanisław Moniuszko Vocal Competition (Memento vom 2. August 2007 im Internet Archive)
  18. Stanisław Moniuszko Mixed Chorus (Memento vom 28. September 2007 im Internet Archive)
  19. Stanisław Moniuszko Academy of Music (Memento vom 8. November 2004 im Internet Archive) in Gdańsk
  20. Stanisław Moniuszko Briefmarke (also hosted on Wikimedia Commons at Stanisław Moniuszko)
  21. Stanisław Moniuszko bank note (also hosted on Wikimedia Commons at Stanisław Moniuszko)
  22. Schumann: Schriften – Kritische Umschau (II. Klavierkonzerte; Chopin) (Kreisig 30,II-11) (Memento vom 29. Oktober 2007 im Internet Archive): Dazu aber – und zum günstigen Aufeinandertreffen der Zeit und der Verhältnisse – tat das Schicksal noch etwas, Chopin vor allen andern kenntlich und interessant zu machen, eine starke originelle Nationalität und zwar die polnische. Und wie diese jetzt in schwarzen Trauergewändern geht, so ergreift sie uns am sinnenden Künstler noch heftiger. Heil ihm, dass ihm das neutrale Deutschland nicht im ersten Augenblick zu beifällig zusprach und dass ihn sein Genius gleich nach einer der Welthauptstädte entführte, wo er frei dichten und zürnen konnte. Denn wüßte der gewaltige selbstherrschende Monarch im Norden (Anm. gemeint ist Friedrich Wilhelm III.), wie in Chopins Werken, in den einfachen Weisen seiner Mazurkas, ihm ein gefährlicher Feind droht, er würde die Musik verbieten. Chopins Werke sind unter Blumen eingesenkte Kanonen.
  23. Праправнучка Станислава Монюшко: “В Минске должен появиться памятник композитору”
  24. Stanisław-Moniuszko-Museum, Belarus
  25. Presto Classical – Moniuszko: Halka, DVD
  26. Presto Classical – Moniuszko: Halka
Personendaten
NAME Moniuszko, Stanisław
KURZBESCHREIBUNG polnischer Adliger, Komponist, Dirigent und Lehrer
GEBURTSDATUM 5. Mai 1819
GEBURTSORT Ubiel bei Minsk
STERBEDATUM 4. Juni 1872
STERBEORT Warschau, Kongresspolen

На других языках

- [de] Stanisław Moniuszko

[en] Stanisław Moniuszko

Stanisław Moniuszko (Polish pronunciation: [stãˈɲiswaf mɔ̃ˈɲuʃkɔ]; May 5, 1819 – June 4, 1872[1]) was a Polish composer,[2][3] conductor and teacher. He wrote many popular art songs and operas, and his music is filled with patriotic folk themes of the peoples of the former Polish–Lithuanian Commonwealth (mainly Poles, Lithuanians and Belarusians).[4] He is generally referred to as "the father of Polish national opera".[5] Since the 1990s Stanisław Moniuszko is being recognized in Belarus as an important figure of Belarusian culture.[6][lower-alpha 1]

[es] Stanisław Moniuszko

Stanisław Moniuszko (Ubiel,[1] Zarato de Polonia, 5 de mayo de 1819[2]-Varsovia, 4 de junio de 1872)[3] fue un compositor polaco.

[ru] Монюшко, Станислав

Стани́слав Моню́шко (польск. Stanisław Moniuszko; бел. Станіслаў Манюшка; 5 мая 1819, д. Убель под Минском — 4 июня 1872, Варшава) — белорусский и польский композитор; автор песен, оперетт, балетов, опер; творец польской национальной оперы, классик вокальной лирики.


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